?學(xué)習(xí)散曲（一）

講課人：水墨丹青（許連達）

一，楚辭，漢賦，唐詩，宋詞，元曲，匯聚了中國歷史的文明發(fā)展。

曲是繼唐詩宋詞后，開始由民間民歌小調(diào)，爾后搬上舞臺演唱，具有科白性質(zhì)的，在后來成了文人的重頭戲，興盛于元代，與詩詞齊名。

現(xiàn)在全國各地寫曲的很多，今年全國省市成立了九個散曲機構(gòu)，比如《河南散曲》等。散曲大賽也比詩詞要多，無論怎么說寫曲和寫詩詞一樣，都是陶治情懷，玩文字游戲，快樂晚年生活。

二，曲分南曲和北曲。北方按北方的方言俗語來寫，南方按南方俚語而寫，都不帶科白。北曲標注宮調(diào)不帶北字，如［中呂·干荷葉］［正宮·塞鴻秋］；南曲標注，前邊加南字，如［南南呂，南呂雙調(diào)］等。

大家看一下，全國名家寫的南曲，〔南雙調(diào)·鎖南枝〕

李宏弟（陜西）

〔南雙調(diào)·鎖南枝〕金秋時節(jié)

（中原音韻、譜一）

        金欒艷，墨菊香，村頭喇叭爬了墻。苞谷握金槍，高粱擎丹杖。蘋果紅，菽豆黃。藥材豐，果實棒。

      提薄袋，帶竹筐，胖嘟嘟的果兒裝了箱。收割地邊忙，采銜林間晃。心里歡，足上光。笑盈盈，把歌唱。

〔南雙調(diào)·鎖南枝〕

一、曲譜：優(yōu)先推薦2個近體曲譜：

譜式一（近體）：

平平去，去入平（韻），平平上平平上平（韻）。平入去平平（韻），×平平平去（韻）。平上平，入去平（韻）。去平平，上平去（韻）。

（摘自湖南人民出版社出版呂榮健著《無爭齋散曲雜談》第197頁）

譜式二（近體）：

平平仄，×仄平（韻），平平仄平×仄平（韻）?！霖曝破狡剑崳?，平平仄平仄（韻）。×平仄，×仄平（韻）。仄平平，仄平仄（韻）。

這個鎖南枝是新譜，工具檢不符。

那個我說一下啊，這個索南枝啊，是李紅娣老師寫的，他那個有譜一和譜二，他寫的是譜一，那個如果有細心的呢。哎，可能呢，會把這個李紅娣老師這首曲子呢，拿工具去剪一下，但是如果一剪，那結(jié)果出錯了，出綠的和出韻的都有這種情況。但為什么那個工具剪不了呢？因為這是個新譜兒，我在這里說的意思是啥呢，咱們這個有信心人呢，去剪完以后呢，不要在這個啊，群里頭發(fā)。把截屏發(fā)進去啊，叫大伙兒這個說這錯了，其實不是那么回事兒。

這個呢，我還沒弄明白咋回事兒，但我分析呢，他有可能是什么呢，這個新譜兒啊，現(xiàn)在呢，可能沒輸入到這個電腦里。

所以呢，大家呢，對這個好多這個作品，剪是可以，但是呢，剪的過程以后呢，發(fā)現(xiàn)有毛病呢。不要輕易的在群里說，因為現(xiàn)在呢，這個好多這個名家和這個長寫曲兒的，寫多少年的了，現(xiàn)在他們呢，他不寫那個舊曲兒。都寫這個新曲兒。

所以這個新曲兒呢，你現(xiàn)在拿那個工具去剪呢，它就不行了，它那個和那個工具呢，那個輸入的那個曲譜呢，不相符。

還有一個啥呢，我為啥第一個就把那個啥呢，李紅娣老師那個那個啥呢，寫那個啊，那個那什么，把那個發(fā)出來的，叫大伙兒看看呢，大伙兒呢，如果是撿一下子就知道了，拿工具去撿一下就知道了。他那個那如果是按照工具要求，那都錯了不少。但是事實上它不是那回事兒，它不是那回事兒，人那是新譜兒，不要拿那個舊譜兒給剪。咱那個那個工具呢，都是舊譜兒，它那個新譜兒可能啥的還沒輸入到咱那工具里邊兒去，所以咱一剪呢，人家那不是紅的，都是紅的，他一看好幾個紅的，有的十多個。也有問我的，問我說那咋回事兒，他這這還名人那咋寫，都出獄了，還出獄了，咋回事兒啊，那是我說那個你你不知道咋回事兒，那是新譜兒，那個不是這回事兒，你那個你不能去看那個。他呢，就學(xué)那個那個老譜兒，按照這個老譜兒是吧，按照這個咱這個新的呢，咱還寫不出來呢，現(xiàn)在就我呢，寫了幾個，我現(xiàn)在感覺都不行，我別扭。我一撿出來紅的，我都鬧心，說我我我我不愛寫那個。

三，曲是詞的延續(xù)，與詞基本相同，都是長短句。詞字數(shù)固定，不能多也不能少；曲在原譜基礎(chǔ)上，字數(shù)可以自已增減，常見的，一句前邊有加五個的，四個，三個，二個，一個。多數(shù)加在前面，也有加在中間的，非常少見。一首曲無論加多少字，主譜不變。工具檢測按后邊字數(shù)算起，不計前邊的字數(shù)。

〔雙調(diào)·胡十八〕楓 葉

文/許連達

        蕩如霞，燦如花。隨風遙，滿山刮，柔情片片寄天涯。嶺下，海峽，（春雨）炫自清，（秋霜）繪成畫。

中中中句，仄中中韻，

中中中句，仄平平韻，

中平中仄仄平平韻。

仄中韻，仄平韻，

中中平句，中平仄韻。

〔雙調(diào)·胡十八〕楓 葉

文/許連達

（滿樹楓紅）蕩如霞，

（一枝葉影）燦如花。

隨風遙，滿山刮，柔情片片寄天涯。嶺下，海峽。

（春來春雨）弦自清，

（秋去秋霜）繪成畫。

這個是呢，第三第三呢，這里邊兒的內(nèi)容呢，是我寫的曲子，因為啥呢，我不好意思把人別人兒那個。那個曲子啊，拿來這個做講解，說句心里話，我也沒有那個能力去理解和去分析，去把那個名家那個曲子拿來進行解剖，我只能呢，把自己寫的曲子。在這里呢，和大家說一說這個關(guān)于這個這個曲子呢，它是增減字。

