這些文物，含“龍”量極高！

新用戶5761CeW4 2024-02-13 發(fā)布于遼寧

展開全文

2 0 2 4

新的一年，“龍”重登場！

首先在這里祝大家

萬事順?biāo)欤埬甏蠹?/span>

宋佚名《摹顧愷之洛神賦圖》（局部）故宮博物院藏

說起“龍”，就不得不說咱們

博大精深的中國文化

各位可能沒有親眼見過龍

但一定聽過一句話：

我們都是龍的傳人！

戰(zhàn)國白玉龍形佩故宮博物院藏

龍 · 誕生

明陶佾墨龍圖（局部）大英博物館藏

在古代傳說中

龍被描述為

神通廣大、無所不能的生物

東漢許慎《說文解字》云：

“龍，鱗蟲之長，能幽能明，

能細(xì)能巨，能短能長，

春分而登天，秋分而潛淵。”

戰(zhàn)國青玉龍故宮博物院藏

遠(yuǎn)古時期盛行“圖騰崇拜”

先民通過對超自然力量的崇拜

祈求生活順風(fēng)順?biāo)?/span>

龍是華夏部落最具影響力的圖騰

被視作剛健、力量的象征

新石器時代青玉玦形龍故宮博物院藏

《山海經(jīng)》中的龍可以變幻各種形態(tài)

興云作雨，預(yù)示吉兇禍福

“龍身人頭”的雷神敲打肚子

便可以發(fā)出巨大的雷聲

新石器時代龍山-齊家系玉璧

臺北故宮博物院藏

關(guān)于龍的來源

沒有人可以說得清楚

有學(xué)者認(rèn)為它是“圖騰的集合”

由想象而來的巨型瑞獸

至于它的樣貌大致可總結(jié)為：

“以大蛇為基礎(chǔ)，再加上豬的頭、

鹿的角、牛的耳、羊的須、鷹的爪、

魚的鱗拼接而成。”

（見了也會嚇si系列）

清光緒綠地魚龍圖花式瓶臺北故宮博物院藏

最早的一條“龍”來自八千年前

遼寧阜新查海遺址

“大型龍形石堆塑”

它全長19.70米，身寬約2米

由體積相似的紅褐色石塊雕塑而成

這是目前發(fā)現(xiàn)最早的龍形象

比古籍中記載的伏羲造龍更早

遼寧阜新查海遺址龍形石堆塑

不過，若說使中華大地上

炎黃子孫都冠上“龍的傳人”

這個響徹寰宇、鏗鏘有力的名號

還真不得不提伏羲這號人物

唐唐人伏羲女媧像單頁故宮博物院藏

據(jù)載，太昊伏羲氏實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一后

為了使中華民族繁衍不息

“以龍紀(jì)官”

（將龍作為全國性政權(quán)的圖騰）

從此，龍?jiān)谥袊诵闹?/span>

至高無上的地位再也不能撼動

中華書局出版《甲骨文常用字字典》

龍 · 文物

中國人的骨子里與龍

有著根深蒂固，血脈相連的情感

因此古代文物“含龍量”極高！

原始時期

新石器時代紅山文化出土

“C”形玉龍

有“中華第一龍”的美譽(yù)

它整體蜷曲，雙眼突起呈菱形

鬣鬃飛揚(yáng)，有“豬”首特征

紅山玉龍中國國家博物館藏

商周時期

商周青銅器鑄造技術(shù)發(fā)達(dá)

龍紋作為一種紋飾形態(tài)多樣

比如有：爬行龍、卷曲龍

花冠龍、雙體龍、兩頭龍等

也會與幾何紋、蔓藤紋相結(jié)合

商饕餮夔龍紋方彝亞洲藝術(shù)博物館藏

較為常見的“夔龍紋”

是一種特征鮮明的卷曲龍紋：

以龍首為中心蟠卷一匝或一匝半

形成圓環(huán)或圓盤狀

龍頭作正視或側(cè)視

裝飾于青銅禮器或兵器之上

代表至高無上的權(quán)威與尊貴

商代戈卣為盛酒器

蓋沿、口沿處與圈足飾有夔龍紋

商戈卣臺北故宮博物院藏

商后母辛青銅觥

為一站立狀四足獸

器蓋飾一龍，通體以云雷紋為地

商后母辛青銅觥中國國家博物館藏

春秋蓮鶴銅方壺

造型靈動

四面各裝飾有一條應(yīng)龍

獸角彎曲，肩生雙翼，長尾上卷

圈足下還有兩只卷尾獸

春秋蓮鶴銅方壺河南博物院藏

秦漢時期

秦漢時期，封建制度加深

龍與君權(quán)的關(guān)系密切

從神靈幻化的瑞獸

成為“九武至尊”的象征

龍《呂氏春秋》中將晉文公

“喻之為龍”

秦始皇有“祖龍”之稱

《史記》中記載：

“高祖為人隆準(zhǔn)而龍顏。”

歷代皇帝自稱為“真龍?zhí)熳印?/span>

戰(zhàn)國佚名人物御龍帛畫湖南博物館藏

龍被應(yīng)用到帝王的器物上

如龍袍、龍椅、龍床等

漢「桓龍」銅印臺北故宮博物院藏

形象從商周時期抽象的龍紋

演變出造型精煉的“s”形態(tài)

漢畫像磚“斬蛟圖”

