  1860年，英法聯(lián)軍火燒圓明園，大量珍寶被焚毀或劫掠，約有超一百萬圓明園文物流失海外。戰(zhàn)爭得來的不義之財(cái)物歸原主，本是天經(jīng)地義，且有法理可循，可圓明園文物的回歸之路，卻是步履艱難、道阻且長。 在有“萬園之園”之稱的清代皇家園林圓明園中，有一處大型的中西合璧建筑群——長春園內(nèi)的海晏堂。其正面中門外是一個(gè)大型水力鐘，左右兩側(cè)石梯環(huán)繞；南北兩側(cè)分列十二個(gè)石臺(tái)，臺(tái)上原坐著代表十二時(shí)辰的十二生肖像。每到一個(gè)時(shí)辰，代表此時(shí)辰的動(dòng)物銅像就會(huì)從口中噴出水來；正午十二時(shí)，十二生肖像同步噴水，場面震撼，蔚為壯觀。 
水力鐘的設(shè)計(jì)者，正是康乾時(shí)期生活在中國的意大利畫家郎世寧。令人遺憾的是，噴泉建成后僅三年，乾隆皇帝就下令廢棄提水機(jī)，改為人工打水。雖然水力鐘成了擺設(shè)，但是海晏堂和南北十二石臺(tái)上的十二生肖像，卻一直完好地保存著，直到那場前所未有的大浩劫發(fā)生。 咸豐十年（1860年）八月，英法聯(lián)軍攻入北京，九月初五（10月18日），英國公使額爾金及英國將軍格蘭特下令焚燒圓明園，大量珍寶或被焚毀，或被劫掠。海晏堂前的十二生肖獸首屬于后者。 像許多被劫掠到海外的佛首一樣，由于銅像體型巨大，不便攜帶，侵略者就將其頭部殘忍地鋸斷帶走。這之后的100多年時(shí)間里，十二獸首杳無音信，而這座被法國大文豪雨果盛贊，與希臘巴特農(nóng)神廟、埃及金字塔、羅馬斗獸場、巴黎圣母院相提并論的皇家園林，僅剩一片殘?jiān)珨啾凇?/span>
根據(jù)當(dāng)年圓明園的館藏面積、收藏文物信息和清朝覆滅時(shí)清宮所藏文物信息進(jìn)行類比推斷，有些學(xué)者判定，圓明園收藏的文物數(shù)量應(yīng)在150萬件以上，且大多已流失到海外。 其中的珍寶，主要集中在英法等歐洲國家和美國的各個(gè)博物館和收藏機(jī)構(gòu)中，如大英博物館收藏的顧愷之《女史箴圖》、馬遠(yuǎn)《山水再游圖》、范寬《攜琴訪友圖》等；法國的楓丹白露宮中國館收藏的高達(dá)2米的青銅鎏金佛塔；法國國家圖書館收藏的設(shè)色絹本《圓明園四十景圖詠》；美國紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館收藏的康熙玉如意……
百余年時(shí)間悄然逝去，它們中的大多數(shù)依舊飄零海外，國人雖悲憤交加，也徒嘆奈何。而世紀(jì)之交突如其來的一則消息，卻重燃了希望的火苗。
戰(zhàn)爭贓物，卻要“贖回”？ 從1987年到1989年，三個(gè)獸首銅像已相繼現(xiàn)身紐約和倫敦的拍賣會(huì)，并全部成功拍賣。而自從它們重回公眾視線，即引來了中國方面的密切關(guān)注。北京的保利藝術(shù)博物館，更是志在必得，誓要把國寶帶回家。然而，博物館還未來得及出手，銅像便已易主，再次不知所蹤，直到千禧年的這次拍賣。
公開拍賣中國圓明園被掠文物，立刻引起了軒然大波。香港本地媒體均在第一時(shí)間報(bào)道，內(nèi)陸媒體也積極跟進(jìn)。更有法律界人士積極奔走，搜集證據(jù)材料，希望為追索文物提供法律依據(jù)和援助。 作為戰(zhàn)爭中被掠走的不義之財(cái)，回歸原屬國本就有法可依。1968年，聯(lián)合國大會(huì)通過了《戰(zhàn)爭罪及危害人類罪不適用法定時(shí)效公約》，其中明確規(guī)定：“鑒于戰(zhàn)爭罪行及危害人類罪乃國際法上情節(jié)最重大之罪……在國際法上確認(rèn)戰(zhàn)爭罪及危害人類罪無時(shí)效期限之原則，并設(shè)法使此原則普遍適用?！?/span> 簡言之，通過戰(zhàn)爭掠奪的贓物既不是民法中的“不當(dāng)?shù)美?，也不受刑法中的時(shí)效限制。戰(zhàn)爭罪的罪犯應(yīng)該伏法，掠奪的贓物應(yīng)該追回。 