我列的呢，是這個胡18，這個胡18呢，按照原譜兒寫呢，他呢，就是上邊兒第一個寫那個，第一個寫那個呢，他是最后兩句呢，我括號兒里邊兒呢，字呢，屬于增增加字。你看那前邊兒有個序兒，按照那個序兒以后呢，看完以后呢，再看下邊兒這個寫這個曲兒例曲。

這個說的是什么意思呢？這個曲兒啊，和詞呢，不一樣兒，不一樣兒的原因呢，那個詞呢，那個字數(shù)兒呢，是固定的，但是曲兒呢，它這個字數(shù)兒呢。不固定，比如原來這個曲子是十句，按照譜兒吧，那個是十句，但是呢，我可以再增加五句，就是啥呢，你想把你說的那個按照原譜兒呢。沒把它說透，所以你再可以呢，增加幾句。

那個你不增加這個句子，你也可以呢，在這個原來那個譜兒上，比如說呢，那個譜兒呢，是四個字兒，你可以在前邊兒呢，加幾個字兒那個。那上面兒已經(jīng)說了，有加五個的，有加四個，有加三個，有加一個的，這個呢，加的字數(shù)兒呢，根據(jù)個人的意愿來加，自己想加幾個就加幾個，怎么合適怎么加。

那個譜兒減呢，你不論加多少字，簡譜兒的時候兒呢，那個檢測的時候兒呢，它呢，從最后那個字開算，你比如你那譜兒是呢，這個。四個四個字，他呢，那個減的時候兒呢，給你按后邊兒算起，到四個字，前邊兒那個字不計了，不計算。

那個下邊兒那個護士呢，和上邊兒那個內(nèi)容是一樣兒的，我只是把它列出來以后呢，叫大伙兒呢，知道那個上邊兒那個前兩句呢，我沒加。后邊兒那個呢，我就加了一上加四個字兒。

所以這個呢，我說的意思是什么呢？就是大伙兒呢，能夠在以后呢，寫曲兒的時候兒呢，把這個曲子能寫活，不要局限于呢，那個譜兒上有幾個字兒就寫幾個字兒。可以呢，隨心所欲在上加加字加句兒都可以。

四，單曲小令，容易寫，字少哲理性強?；旧戏觌p必對，但不向律詩，和楹聯(lián)那樣嚴格，可以寬對，也可以聲對，也可以形象對，等，有工對的句子，給譜時都指出來。

［正宮·塞鴻秋］喇叭花

文/許連達

        山前庭院隔墻入，籬笆樓檻撩人顧。枝纏蔓繞懸高柱，蕊爭葉扯爬千戶。同根各自拼，共蒂爭先護，喇叭無語抬頭怒。

高→形容詞，千→數(shù)量詞，高和千對仗不？有的人說不對仗，因為高是  詞，千是量詞。千，是多的意思，高，是高的意思，能對仗不？

這個呢，第四第四這個呢，也是列舉了我寫的一一首曲，這里邊講的呢，主要是啥呢，說的是啥呢，曲子的對仗。這個對賬，這個對賬呢，曲兒的對賬呢，一般呢，就是啥呢，馮雙兒呢，就要對賬。

這個對賬呢，它和這個詞的對賬啊，基本上有點區(qū)別，它有區(qū)別在哪呢？這個寫曲這個對賬啊?？梢阅?，這個多種對法，他呢，還不像那個寫那個律師，如果那個律師那個對賬呢，就更嚴了啊，多數(shù)都是公對。寫詞和寫曲兒呢，工隊的地方兒呢，比較少，就是說呢，它比較靈活，不這么要求太嚴。

關(guān)于這個對賬呢，我后邊兒呢，還列舉了挺多例子，一會兒呢，我給大伙兒發(fā)上來。

五，帶過曲，帶過曲是由同宮，同調(diào)的二個或三個單曲組成一個長曲，正曲完，接曲用（帶），（過），連接。這樣組成的曲，叫帶過曲。

［中呂·十二月帶堯民歌］春光（中華通韻）

文/許連達

        春風暖陽，春雨瀟湘。桃花幽芳，李樹清香。鶯歌淺唱，鴻雁回鄉(xiāng)。（帶）

蒲河兩岸滿庭芳，青草萋萋柳絲揚。農(nóng)民耕地種田忙，牧野山鄉(xiāng)換時裝?；ㄏ?，菊花百里黃。喜鵲千家唱。

［中呂·十二月帶堯民歌］秋光（中華通韻）

文/許連達

        風高月朗，露染波光。天藍氣爽，

果紫橘香。驚鴻淚傷，白鷺悲涼。（帶）

寒波碧水滿池塘，濃色山鄉(xiāng)換秋裝。荷蓮失色戀余光，野草凄凄染清霜。蒼茫，菊芳檻桂香。年景豐收旺。

這個呢，這是第五，第五說的是啥呢？帶過曲兒啊，這個帶過曲兒呢，我把這個舉了兩個例子，也是我寫的。

這個曲兒啊，有單曲兒啊，也有呢，帶過曲兒，還有套曲兒啊，這個呢，說的是什么呢？就是帶過曲兒，帶過曲兒呢，老手呢。還有很多寫這個帶過曲兒的，帶過曲兒呢，也可以啥呢，寫一個兩個三個把它加在一起，完事兒呢，用帶和過連接。但是他的前提你要求啥呢？必須是功調(diào)兒相同的，功調(diào)兒相同的，你比如說越調(diào)兒的，那你必須呢，用越調(diào)兒的，如果你要是啥呢，用中鋁，再加上那帶不了。

這就我說啥意思呢，咱們新手兒呢，哎，把這個呢，起碼了解一下啊，寫不寫另另外一回事兒，這個呢，知道什么叫帶過曲兒，帶過曲兒。他主要要求啥呢？必須是同工調(diào)兒的，同工調(diào)兒的。

這個帶過曲兒呢，怎么寫呢？這個這么寫，那個你呢，主曲兒吧，你呢，寫一首寫一首曲兒完接著呢，你想帶什么。完事兒呢，你再把那首寫出來，寫完以后呢，拼到一起，完事兒呢，用帶和過完事兒連接在一起，這就是啥呢，帶過曲兒。

那個我舉那個例子吧，是為了舉例子啊，叫大伙兒呢，看一下這這個帶過曲兒是怎么回事兒啊，并不是說我寫那個好啊，我不是那個意思，我就啥用這個這個我自己寫這個呢。這個好說啊，和大家呢，哎，說一下子這個帶過曲兒是怎么回事兒啊，大伙兒呢，如果是能看明白呢，那最好。