戰(zhàn)國玉龍佩一龍一鳳

象征“陰陽”的觀念

整體造型輕俏婉約、刻畫細(xì)膩

戰(zhàn)國青玉龍形佩臺北故宮博物院藏

漢代的龍注重氣勢和神韻

龍體粗壯，身尾分明，似虎形

造型優(yōu)美，氣韻生動

漢陶龍虎紋井欄故宮博物院藏

西漢早期的龍鳳紋玉角形杯

正面龍首為浮雕形式，身尾向下蜿蜒

扭絲紋的龍尾延伸至正面

為清晰的龍爪所倚踏

背面設(shè)計(jì)的鳳鳥羽冠穿越龍尾

幻化成此時常見的花卉紋樣

西漢早的龍鳳紋玉角形杯臺北故宮博物院藏

東漢龍紋玉環(huán)的神龍

表情威猛，兩足前傾，氣勢不凡

東漢龍紋玉環(huán) 臺北故宮博物院藏

唐

唐朝時期國力鼎盛

龍紋多出現(xiàn)于金銀、玉器

瓷器等御用品上

唐青龍磚故宮博物院藏

雙龍耳瓶或稱為雙龍柄壺

是唐代常見的器形之一

細(xì)長的頸口處

兩條龍張口向瓶中作吸食狀

形成兩弧形優(yōu)美之耳

唐白瓷雙龍耳瓶臺北故宮博物院藏

盛唐的龍紋彰顯著時代的氣質(zhì)

莊重挺拔，雍容華貴

不僅能夠騰云駕霧

還能翻江倒海，入主水宮

在漢朝的龍紋基礎(chǔ)上

更添富麗典雅、生機(jī)靈動

唐龍紋金飾片陜西歷史博物館藏

宋

元朱玉《龍宮水府頁》（局部）故宮博物院藏

宋朝的龍是唐龍的延續(xù)

龍身修長灑脫

以矯健奔躍的形象躍然紙上

透露出靈動清秀的美感

北宋定窯白釉印花云龍紋盤上海博物館藏

相較于唐龍的磅礴氣勢

這一時期的龍少了幾分威武

卻多出幾分秀麗

龍的細(xì)節(jié)往往刻畫得惟妙惟肖

更具有寫實(shí)風(fēng)格

宋碧玉浮雕飛龍紋耳杯故宮博物院藏

八尖瓣菱花形鏡

背飾龍紋與壽山福海

雙龍合抱鏡鈕

如雙龍拱珠之勢

宋雙龍紋菱花鏡臺北故宮博物院藏

北宋著名書畫鑒賞家

郭若虛在《圖畫見聞譜》中

詳細(xì)記述了龍紋的畫法：

（南宋畫家陳容《九龍行雨圖卷》形態(tài)各異的龍大都會藝術(shù)博物館藏）

“畫龍者，折出三停：

自首至膊、膊至腰、腰至尾出；

分成九似：角似鹿、頭似駝、

眼似虎、項(xiàng)似蛇、腹似蜃、

鱗似鯉、爪似鷹、掌似虎、

耳似牛也。窮游泳蜿蜒之妙，

得回旋升降之宜，仍要鬃鬣肘毛，

筆畫壯快，直至肉中生出為佳也。”

南宋陳容《神龍沛雨圖》（局部）臺北故宮博物院藏

《五龍圖》中五龍齊聚一起

或只見其頭不見其尾

或只露面不見身

妙筆入神，神氣迥出

題跋曰：“囗遇天陰休展軸，

恐乘風(fēng)雨上高旻。”

南宋陳容《五龍圖》（局部）東京國立博物館藏

明清時期

清佚名《乾隆皇帝朝服像》故宮博物院藏

明清是皇權(quán)高度集中的時期

皇帝們穿龍袍，戴龍冠

坐龍椅，住龍庭

宮殿行宮，橫梁裝飾

哪哪都有龍的蹤跡

清金鑲雙龍戲珠鐲故宮博物院藏

明代的龍整體形象

威武生猛、魁梧有勁

有怒發(fā)沖冠之氣勢

上額高高突起，呈如意狀

咆哮于海濤祥云之間

以示主宰權(quán)勢

明成化斗彩云龍紋天字蓋罐故宮博物院藏

明嘉靖素三彩暗刻雙龍紋坐墩故宮博物院藏

清代的龍則更偏端莊威嚴(yán)

具有氣宇軒昂的皇家貴氣

龍頭的后腦勺豐滿，身軀健碩

仿佛“呼之欲出”，撼動天地

清明黃色緞繡彩云蝠金龍紋男棉龍袍

故宮博物院藏

清石青色彩云金龍紋妝花緞女夾褂

故宮博物院藏

清石青色彩云金龍紋妝花紗男夾朝袍

故宮博物院藏

明嘉靖款戧金彩漆龍紋匣故宮博物院藏

這些龍

讓人窺見皇室的奢靡華麗

以及常人難以企及的榮華富貴

清乾隆黑漆描金云龍紋管鬃毫抓筆

故宮博物院藏

祥龍醒春，萬物豐盛

愿新的2024年

在沉潛蓄力之后

扶搖直上，抬頭見喜

南宋陳容《宋神龍沛雨圖》（局部）臺北故宮博物院藏

參考資料：

高王飛《《山海經(jīng)》中的龍及其文化內(nèi)涵》

張玉陽《從考古資料中探討中華龍的起源問題》

李玉童鄒程威《中華龍文化的起源，演變與發(fā)展》

繡花張《了解中國龍紋演變史，看這篇就夠了！》

本站是提供個人知識管理的網(wǎng)絡(luò)存儲空間，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，不代表本站觀點(diǎn)。請注意甄別內(nèi)容中的聯(lián)系方式、誘導(dǎo)購買等信息，謹(jǐn)防詐騙。如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請點(diǎn)擊一鍵舉報。

轉(zhuǎn)藏 分享

QQ空間 QQ好友新浪微博微信

獻(xiàn)花（0） +1

來自：新用戶5761CeW4 > 《待分類》

舉報/認(rèn)領(lǐng)