【原】篆刻基礎：沖刀與徽宗（派）的創(chuàng)始人

三個小布丁 2024-08-10 發(fā)布于河南

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中國的文人篆刻，在流派方面，可以分為兩大派別：徽派和浙派。這兩個流派的藝術家們，創(chuàng)作篆刻作品時，最大的區(qū)別是他們的刀法不同?；张捎脹_刀，浙派用切刀。本文我們來說徽派的創(chuàng)始人，也就是沖刀刀法（嚴格意義上說，刀法不該有創(chuàng)始人之說，因為運刀技法自古就存在，我們在安陽殷墟的龜甲和獸骨上，就能看到遠古人用刀刻畫出來的文字，運刀已相當精熟。這里的沖刀創(chuàng)始人，僅指明清以來文人以石質為印材，在石材上施展的運刀的技法來說）的創(chuàng)始人——何震。

（何震畫像）

何震（約1541-1607），字主臣，一字長卿，號雪漁山人，安徽婺源人（原屬微州，民國二十三年，即1934年劃屬江西）。

周亮工《印人傳》記載：“主臣往來白下（南京的古稱）最久，其于文國博，蓋在師友間。國博究心六書，主臣從之討論，盡日夜不休，常曰：'六書不能精義入神，而能驅刀如筆，吾不信也。’”

正因為這個原因，何震的印“無一訛筆”（由此可見，一個篆刻家，在小學方面下夠功夫是基本功）。

之后，何震替汪道昆刻石?。ㄉ弦黄呐砥f了，文彭偶然得到了幾筐凍石，汪道昆取走了一半，另一半文彭自己留下了），又經(jīng)汪道昆介紹，結交了大批懷才不遇的名士，又遍歷邊塞，從而“大將軍而下，皆以得一印為榮”，當然，何震也因此“橐金且滿”，賺了不少錢。

名士們是互通消息的，因此，何震擅長刻印且篆藝精湛的名聲很快天下皆知。

周亮工《印人傳》稱：

自何主臣繼文國博起，而印章一道遂歸黃山。久之而黃山無印，非無印也，夫人而能為印也。又久之而黃山無主臣，非無主臣也，夫人而能為主臣也。（《書程孟長印章前》）

何震傳文彭衣缽（周亮工稱文彭與何震“亦師亦友”），有了“徽派”（印歸黃山），后天下景從，皆學何震，這就有了所謂的“雪漁派”，這段記載，足見何震于印壇影響之巨！

關于徽派的名稱，我之前做過系統(tǒng)總結：

徽宗的流派名稱到底是稱徽宗還是皖宗，名家有爭論：

1、黃賓虹《新安篆刻之學派》稱這一路印人為“新安派”，因為徽州古稱“新安”；

2、沙孟海先生《新安印派簡史》稱：“新安派，亦稱黃山派，徽派，皖派，皖宗，是歷史上印學兩大派系之一（其一是西泠印派，亦稱浙派、浙宗）”；

3、清末王世在《治印雜說》說：“迨至有明文壽承（彭）、何雪漁（震）相繼輩出，力能返古，允為一代宗匠，是為皖派之祖”。

4、鄧石如崛起后，徽派一個分支又稱“鄧派”，“鄧派”名稱得名晚，不在討論之列，因為如果把這一支稱為“鄧派”，鄧石如前的百年印史中徽派印人無從歸屬。

不管他叫徽派還是新安派，還是皖派，皖宗、徽宗……總之，這一派系的起點在文彭與何震，文彭的作品又基本沒留下來（見上一篇），因為文彭的家世于藝壇影響甚巨，篆刻史也多“文、何”并稱，但是，何震才是徽派實際意義上的創(chuàng)始人。

何震的貢獻，在理論與實踐兩方面：

理論貢獻

何震的篆刻理論集中在他的著作《續(xù)學古編》里。這部著作的上卷是《二十五舉》（黃惇先生考證，系托名偽作，且為剽竊之作，但我們仍依托舊記，把它記在何震的名下）。

《續(xù)學古編》沿吾邱衍《學古編》舊制，上卷的《二十五舉》列各種篆書的淵源，簡略講了作篆之法，對印章史、古代印制、創(chuàng)作原理等均有整理記錄。學篆刻，可與吾衍原作并看。因為其中有一部分吾衍未提及的篆刻基礎知識。比如：

十七舉曰：圓朱文始趙子昂諸君子，殊不古雅。但今之善圓朱文者，其白文必不佳。故知漢印精工，實由工篆書耳。

篆刻的基礎是篆書，不僅刻圓朱文需要，刻漢白文印也需要，因為篆刻印章中的文字，篆書的意味需要熟稔篆書才能體味。

再比如十八舉中有：

摹印之書，篆楷（這里的楷，其實指的是現(xiàn)代說的隸書）相融，損益挪讓，正直平方，古雅樸厚，視之無跡。心精手熟，轉運欲靈，布置當密。刀法、筆法，往往相因。法由法出，不由我出。小心落筆，大膽落刀。猶作署書，照應有情。作怪屈曲，唐人作俑。
筆之害三：聞見不博，筆無淵源，一害也；偏旁點畫，湊合成字，二害也；經(jīng)營位置，疏密不勻，三害也。
刀之害六：心手相乖，有形無意，一害也；轉運緊苦，天趣不流，二害也；因便就簡，顛倒茍完，三害也；鋒力全無，專求工致，四害也；意骨雖具，終未脫俗，五害也；或作或輟，成自兩截，六害也。
摹印之法有四：功侔造化，冥契鬼神，謂之神；筆畫之外，得微妙法，謂之奇；藝精于一，規(guī)矩方圓，謂之工；繁簡相參，布置不紊，謂之巧。

這段話對于指導篆刻創(chuàng)作，相當重要，須認真體會。

實踐貢獻

更重要的，是何震進行了大量的篆刻實踐，現(xiàn)在流傳下來的何震印作，也是真?zhèn)位祀s，不易鑒別。大概何震作品除繼承文彭一體外，風貌較多。文家喜用室名印，偶用詞句印。何震這類印刻得多，后生慕效，成為一時風氣。這里，我勻只能選擇相對公認的何震印作如下：

(笑談間氣吐霓虹）

（印面）

（云中白鶴）

注意，以上兩印的邊款值得一提，因為他開創(chuàng)了篆刻邊款的一種新的刻法，即“單刀”邊款，何震首創(chuàng)了以單刀方法刻制邊款，或許這時的邊款還與文彭（文彭是雙刀刻款）一樣，尚沒有擺脫“先書后刻”的束縛（直接單刀刻款23，要到浙派的丁敬大師才開始出現(xiàn)），但單刀以刀代筆，一切或兩刀就可以完成一個筆畫，比雙刀要靈活高效得多，這也應當是何震對于篆刻實踐的一大貢獻。

或者，當篆刻家刀法純熟之后，他有就有了更多的創(chuàng)新可能。接著看他的作品：