六，套曲，由幾個單曲疊在一起，成為套曲，少則幾個，多則二三十個。這個不適合我們初學(xué)者，我們還是從單曲開始學(xué)。但方法就是這種方法。

這個是第六啊，說的是套曲兒，這個套曲兒呢，是由這個幾個單曲兒組成的。有的是三個四個，有的十幾個啊，最多的呢，有寫30多，30多首，這個單個曲兒啊，并在一起叫套曲兒。

這個把它寫出來呢，主要是啥呢？讓大伙兒知道這個曲兒，它不光是單曲兒，它有這個帶曲兒，也有套曲兒，這個呢，就說的是套曲兒。這個套曲兒呢，沒啥更多可說的，就是啥呢，幾個單曲兒組在一起，拼在一起，它就叫套曲兒。

現(xiàn)在就咱們那寫套曲兒呢，說句實話啊，挺費勁，要寫個這個三個四個這個單曲兒呢，加在一起呢，這還還行，如果是寫啊，十幾個加在一起呢。這個地兒有難度，有難度，一是啥呢，不知道上哪去找去，你就是同工調(diào)兒的，你這個你現(xiàn)在也不好找，也不好找，因為啥呢，新學(xué)的呢，那了解的就更少了。這個就是寫四年五年的啊，過去聽過課的，現(xiàn)在叫他找也蒙，包括我在內(nèi)，我現(xiàn)在叫我蒙，現(xiàn)在我要找十多個找在一起，現(xiàn)在我都找不著。

說的了解一下，知道這個事兒就行，包括那個帶曲兒也是知道這個事兒也行，也可以試驗去寫啊，試驗去寫，這要有例子，你可以呢，把我那個呢，暫時呢，先收藏起來。完事兒呢，你就按照那個呢，將來可以啥呢，也做實驗，自己寫一寫。

那個剪的過程啊，都是一個過程，拿單曲兒去剪，你拿套曲兒剪不了，你就是帶過曲兒，也是你拿一個帶過，把那兩個帶過，那曲兒都擱一起去剪，就剪不了工具。

七，聯(lián)章，聯(lián)章，把二個或三個，同題，同宮，同調(diào)，單曲放到一起。

［正宮·塞鴻秋］聯(lián)章［喇叭花］

文/許連達

一，

        山前庭院隔墻入，籬笆樓檻撩人顧。枝纏蔓繞懸高柱，蕊爭葉扯爬千戶。同根各自拼，共蒂爭先護，喇叭無語抬頭怒。

二，

        千紅萬紫藤枝列。微香積翠籬笆躍。腹空嘴闊玲瓏赫。晚滋晨綻芬芳悅。清純添素雅，連串懸丹色。喇叭怒放柔情烈。

［越調(diào)·天凈沙］聯(lián)章

文/許連達

秋韻

        楓紅萬里朝霞。菊黃滿嶺秋花。霜冷千山岫瓦。高天云下。南飛鴻雁回家。

秋菊

        風搖秋菊芳華，香飄萬戶人家，情寄山村意馬。夕陽西下，盛開溢滿黃花。

秋光

        湖光疊影云霞。峰巒隨夢山花。澗水飄煙幔紗。清波月下。漁舟唱晚歸家。

這是我寫的，大家明白這個意就行。

連章的要求呢，就是啥呢，把這個同工同題，這個呢，把這樣兒的把它連在一起，就是呢，不用再加題了。你比如我寫一個兩個三個四個，你就啥呢，直接上邊兒那個主題上寫連章完事兒下邊兒呢，你就是123，你比如呢。你這個第一個寫菊花，第二個寫荷花，第三個寫桃花，這個都可以把它加在一起，這個連張呢，可以變運，可以變運。

那個這個連章啊，我看過有寫這個12月份的，一月二月到12月這個呢，我看過啊，還有這個呢，寫這個。哎梅蘭竹菊這個呢，也有寫過。

我也看過這個呢，由于太多了，我就沒啥的，把這個其他別人兒呢，作例，把這個管寫在這里邊兒，哎，我說我想把我這寫的這個呢，發(fā)在這里，大伙兒呢。就是主要叫大伙兒看明白，主要是叫大伙兒看明白這個連章是怎么回事兒，大伙兒呢，就是明白連章是怎么回事兒就行，所以至于你寫不寫。那就是說在以后呢，逐步學(xué)習(xí)當中。

為啥把把這個也列出來呢，按理呢，這個呢，應(yīng)該咱以后再說啊，我著急有問我的說呢，今天我是昨天寫了一個連長作業(yè)題吧，完事兒呢，有這個單獨的呢。后來問我咋回事兒，完我呢，就把它加在這里邊兒，就是意思呢，哎，告訴大家一聲，關(guān)于這個連章是咋回事兒。

其實啊，這些東西呢，會寫詩詞的這個啥呢，一看就明白，一看就明白。

我好像是看到這個秦漢李老師啊，好像寫了一個，好像這次作業(yè)他寫那好像是連章，我我沒太細看那個，他寫那我看是標的咱123。四好像是寫三首，不是四首，我收稿兒時候，我看著了，好像是1233個，但是他那個那個頭上呢，他沒寫連章，但是下邊兒只是123標的。沒標題。

八，散曲用韻，散曲用韻只有二種，

默認韻，（中原音韻）；還有（中華通韻）。

這個到工具上找，剛開始可能不知從那下手，常了用多了，都知道了。

關(guān)于這個散曲兒這個用韻，這個用韻呢，就我知道的呢，只有兩種韻啊，一種是呢，中原音韻，這個中原音韻呢。它是那默認的，就是你呢，用這個中原音韻寫出來的曲兒，這個呢，不用標中原音韻，因為它是默認的。他和那個詞的詞林正韻默認是一樣的啊，詞你要寫詞呢，比如填那個西江月那個，你用的是那詞林正韻，那你就不用填了。你那不沒填呢，人家這個審核的時候呢，一看啊，就知道你是吃的正運。

那個曲兒呢，你呢，沒添什么韻，也沒添完事兒呢，人家在審核的時候兒呢，人家看你這個是呢，中原音韻，這個沒啥問題。完事兒按照這個中原音韻給你減，完事兒進行審核。

還一個運呢，就是啥呢，中華通運，這個中華通運呢，這個呢，你要寫體兒，用這個中華通運寫出來的，你這必須得標注。你得標上，因為啥中華通運它不是默認的。

我今天呢，在收稿兒的時候，我看著啊，我記記不得是誰了，他那標的是新韻，用新韻寫的這個曲兒，這個我還沒弄明白呢。你用新韻寫的曲兒，拿這個那個檢測工具能檢出來嗎？我現(xiàn)在我這，我我我真我沒時間，因為是我這個收稿兒呢，我沒有時間去檢，所以呢，我我就納悶兒呢，我說這個咋標的新韻呢？