此外，聯(lián)合國教科文組織于1995年提出了一個(gè)現(xiàn)代國際法歸還文物的原則：任何由于戰(zhàn)爭原因被搶奪或丟失的文物都應(yīng)歸還，且不受任何時(shí)間限制。 這里所講的沒有限制，指的是兩點(diǎn)：一是不論戰(zhàn)爭何時(shí)發(fā)生，二是可以在任何時(shí)候提出歸還要求。與此同時(shí)，中國在1995年簽署《國際統(tǒng)一私法協(xié)會(huì)關(guān)于被盜或者非法出口文物的公約》時(shí)也特別聲明，中國政府保留對歷史上被非法掠奪文物的追索權(quán)利。
依照以上國際法和公約，4月20日，中國國家文物局正式致函香港蘇富比和佳士得拍賣行，要求他們停止公開拍賣這些被掠奪的圓明園文物。 熱心的香港市民更是反應(yīng)強(qiáng)烈，他們聚集在拍賣行門前舉行抗議活動(dòng)，希望特區(qū)政府果斷出擊，通過司法程序收回文物。 兩家拍賣行壓力倍增，可令人意想不到的是，在與賣主交涉許久后，拍賣行卻以香港沒有參加相關(guān)的國際公約為由，堅(jiān)持上拍。 所有努力，均告失敗。4月30日下午，香港佳士得拍賣行中，拍賣會(huì)如期舉行。   ← 西周 青銅器虎鎣（yíng） ▲ 上方左圖為2018年回歸的圓明園文物西周青銅器虎鎣（攝影／泓伊）。1860年，虎鎣被英國軍官哈利·埃文斯劫掠后，與其他文物一起由其家族收藏，后流入英國拍賣行。上方右圖為虎鎣在拍賣過程中被轉(zhuǎn)手的場景（供圖／BOURNEMOUTH NEWS & PIC SERV. LTD）。 赴香港參加拍賣會(huì)的，還有來自北京市文物公司的代表。參與競拍的，是另一件圓明園文物——乾隆粉彩六方套瓶。 在北京琉璃廠文化街上的北京市文物公司（今北京市文物交流中心），隸屬北京市文物局。其主要任務(wù)是通過商業(yè)手段，搜集流散在社會(huì)上的傳世文物，使之得到保護(hù)，為博物館、科研單位和高校等文博單位提供藏品和資料。此次拍賣消息一出，公司就果斷采取行動(dòng)——時(shí)任公司顧問的劉巖先生，第一時(shí)間飛往香港一探究竟；總經(jīng)理秦公也想方設(shè)法獲取了蘇富比拍賣行的拍賣圖錄。
這件寶瓶是清代景德鎮(zhèn)督陶官唐英的巔峰之作，也是乾隆放置在圓明園的陳設(shè)珍品。它分為內(nèi)外兩層，內(nèi)為青花瓶，外為粉彩，腹部雕刻六組鏤空花果紋，是一件極為罕見的傳世作品，器型規(guī)整，工藝精湛奇巧。它還集合了多種裝飾技法，集粉彩、琺瑯彩、鏤空于一器，巧奪天工。 可以說，六方套瓶代表了中國陶瓷工藝的最高水平，屬于國家一級(jí)文物。 4月30日晚，就在佳士得那場轟動(dòng)世界的拍賣落幕之際，北京市文物公司會(huì)議室的燈光亮起，徹夜未熄。秦公召集業(yè)務(wù)骨干商量對策。反復(fù)商討后，他們決心，依舊使用經(jīng)濟(jì)手段。經(jīng)北京市文物局決定，秦公在北京坐鎮(zhèn)指揮，劉巖在拍賣現(xiàn)場參加競拍。 2000年5月2日，香港蘇富比拍賣行的拍賣會(huì)開始了。圓明園虎首與六方套瓶，都是此次備受矚目的拍品。 由于剛剛結(jié)束的那場拍賣會(huì)中，兩個(gè)獸首均拍出高價(jià)，這一次的競拍價(jià)格也隨之水漲船高。虎首，以300萬港元起拍，叫價(jià)此起彼伏，多達(dá)37次后才宣告塵埃落定，最終以1400萬港幣，再次被中國保利集團(tuán)拍得，價(jià)錢幾乎相當(dāng)于前面兩首的總和。而那件罕見的六方套瓶，更是在6分鐘內(nèi)進(jìn)行了44次叫價(jià)，以1900萬港元的天價(jià)，被北京市文物公司的代表拍下。 使命完成，國寶即將歸家。歡欣之余，卻也讓愛國人士內(nèi)心五味雜陳。 長期以來，由于“一國兩制”制度，1970年公約（即《關(guān)于禁止和防止非法進(jìn)出口文化財(cái)產(chǎn)和非法轉(zhuǎn)讓其所有權(quán)的方法的公約》）并未適用于香港地區(qū)，使得許多來源不明的文物藝術(shù)品通過非法渠道進(jìn)入香港并實(shí)現(xiàn)交易，外國拍賣行在拍賣我國被盜搶等非法出境文物時(shí)也有恃無恐。
