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草書無(wú)疑是每一個(gè)書法人對(duì)于書法的最高追求，究其原因，草書最能體現(xiàn)書法用筆提、按、頓挫、使轉(zhuǎn)等運(yùn)筆技巧。一代書法宗師趙孟頫說(shuō)過(guò)“結(jié)字因時(shí)而傳，用筆千古不易”闡明了書法用筆的道理，即書法貴在用筆。而草書最能體現(xiàn)中側(cè)鋒并用，點(diǎn)、線、面過(guò)渡自然，八面出鋒，點(diǎn)畫氣脈貫通顧盼生姿的用筆技巧。  草書可以分為章草、小草和大草三種，而章草脫胎于隸書，小草又從章草中發(fā)展而來(lái)，大草又是在小草的體勢(shì)演變出來(lái)的，很多沒(méi)有學(xué)習(xí)草書的朋友，總以為“楷書是草書”的基礎(chǔ)，其實(shí)就是對(duì)于書體演變和筆法體系的不了解，如果說(shuō)非要給草書找一種書體基礎(chǔ)的話，那無(wú)疑隸書與草書共通之處最多。  在草書史上，有一個(gè)草書臨摹的最佳范本，這就是王羲之的《十七帖》。這是古代最偉大的一幅草書作品，幾乎無(wú)人不學(xué)，王羲之也是古代最偉大的草書大師，王羲之的小草《十七帖》就好比行書中的《集王圣教序》，后世的所有草書大師皆是從中汲取營(yíng)養(yǎng)的，無(wú)論是懷素還是孫過(guò)庭都是從《十七帖》而來(lái)。  王羲之在梁武帝時(shí)期便已經(jīng)確立了在書壇的地位，他的法帖從梁武帝時(shí)代就開(kāi)始搜集，到了唐太宗年間依舊如此，在皇家的內(nèi)庫(kù)當(dāng)中，網(wǎng)羅了3000多件王羲之法帖。其中最為重要的一部法帖，乃是在公元347-361年，也就是王羲之從44歲到58歲，這14年當(dāng)中，王羲之寫下的17封書信。這17封書信總計(jì)943字，乃是草書界的“無(wú)上范本”！這就是《十七帖》，《十七帖》因?yàn)榫硎住笆摺倍侄妹?/p> 《十七帖》是每一個(gè)學(xué)習(xí)草書的人都繞不過(guò)去的一件經(jīng)典法帖，《十七帖》在草書上的地位就如同《集王圣教序》在行書上的地位一樣，字字堪稱模范，字字如同教科書一般。后世的草書大師無(wú)不是從《十七帖》里面汲取營(yíng)養(yǎng)，然后卓然成家的。  《十七帖》之所以比其他的草書法帖高明的原因乃是它“不激不厲而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”的氣象，無(wú)絲毫狂怪之氣，中正而平和，且又不失變化，這本帖就好比汪洋大海，后世學(xué)書者，任取一瓢便足以受用終身了。大儒朱熹曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)《十七帖》道：“玩其筆意，從容衍裕，而氣象超然，不與法縛，不求法脫，其所謂一一從自己胸襟流出者。”這便是《十七帖》從容之氣象品格，唐太宗評(píng)價(jià)其章法為：“煙霏霹結(jié)，狀若斷還連；鳳翥龍?bào)矗瑒?shì)如斜而反直”。  但可惜的是《十七帖》傳世僅為刻本，沒(méi)有墨跡本。貞觀時(shí)，唐太宗為了更好地將《十七帖》作為范本使用，命人取御府所藏王羲之手札，采用雙鉤廓填的方法復(fù)制多份，為弘文館習(xí)書者提供學(xué)習(xí)范本，即“館本”初成。而其后的刻本相去甚遠(yuǎn)，因此，《十七帖》是先摹勒于紙后刊刻于石，期間又有內(nèi)容增補(bǔ)，這是刻本的形成過(guò)程。  