也可能這個用新運和這個中華通運呢，他倆呢，有些字這個平仄聲啊，這個可能是基本相似，可能是基本相似，這個新韻呢，我從來我沒用沒用沒用過。無論寫詩還是寫詞啊，包括寫曲兒，我從來沒用過那個新韻，這個新韻是怎么回事兒呢？我現(xiàn)在我不知道。

我那寫詩詞呢，都是用的是啊，這個平水韻沒用過新韻，這個寫曲兒呢，我是用這個中華通韻和這個中原音韻我都用過。

這個這次作業(yè)的，拿這個寫這個新用新韻寫的，這這個曲兒呢，我的啊，等這個夜間呢，我我我看看我得剪一下，我看看怎么回事兒，這個這個新韻。核桃是咋回事兒，我看一下。

再有呢，這個私聊兒呢，有不少呢，問我的這個中原音韻和這個中華通韻上哪去找去，哪有那個上哪去找去。我那樣兒，我呢，一會兒呢，不給給你發(fā)一下啊，這個中華音韻，中華通韻和這個中原音韻，這個呢，我一會兒給你發(fā)一下子，這個它列表兒。

無論你用什么韻去寫，最后尾兒呢，你呢，用工具減的時候呢，那上面只能出來兩個韻，出來兩個韻，你去點那個韻的時候呢。你看一下，一個是中原音運，一個是中華通運，完了減的也寫那個減的時候呢，看這個有有這個出率和這個。落韻的完事兒呢，你再擱那個這兩個韻吧，這兩個韻你都剪一下，一般呢，咱們這個審稿和審稿的時候呢，這啥呢，用這兩個韻呢，都給剪一下。有時候呢，可能含糊呢，把這個寫錯，寫錯字了。

所以呢，就啥呢，咱們這個在審的時候兒呢，就得啥呢，把這用這兩個韻呢，都給講一下子，但是咱從來呢，沒用這個新韻講過，包括這個美篇子里邊兒也是。

因為他那車沒有，沒有新運那格兒，沒有新運那格兒，可能是其他的這個檢測工具里可能有這個格兒，那我不知道，我沒用過，我只不過用過這個啊，我那個那個檢測工具。

我分析的可能是那個我愛那個檢測工具呢，哎，可能有那個格兒，可能那種格兒，還有這個啥呢，曲式曲式那個工具可能也有那個格兒，那我我沒試驗過。

所以咱們這個新選手兒呢，最好是啥呢，用這個這兩種運，用這兩種運，因為啥呢，那個工具上呢，那現(xiàn)成兒擱那兒給你預(yù)備了，你一減，無論這兩哪個運用的哪個運。那一剪以后，它現(xiàn)成兒的，如果是呢，你用用別的韻去寫呢，你可能得找那個我愛那個。

那個我愛那個工具，相對的它的準確度呢，它不如那個我給大伙兒發(fā)的那個工具，我給發(fā)那個，那是教委，那是教委發(fā)的。

把這兩個工具呢，這個收起來，這個就這也算工具了，它算這個這兩個運這個列表兒呢，把它收起來以后，你寫的時候兒呢，可以啥呢，找不著的時候兒呢。哎，上廁所把這個打開，打開以后呢，上那上去找啊，關(guān)于這個這兩個工具呢，有這個平聲側(cè)聲去聲上聲。這個這個啊，這上邊兒呢，都有，你這個在點的過程當中呢，把它呢，這熟悉以后，完事兒你上哪去找去，能能找著那地上。

那個昨天，有這個三位室友兒給我發(fā)微信呢，問我說這我上哪去找去，我都會用平水韻寫，那這你說那個那韻我找不著。

這回呢，你看一下，看完以后呢，你把它打開以后呢，按照我這兩個截屏去找啊，我給給你畫的是江洋，江洋完事兒呢。你呢，把它打開，打開以后呢，上上邊兒完事兒呢，它就出來了，平有陰平有陽平有上聲有去聲。

那個入聲啊，在南群兒里邊兒呢，有入聲，南群兒里邊兒有入聲，北群里邊兒沒有。

九曲的標題格式

在我們接觸散曲時，經(jīng)常會看到一些如“中呂·山坡羊·懷古”或?qū)懗伞啊仓袇巍ど狡卵颉硲压拧薄ⅰ霸秸{(diào)·天凈沙·秋思”、“雙調(diào)·沉醉東風·漁夫”、“南呂·四塊玉·天臺路”等等。

例1、〔越調(diào)·天凈沙〕   孟昉

星依云渚濺濺， 露冷玉液涓涓， 寶砌衰蘭剪剪 。碧天如練，光搖北斗闌干。

例2、〔越調(diào)·天凈沙〕即事   喬吉

鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風風韻韻。 嬌嬌嫩嫩 ，停停當當人人。

例3、〔越調(diào)·天凈沙〕魯卿庵中   張可久

青苔古木蕭蕭 ，蒼云秋水迢迢，紅葉山齋小小。 有誰曾到，探梅人過溪橋。

例4、〔越調(diào)·天凈沙〕  白樸

春山暖日和風， 闌干樓閣簾櫳 ，楊柳秋千院中 ， 啼鶯舞燕 ，小橋流水飛紅。

例5、〔越調(diào)·天凈沙〕 白樸

孤村落日殘霞 ，輕煙老樹寒鴉 ，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。

例6、〔越調(diào)·天凈沙〕 吳西逸

長江萬里歸帆， 西風幾度陽關(guān)， 依舊紅塵滿眼，夕陽新雁，此情時拍闌干。

關(guān)于這個寫曲兒這個格式啊，我特意今天呢，也有這個問我的關(guān)于格式哪個對啊，這個格式呢，它的最。最標準的格式，我這個列舉了好幾個這標準的格式啊，就是這個列舉這個格式，那個有的呢，是寫啥呢，一句那一行一句一行。這個不行。

按照這個正規(guī)刊物開發(fā)這個標準格式呢，都是啊，我下邊兒列舉這種格式啊，這種格式要求啥，第一行呢。往回呢，說兩說說說兩格兒，說兩個字。

另外呢，那個人名兒那位置，有的問我是擱上邊兒還是擱下邊兒，那個名字呢，應(yīng)該是啥呢？放在主題的下邊兒，不能放主題上邊兒。但是有的刊物兒呢，這個這個發(fā)刊的時候兒呢，把那人名兒呢，放在上邊兒呢，那是啥呢，為了便于啊，大伙兒看以后聯(lián)系上醒目一下看著了啊，誰的名兒。完了下邊兒那個內(nèi)容。