中華搶救流失海外文物專項(xiàng)基金的工作人員，也表達(dá)了反對拍賣的立場。中國的80名律師還自發(fā)組建了追索圓明園流失文物律師團(tuán)遠(yuǎn)赴法國，向巴黎的一家法院遞交了禁止圓明園流失文物拍賣的申請。然而，與上一次相似，2009年2月24日，法國法院依舊批準(zhǔn)拍賣，25日拍賣會(huì)如期舉行。不過，令人始料不及的一幕發(fā)生了——中國商人蔡銘超通過電話競拍的方式拍下圓明園獸首后，卻遲遲未支付拍品款項(xiàng)，拍賣行也并未追究。 原來，就在拍賣結(jié)束后，國家文物局于2月26日緊急下發(fā)《關(guān)于審核佳士得拍賣行申報(bào)進(jìn)出境的文物相關(guān)事宜的通知》，明確指出：佳士得拍賣行在法國巴黎拍賣的鼠首和兔首銅像，是從圓明園非法流失的，佳士得在我國申報(bào)進(jìn)出境的文物，均應(yīng)提供合法來源證明；如果不能提供證明或者證明文件不全，將無法辦理文物進(jìn)出境審核手續(xù)。 于是，這起拍賣事件最終在輿論的一片嘩然中草草收場，不論是拍賣行還是法國藏家，都扮演了搬起石頭砸自己腳的小丑，成為了世界人民眼中的笑料。
消息一出，舉國沸騰。在歷經(jīng)百年離散、拍賣風(fēng)波后，鼠首和兔首卻通過外交手段，在一片祥和友好的氛圍中回歸祖國。不過，盡管結(jié)果令人歡欣鼓舞，但問題并非圓滿解決——皮諾家族說得非常清楚，鼠首和兔首，是“捐贈(zèng)”給中國，而非“歸還”。文物回歸路上的進(jìn)一步“破冰”，還需要新的“角色”登場。 2013年8月，挪威卑爾根市科德博物館，黃怒波被眼前的7根圓明園石柱吸引住了。從雕刻圖案來看，它們的正反立面都雕刻著貝殼等西洋紋飾；兩個(gè)側(cè)立面卻雕刻有花瓶或花紋，花瓶中盛放的花束以代表吉祥的牡丹、荷花、玉蘭、菊花等中國傳統(tǒng)花卉紋樣為主，可謂中西合璧。
1860年英法聯(lián)軍侵入圓明園時(shí)，許多建筑構(gòu)件被偷盜，并在市場上售賣。這大概是7根石柱流出圓明園的原因。最終，它們到了挪威人約翰·威廉·諾爾曼·蒙特手中。他曾是一名騎兵軍官，1886年來到中國，供職于中國海關(guān)，還一度被袁世凱任命為副都統(tǒng)。在他定居中國的50年間，對中國文物產(chǎn)生了濃厚興趣，并大量收藏，其中就包括圓明園的建筑構(gòu)件。 1926年，蒙特計(jì)劃賣給美國洛杉磯郡藝術(shù)博物館一批藝術(shù)品，這7根石柱也在其中?？墒?，“不起眼”的它們卻未被相中，交易一度擱淺，石柱也滯留在了美國。直到1961年至1964年，蒙特逝世多年后，負(fù)責(zé)打理和處置蒙特生前藏品的佩特-蒙特協(xié)會(huì)，才將這批石柱正式捐贈(zèng)給西挪威裝飾藝術(shù)博物館（科德博物館的前身之一），向大眾公開展示。 盡管一度被忽視，然而當(dāng)黃怒波看到7根石柱時(shí)，卻很快意識(shí)到它們作為圓明園文物所承載的藝術(shù)和歷史價(jià)值，當(dāng)即產(chǎn)生了爭取國寶回家的想法。“高價(jià)回購”的路線已不合時(shí)宜，他決心采用另一種更有價(jià)值的手段。黃怒波多方打聽，得知博物館急缺捐款后，主動(dòng)提出捐款，用于該館修繕中國藝術(shù)品展位。面對這位中國企業(yè)家釋放的善意，經(jīng)過科德博物館基金會(huì)與其董事會(huì)的反復(fù)商議，7根石柱回歸中國的請求也被應(yīng)允了。隨后，黃怒波向該館捐款160萬美元，并積極聯(lián)系自己的母校北京大學(xué)，希望石柱回歸后在北大進(jìn)行展覽。
圖文來源：《中華遺產(chǎn)》 2024年03期 撰文： 李競輝 編輯：方麗娟 |
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