歷史上有眾多名家臨寫過(guò)《十七帖》，蘇東坡臨摹過(guò)，只可惜行筆悠游精神氣格很像，但是用筆之法與結(jié)字之法與右軍相去甚遠(yuǎn)，不宜初學(xué)。元朝的康里巎巎臨摹過(guò)，其點(diǎn)畫精微，用筆爽利，不足之處是用筆上頗有儉省，意趣更是與原帖相差較大。包括元代的大書法家趙孟頫，以及明代的胡正、項(xiàng)元汴、董其昌皆有臨本傳世，但都加入了自己的書寫風(fēng)格，面目氣格與原貼相差甚遠(yuǎn)，與人們心中的“神帖”還是有一定的距離。  而歷史上最佳的臨本乃是明朝朱大有臨摹的《十七帖》，無(wú)論在用筆、結(jié)字之法和章法氣息，能夠完全貼合晉人，若是直接看他的臨本，滿滿的皆是晉人意趣，你會(huì)難以想象，這個(gè)臨本是出自明朝人之手。  朱大有是中國(guó)書法史上名不見(jiàn)經(jīng)傳的書法家，只因作品極少流傳下來(lái)，所以其名氣遠(yuǎn)不及旁人顯赫，但是從他臨摹的這件《十七帖》我們就能看得出來(lái)，其用筆功夫完全是晉人風(fēng)貌，在臨摹的時(shí)候，已經(jīng)將王羲之閣帖中的風(fēng)貌夾雜其中，使之連綴成行，通過(guò)晉人獨(dú)有韻致，將《十七帖》臨摹到了神而明之的境界！ 曾經(jīng)有人將朱大有與趙子昂臨摹的《十七帖》放在一起逐字比較，發(fā)現(xiàn)無(wú)論是筆法之精微，還是單字之韻致，還是整個(gè)的精神氣格，朱大有完勝于趙子昂。  朱大有所存史料甚少，朱大有是明朝安徽寧國(guó)人（宣城市），字伯亨，號(hào)摩訶山農(nóng)，嘉靖十二年（1534）歲貢。他是明朝將領(lǐng)朱鳳的長(zhǎng)子，從小就聰慧過(guò)人，九歲時(shí)有客來(lái)訪，知其聰穎，就以雪梅為題考之，大有答：“舞六出之，奇占百花之魁?！笨腿藫艄?jié)嘆賞，稍長(zhǎng)入學(xué)，聽(tīng)說(shuō)理學(xué)家鄒守益在寧國(guó)府講學(xué)，于是徒步去追隨他。可惜天妒英才，嘉靖甲午年突發(fā)疾病而卒，年僅30歲。朱大有雖非書史名家，然功力深厚，水準(zhǔn)極高。  朱大有生時(shí)籍籍無(wú)名，知道的人不多，而他留下的臨王羲之《十七帖》卻驚艷了世人，成為學(xué)習(xí)草書的典范，此帖真跡現(xiàn)保存在臺(tái)北故宮博物院中，是小草領(lǐng)域當(dāng)中的翹楚。 這幅長(zhǎng)卷洋洋灑灑上千言，一氣呵成。恪守古法，全用晉人法度，真實(shí)地再現(xiàn)了王羲之書法風(fēng)神。用筆灑脫，氣韻生動(dòng)，不激不歷，意態(tài)嫻雅，自在從容游刃有余。全卷行筆變化微妙，自然暢達(dá)。氣息淳和，筆速快慢交替，字形大小相間。用筆干凈利落，點(diǎn)畫簡(jiǎn)凈明了，盡得中和之美，寫的活靈活現(xiàn)，令人佩服不已！ 本文所用朱大有《十七帖》冊(cè)頁(yè)選自《元明書翰》第三十九冊(cè)，每開(kāi)均29.2×35.9cm，計(jì)二十一則。墨色烏黑有光，結(jié)字與原帖神情相肖，用筆的輕、重、緩、急，豐富了線條的節(jié)奏和質(zhì)感，可謂氣象超然。 明 朱大有臨摹《十七帖》欣賞 明 朱大有臨摹《十七帖》欣賞 明 朱大有臨摹《十七帖》欣賞 明 朱大有臨摹《十七帖》欣賞 明 朱大有臨摹《十七帖》欣賞 明 朱大有臨摹《十七帖》欣賞 明 朱大有臨摹《十七帖》欣賞 明 朱大有臨摹《十七帖》欣賞 明 朱大有臨摹《十七帖》欣賞 明 朱大有臨摹《十七帖》欣賞 明 朱大有臨摹《十七帖》欣賞 明 朱大有臨摹《十七帖》墨跡本全文橫屏欣賞：
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