那個名字放在如果是把這個啊，各群發(fā)交流的時候兒呢，不要把這個名字放在上邊兒，把這個名字得放在下邊兒。

這個我我這個這個天凈沙我列舉了啊，五六個，列舉了五六個，這個呢，都是啥呢？這個名人寫的這個呢，大伙兒呢，也可以把它收藏起來以后呢，看一看?？慈思夷莻€地方兒是怎么寫的，這個是這個前三句完事兒呢，最后一句怎么寫法兒。

我沒把那個加字和這個減字那個呢，這個例子發(fā)出來，因為它發(fā)太多了，所以呢，我就啥呢，列幾個和咱今天作業(yè)基本相符的。找了這個五六個，完事兒發(fā)大伙兒看一下子啊，包括格式和內(nèi)容，因為咱這這次咱這作業(yè)呢，做的這個作業(yè)還有的，我看做了不少，我收稿兒時候可能六十六十多人寫。

沒寫的也可以啥把它收藏起來練習(xí)看看看人家這咋寫的，如果你光看呢，沒看明白呢，最好是用工具呢。把它剪一下，不管是哪哪首把它呢，用工具剪一下，剪完以后呢，完事兒看看呢，他用的是什么韻，看看用的是什么韻，這上呢，基本上都沒標韻。都是用的是中原音韻，但是呢，也不排除啥呢，這個有的呢，這個漏寫了。

古人呢，多數(shù)兒呢，不標運它也不標啊，但是呢，也有啥也有錯的，這個出綠的現(xiàn)象也有啊，落運的出出綠的都有。

至于這個錯的原因呢，咱不知道，但是只能啥呢，咱不能去看那個東西，就啥呢，咱那啥呢，往往這個正確那個那方面兒去想，咱得想法兒把它寫對。不能出綠，也不能落運。

好，我今天看那個焦老師啊，焦老師呢，我和他認識呢，六七年了，七八年了，好像啊，在這個遼寧文學(xué)他呢。知識功底非常好，那個他從來沒寫過曲兒，這些年咱的關(guān)系一直也沒斷，但他從來沒寫過曲兒啊，這這次作業(yè)呢，他突然間他把作業(yè)做出來，發(fā)出來了。我一看這個詩，有這個40公里寫曲兒沒有問題，一點問題沒有。

十，對仗

我們再看　〔越調(diào)·天凈沙〕秋思

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。

這一首前三句，有鼎足對的，也有一二句對的。

鼎足對。三句一組，互為對仗，如鼎之三足并立，故名鼎足對。這種對仗形式在古典詩詞中用得不多，而在曲中卻常見。

曲的對仗，基本上逢對而對。

對仗種類及特點

其實詩和詞都有對仗，比如律詩，要求頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗，有些詞牌也規(guī)定其中一些地方要對仗，比如《浣溪沙》，下闋的第一二句也要求對仗，而我們現(xiàn)在學(xué)習(xí)的曲，一般說，曲的對偶絕大部分和詩詞一樣，是偶句對，即上、下兩句成對。如:

〔雙調(diào)﹒沉醉東風〕漁父

元·白樸

黃蘆岸白蘋渡口，綠楊堤紅蓼灘頭。雖無刎頸交，卻有忘機友。點秋江白鷺沙鷗，傲殺人間萬戶侯，不識字煙波釣叟。

從曲中我們可以看到，第一二句和第三四句分別是兩組對偶句。

學(xué)過對聯(lián)的人都知道，在現(xiàn)代漢語中，對仗按修辭分類：疊字聯(lián)、復(fù)字聯(lián)、頂針聯(lián)、嵌字嵌名聯(lián)、拆字聯(lián)、音韻聯(lián)等，按使用場合分：春聯(lián)、喜聯(lián)、壽聯(lián)、挽聯(lián)、裝飾聯(lián)、行業(yè)聯(lián)、交際聯(lián)、宅第聯(lián)、勝跡廟堂聯(lián)、雜聯(lián)等；從趣味角度分：無情對、玻璃對、回文對、藥名對、謎語對、集句對等；從內(nèi)容分：寫景聯(lián)、慶賀聯(lián)、贈答聯(lián)、奇巧聯(lián)等，而我們今天僅對元曲對仗的寫作形式進行交流。

這第十這也是呢，寫曲兒最重要的地方就是關(guān)于對賬啊，開始簡單的呢，上邊有就看第三吧，好像是。說了一下對賬，那個對賬說的不全，這個呢，第十呢，著重說對賬這個曲子寫好寫不好，關(guān)鍵問題對賬得對好，這個對賬對不好呢。那這個曲子呢，寫不好。

關(guān)于對賬有這么些種，我下面兒呢，一個一個給發(fā)完，大伙兒細看。

1、合璧對

合璧對：兩句相對，稱合璧對。與詩詞中的對仗無異。這種對仗形式在曲詞中普遍采用。

例如：

〔雙調(diào)·折桂令〕箕山感懷

元·盧摯

巢由后隱者誰何？試屈指高人，卻也無多。漁父嚴陵，農(nóng)夫陶令，盡會婆娑。五柳莊瓷甌瓦缽，七里灘雨笠煙蓑。好處如何？三徑秋香，萬古蒼波。

巢父、許由之后，真正的隱士有誰呢?屈指算來這樣高尚的人并沒有幾個。當漁夫的嚴子陵，做農(nóng)夫的淘淵明，只管過著逍遙自在的生活。陶淵明在五柳莊上瓷甌瓦缽生活儉樸，嚴子陵在七里灘前垂釣披蓑戴笠，冒著風雨煙波。若問有什么好處，他們的美名萬古流芳，世世傳播。

曲中“漁父嚴陵，農(nóng)夫陶令，”“五柳莊瓷甌瓦缽，七里灘雨笠煙蓑?！薄叭龔角锵?，萬古蒼波?！倍际谴耸浊械膶φ滩糠?。

又如：

〔雙調(diào)·慶東原〕兩首

元·白樸

忘憂草，含笑花，勸君聞早冠宜掛。那里也能言陸賈，那里也良謀子牙，那里也豪氣張華，千古是非心，一夕漁樵話。

看看忘憂草，想想含笑花，勸你忘卻憂愁，趁早離開官場。能言善辯的陸賈哪里去了？足智多謀的姜子牙哪里去了？文韜武略的張華哪里去了？千古萬代的是非曲直，都成了漁人樵夫們一夜閑話的資料。

