唐代書法存在“2大奇跡”，第一是嚴謹規(guī)整的楷書，第二則是顛覆傳統(tǒng)的狂草，若是列舉“唐楷”高手，包含歐陽詢、李北海、顏真卿、柳公權(quán)等等，可謂數(shù)不勝數(shù)，但是細數(shù)頂級的狂草高手，只有張旭和懷素。

古代一部分書家聲稱，張旭的狂草勝過懷素，因為張旭筆畫豐腴剛健，懷素瘦勁飛逸，兩相對比之下，線條肥而不膩，比單純的瘦硬更加難得，所以他們認為張旭勝過懷素。

這種觀點的確言之有理，可是也存在一個漏洞，他們沒有參考懷素中晚期法帖，雖然懷素早年的字細如銀線，但在中年繼承古人筆法，開闊眼界，師法自然萬物之后，他筆下狂草變的飽滿凝煉，質(zhì)感更加醇厚。

而且蔣之奇曾說：“草書有妙理，惟懷素為得之”，李白當年巧遇懷素創(chuàng)作狂草，被其氣勢震撼，亦說道“草書天下稱獨步”，他認為懷素的字天下無敵。

譬如欣賞罕見的“狂草神品”《風流帖》，內(nèi)容源自《二十四史》里的《晉書》，選自《王獻之傳》其中一部分，大致是王獻之、王洽、王珣的書法評論。

懷素49歲加以抄寫，彼時他的筆法成熟，所寫狂草使轉(zhuǎn)如環(huán)、奔放流暢，如何紹基所言：“懷素妙處在不見起止之痕。前張（張旭）后黃（黃庭堅），皆當讓素師獨步”。

懷素用筆秉承“起無端，收無跡”的理念，起筆和收筆極為自然，給人連貫流暢、圓轉(zhuǎn)莫測之感，就像“中”字，以藏鋒入紙，形成一個小尾巴，順暢連接后面彎曲的筆畫，勢態(tài)極為從容。

收筆亦是如此，沒有直接提筆結(jié)束，而是根據(jù)筆畫調(diào)峰，并往回收，形態(tài)偏為頓折，更顯墨色凝厚，與下一字氣脈相接，運筆則力求“無垂不縮，無往不收”，始終保持中鋒運行。

古人常說“用筆千古不易”，高明的書家無論字體如何變化，始終能通過調(diào)峰，回歸中鋒狀態(tài)，既得渾勁古雅之氣，還能展現(xiàn)瀟灑奔放的個性，格調(diào)豐富多彩。

可謂把晉唐筆法發(fā)揮的淋漓盡致，至于章法和結(jié)字，排布動蕩錯落、開闊舒展，在中軸線統(tǒng)一的情況下，根據(jù)開合疏密、濃淡緩急，盡顯流動狂放的藝術(shù)氣。

因《風流帖》技法精悍，此前一直被秘藏，鮮少展露公眾視野，目前僅公開展出過一次，書法界少有人知，堪為草書界的“珍貴秘寶”，時常臨摹此作，可以提高筆力和靈活性，掌握純正的狂草技法和晉唐風韻，激發(fā)自身藝術(shù)創(chuàng)造力。

而今，我們對懷素《風流帖》進行超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色微噴復(fù)刻工藝，對比原作進行1：1還原，此品乃手工裝裱的經(jīng)折裝，使用翻折設(shè)計，便于臨摹和查找。

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