黃金縷，碧玉簫，溫柔鄉(xiāng)里尋常到。青春過了，朱顏漸老，白發(fā)凋騷。則待強簪花，又恐傍人笑。暖日宜乘轎，春風宜試馬，恰寒食有二百處秋千架，對人嬌杏花，撲人飛柳花，迎人笑桃花。來往畫船游，招飐風吹顫動的意思青旗掛。

曲中“黃金縷，碧玉簫，”“朱顏漸老，白發(fā)凋騷。”“暖日宜乘轎，春風宜試馬，”“來往畫船游，招飐風吹顫動的意思青旗掛?！笔乔凶畛Ｒ姷囊环N對仗。

又如：淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低。（王實甫〔西廂記·長亭送別·四煞〕）

2、鼎足對

鼎足對：三句一組，互為對仗，如鼎之三足并立，故名鼎足對，亦稱三句對。

這種對仗形式在古典詩中沒有，而詞中亦少見，少見也即是有，如：   

訴衷情·當年萬里覓封侯

宋·陸游

當年萬里覓封侯。匹馬戍梁州。關(guān)河夢斷何處，塵暗舊貂裘。

胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲。

行香子·冬思

宋·蘇軾

攜手江村。梅雪飄裙。情何限、處處消魂。故人不見，舊曲重聞。向望湖樓，孤山寺，涌金門。

尋常行處，題詩千首，繡羅衫、與拂紅塵。別來相憶，知是何人。有湖中月，江邊柳，隴頭云。

上面兩首詞中，“湖中月，江邊柳，隴頭云。”就是鼎足對。這種對仗形式在詞中已經(jīng)出現(xiàn)，但不多見，而在曲中卻常見，如：

〔越調(diào)·天凈沙〕秋思

元·馬致遠

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

這前三句一組，互為對仗，如鼎之三足并立。

〔越調(diào)·天凈沙〕魯卿庵中

元·張可久

青苔古木蕭蕭，蒼云秋水迢迢，紅葉山齋小小。有誰曾到？探梅人過溪橋。

滿院青苔一株株古樹蕭蕭，蒼云片片一江秋水迢迢。滿山紅葉掩映得山齋小小，有誰曾經(jīng)找到?高尚的人走過的橋。

這前三句一組，互為對仗，如鼎之三足并立。

再如：

〔正宮·醉太平〕相邀士夫

元·曾瑞

相邀士夫，笑引奚奴。涌金門外過西湖，寫新詩吊古。蘇堤堤上尋芳樹，斷橋橋畔沽醽醁，孤山山下醉林逋。灑梨花暮雨。

其中五六七句三句一組，互為對仗，如鼎之三足并立。

〔仙呂·寄生草〕感嘆

元·查德卿

姜太公賤賣了磻溪岸，韓元帥命博得拜將壇。羨傅說守定巖前版，嘆靈輒吃了桑間飯，勸豫讓吐出喉中炭。如今凌煙閣一層一個鬼門關(guān)，長安道一步一個連云棧。

姜太公：即呂尚。

磻溪：一名璜河，在陜西寶雞縣東南。相傳溪上有茲泉，為姜太公垂釣遇文王處。

韓元帥：即韓信。漢高祖拜為大將，后被呂后殺害。

命博得：用生命換取得。

傅說：殷商時期著名賢臣，先秦史傳為商王武丁丞相，為“三公”之一。典籍記載傅說本為囚犯，本無姓，名說，在傅巖筑城。武丁求賢臣良佐，夢得圣人，醒來后將夢中的圣人畫影圖形，派人尋找，最終在傅巖找到傅說，舉以為相，國乃大治，遂以傅為姓。形成了歷史上有名的“武丁中興”的輝煌盛世?！稄V韻》等書認為傅說是傅氏的始祖。

靈輒：春秋時晉人。據(jù)《左傳·宣公二年》載：晉靈公的大夫趙宣子曾于首陽山打獵，

在桑陰中休息，看到餓人靈輒，便拿飯給他吃，并給了他母親飯和肉。后晉靈公想刺殺宣子，派靈輒作伏兵，他卻倒戈相救，以報一飯之恩。

豫讓：戰(zhàn)國晉人。據(jù)《史記·刺客列傳》載：豫讓為晉國大夫智伯家臣，備受尊寵。后智伯為趙襄子所滅，他便“漆身為癩，吞炭為啞”，企圖行刺趙襄子，為智伯報仇。后事敗為襄子所殺。

凌煙閣：唐太宗圖畫功臣的殿閣。此借指高官顯位。

長安道：指仕途。

連云棧：陜西褒谷與斜谷間的棧道。在今陜西褒城一帶，是由陜?nèi)胧褚?。此喻危險的仕途。

此曲揭露仕途的艱難和官場的險惡，勸戒人不必為虛名賣命。連舉五個古人，皆一一予以否定；結(jié)尾處直指元代仕途，尤足以驚世駭俗。以古鑒今，感情憤激。

其中“羨傅說守定巖前版，嘆靈輒吃了桑間飯，勸豫讓吐出喉中炭?！比湟唤M，互為對仗，如鼎之三足并立。

〔雙調(diào)·水仙子〕夜雨

元·徐再思

一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后。落燈花棋未收，嘆新豐孤館人留。枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。

夜雨一點點淋在梧桐樹葉上，秋聲難禁，打在芭蕉上，惹人愁思不斷。半夜時分夢里回到了故鄉(xiāng)。醒來只見燈花垂落，一盤殘棋還未收拾，可嘆啊，我孤單地留滯在新豐的旅館里?？吭谡磉?，十年的經(jīng)歷，遠在江南的雙親，都浮上心頭。

嘆新豐孤館人留：用唐代初期大臣馬周的故事。新豐：在陜西新豐鎮(zhèn)一帶。馬周年輕時，生活潦倒，外出時曾宿新豐旅舍，店主人見他貧窮，供應(yīng)其他客商飯食，獨不招待他，馬周命酒一斗八升，悠然獨酌。

枕上十年事：借唐人李泌所作傳奇《枕中記》故事，抒發(fā)作者的辛酸遭遇。

其中“一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后?！比湟唤M，互為對仗，如鼎之三足并立。

我們再看：

〔雙調(diào)·夜行船〕秋思

元·馬致遠

〔夜行船〕百歲光陰如夢蝶，重回首往事堪嗟。今日春來，明朝花謝。急罰盞夜闌燈滅

〔喬木查〕想秦宮漢闕，都做了蓑草牛羊野。不恁么漁樵無話說?？v荒墳橫斷碑，不辨龍蛇。

〔慶宣和〕投至狐蹤與兔穴，多少豪杰。鼎足雖堅半腰里折，魏耶，晉耶？

〔落梅風〕天教你富，莫太奢。無多時好天良夜?？村X兒硬將心似鐵，空辜負錦堂風月。

〔風入松〕眼前紅日又西斜，疾似下坡車。曉來清鏡添白雪，上床與鞋履相別。休笑鳩巢計拙，葫蘆提（宋元俗語，糊里糊涂、馬馬虎虎的意思）一向裝呆。

〔撥不斷〕名利竭，是非絕。紅塵不向門前惹，綠樹偏宜屋角遮，青山正補墻頭缺，更那堪竹籬茅舍。

〔離亭宴煞〕蛩吟罷一覺才寧貼，雞鳴時萬事無休歇。爭名利何年是徹？看密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，鬧攘攘蠅爭血。裴公綠野堂，陶令白蓮社。愛秋來時那些：和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉，想人生有限杯，渾幾個重陽節(jié)？人問我頑童記者：便北海探吾來，道東籬醉了也。

“密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，鬧攘攘蠅爭血。”和“：和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉，”都是鼎足對。

裴公：唐代的裴度。他歷事德宗、憲宗、穆宗、敬宗、文宗五朝，以一身系天下安危者二十年，眼見宦官當權(quán)，國事日非，便在洛陽修了別墅“綠野堂”，和白居易、劉禹錫在那里飲酒賦詩。陶令：東晉的陶潛。因為他曾經(jīng)做過彭澤令，所以被稱為陶令。相傳他曾經(jīng)參加晉代的慧遠法師在廬山虎溪東林寺組織的白蓮社。北海：東漢的孔融。他曾出任過北海相，所以后世稱為孔北海。他嘗說：“座上客常滿，樽中酒不空，吾無憂矣?！睎|籬：指馬致遠自己。他慕陶潛的隱逸生活，因陶潛《飲酒》詩有“采多數(shù)東籬下，悠然見南山”之句，乃自號為“東籬”。

鼎足對與曲牌的句式有關(guān)，如〔天凈沙〕，〔醉太平〕，〔寄生草〕，〔水仙子〕，〔折桂令〕等等都是常用鼎足對的曲牌。

再如：殘軍留廢壘，瘦馬臥空壕。清·孔尚任（〔桃花扇·哀江南·北新水令〕）

這些例子很多，大家在閱讀元曲時，一定都注意。

關(guān)于這個鼎足隊呀，有的呢，給作業(yè)是這么給的，是鼎足隊也有呢，一。第一句和兩句，第二句呢，對賬。看寫過這個天凈沙的呢，有不少呢，是這個鼎足，對也有呢，按照這個第一句和第二句對賬寫的也有不少。這就啥呢，看這個出題呀，是怎么要求的啊，另外呢，假如說參加這個啊，各種這個賽事啊，這個對賬呢，應(yīng)該是按照啥鼎足對來寫。

那個曲兒這個對賬啊，下邊兒呢，一共列出來十種啊，這十種啊，這十種呢，分別的把這十種都看一下。那他呢，和這個啊，詩詞的對仗呢，根本有不一樣啊，區(qū)別相當大。他把這個曲兒的對賬啊，用那個詩和詞那個對賬方法兒來看。結(jié)果兒呢，他就出笑話兒了，他不知道那個曲兒，這個對賬的都啥規(guī)定，他不知道，所以呢，他就按照那個那個寫那個詩和寫詞那個對賬來看。那個曲兒這十種對賬的方式，其中還有呢，首尾相對，這他根本不不知道，那有的，我這個第一句，我和最后那一句去對賬去了。那個第二句我不和這個第二句的對，那他不知道完結(jié)果呢，這不對賬，他整出個不對賬來啊，一一句和二句呢，他認為他認為他應(yīng)該對賬，所以呢，他不細看，他不知道咋回事兒。所以呢，他呢，就把啥呢，這個一句和二句不對賬。所以我呢，為啥呢，把這個這么多這個這個對賬的呢，都把它列出來了呢，就是叫呢，大伙兒呢，明白，因為啥咱們新手兒吧，有好多咱不知不知道咋回事兒。那不像老手兒，人家都知道這個，咱新手兒呢，有的呢，可能也去看去了，看人家寫那個作品，說他這作品那不對賬啊，那有這種這種可能啊。不對賬啊，都讓他沈陽出笑話兒這個事兒似的啊，不對賬完其實呢，人家咋對的，他不知道，他不知道人咋對的，那誰寫作品，我還告訴一聲啊，我這個是啥聯(lián)通兒對。首尾對，誰能那么，那作品能那么標啊，不能那標吧，那你看不懂，那你說你看不懂的事兒，他不講，所以咱們大伙兒呢，別整出笑話兒來，可別擱那群里頭，大群里說啊。

3、扇面對（隔句對）

凡第一句對第三句，第二句對第四句，皆稱為扇面對。這種對法在詩詞中是很少用的，在六朝時常用的駢文體就是扇面對，就是我們在辭賦中學(xué)過的隔句對，大家都還記得吧，這種句式在辭賦中亦是最基本的句式之一。

如：王實甫的《西廂記》.第一本第四折中《駐馬聽》：“法鼓金鐸，二月春雷響殿角；鐘聲佛號，半天風雨灑松梢”。

大家看看這實際上就是我們辭賦所交流的隔句對。其區(qū)別在于少了些虛字在其中。

例如：

〔雙調(diào)·駐馬聽〕吹

元·白樸

裂石穿云，玉管宜橫清更潔；霜天沙漠，鷓鴣風里欲偏斜。鳳凰臺上暮云遮，梅花驚作黃昏雪。人靜也，一聲吹落江樓月。

（笛聲像裂石穿云一樣高亢，笛子橫吹，音調(diào)就更雅正了。就像下了霜的天氣里的大漠，連鷓鶘也想要飛舞了。鳳凰臺上黑云遮蓋，梅花竟被驚動，化為黃昏的雪花。人聲都沒了，笛子的聲音把江樓上的月亮都吹落了。）

上例中，“裂石穿云，玉管宜橫清更潔；霜天沙漠，鷓鴣風里欲偏斜?！本褪巧让鎸?。這種對仗形式也并非元曲首創(chuàng)，早在詩經(jīng)中就有了。

如詩經(jīng)《伐檀》中：

不稼不穡，胡取禾三百廛chán兮。

不狩不獵，胡瞻爾庭有懸貆兮。

這種形式除〔駐馬聽〕之外，在其它曲牌中也經(jīng)常出現(xiàn)。

如：

聽得道一聲去也，松了金釧；

遙望見十里長亭，減了玉肌。（〔長亭送別·滾繡球〕）

又如：

野火頻燒，護墓長楸多半焦，

山羊群跑，守陵阿監(jiān)幾時逃。（〔哀江南·駐馬聽〕）

@崇河?，才看到，昨天沒發(fā)全差一個[捂臉]

4、救尾對

把鼎足對的形式用于一支曲的結(jié)尾，是為救尾對。因為有的曲寫得比較弱，想用鼎足對來強化結(jié)尾，以對此曲進行拯救。故稱救尾對。如：

〔中呂·紅繡鞋〕道院

元·徐再思

一榻白云竹徑，半窗明月松聲，紅塵無處是蓬瀛。青猿藏火棗，黑虎聽黃庭，山人參內(nèi)景。

其作用：后三句的鼎足對是為了強化全曲。

5、首尾對

一曲之中，首句和末句相對，又稱“鸞鳳和鳴對”。此種對仗方式為元曲所獨有，且常出現(xiàn)于〔叨叨令〕一曲中見：

見安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；有甚么心情花兒、靨（yè）兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準備著被兒、枕兒，則索昏昏沉沉的睡；從今后衫兒、袖兒，都揾（wà）做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥？兀的不悶殺人也么哥？久已后書兒、信兒，索與我凄凄惶惶的寄。

這里的“安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣”和最后的“久以后書兒、信兒，索與我恓恓惶惶的寄?！本褪鞘孜矊?。又如：

〔正宮·叨叨令〕悲秋

 元·周文質(zhì)

叮叮當當鐵馬兒乞留玎瑯鬧，啾啾唧唧促織兒依柔依然叫，滴滴點點細雨兒淅零淅留哨，蕭蕭灑灑梧葉兒失流疏刺落。睡不著也么哥，孤孤零零單枕上迷颩摸登靠。

秋風吹動風鈴叮叮當當?shù)仨懳矣X得是“乞留玎瑯”的吵鬧，蟋蟀啾啾的鳴聲也感到是“依柔依然”的叫。點點滴滴的細雨飄落是“淅零淅留”的潲，梧桐葉兒蕭灑地落下也是“失流疏刺”的飄，睡不著啊，睡不著，我只好孤孤零零迷惘倦怠地在單枕上靠。

這里的“叮叮當當鐵馬兒乞留玎瑯鬧”和“孤孤零零單枕上迷颩，摸登靠?！本褪鞘孜矊Α?/span>

又如：

〔雙調(diào)·叨叨令帶過折桂令〕馱背妓

無名氏

蝦兒腰龜兒背玉連環(huán)系不起香羅帶，脊兒高絞兒細綠茸毛生就的王八蓋，眼兒眍鼻兒凸驅(qū)外走了猢猻怪，嘴兒尖舌兒快洛伽山怎受的菩薩戒！兀的不丑殺人也么哥，兀的不丑殺人也么哥，鉤兒形條兒樣爛茄瓜辱沒殺鶯花寨。

“蝦兒腰龜兒背玉連環(huán)系不起香羅帶”與末句“鉤兒形條兒樣爛茄瓜辱沒殺鶯花寨”。這種首句和末句相對的形式就稱鸞鳳和鳴對。這種對仗容易產(chǎn)生循環(huán)往復(fù)的效果。

6、連璧對

凡曲中有四句對者稱為連璧對。此形式在曲中也是常見的。例如：

〔正宮·塞鴻秋〕

元·薛昂夫

功名萬里忙如燕，斯文一脈微如線，光陰寸隙流如電，風霜兩鬢白如練。盡道便休官，林下何曾見?至今寂寞彭澤縣。

前四句就是連璧對。又如：

〔仙呂·后庭花〕冷泉亭

元· 呂止庵

蒼猿攀樹啼，殘花撲馬飛，越女隨舟唱，山僧逐渡歸。冷泉西，雄樓杰觀，鐘聲出翠微。

又如：

〔正宮·塞鴻秋〕 潯陽即景

元·周德清

長江萬里白如練，淮山數(shù)點青如淀，江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。晚云都變露，新月初學(xué)扇，塞鴻一字來如線。

提示：兩首 〔塞鴻秋〕，此處是變格，前面第一首“盡道便休官”是正格。

前四句都是連璧對。

7、聯(lián)珠對

曲中更多的句子相對者稱為聯(lián)珠對。所謂更多的句子相對，也有兩種說法。一種說法是，曲中通篇句子都作對仗者，稱為聯(lián)珠對。但另一種說法是同一句式的多句相對稱為聯(lián)珠對。此兩種形式在曲中也都是常見的。

例如：

  〔仙呂·寄生草〕飲

元·白樸

長醉后方何礙，不醒時有甚思。糟腌兩個功名字，醅淹千古興亡事，曲埋萬丈虹霓志。不達時皆笑屈原非，但知音盡說陶潛是。

此曲前兩句相對，當中三句對，最后兩句對，可見全篇每句都有對仗，是為聯(lián)珠對。后一種說法

如：

〔中呂·十二月過堯民歌〕別情

元·王實甫  

自別后遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。 透內(nèi)閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛。  怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春香肌瘦幾分？摟帶寬三寸。

大家看看此曲前六句每句的前三字是襯字，除去襯字后是不是聯(lián)珠對，聯(lián)珠對后面的四句又是聯(lián)璧對。

8、兩韻對。

前面我們交流了，曲詞一般用韻有較密的特點，兩句（甚至三句）可既對仗又押韻，故稱。這種對仗形式在古典詩詞中罕見而在曲詞中常見。

下面的出句和對句均押“蕭豪”韻：

清代孔尚任《桃花扇》·〔余韻·哀江南〕中的〔雙調(diào)·新水令〕之離亭宴帶歇拍煞：（清代孔尚任《桃花扇》，屬于傳奇，是劇曲。下面的曲子選自其中結(jié)尾《余韻》中的《哀江南》套曲的結(jié)尾，宮調(diào)屬于雙調(diào)）

俺曾見金陵玉殿鶯啼曉，秦淮水榭花開早，誰知道容易冰消!眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了！這青苔碧瓦堆，俺曾睡風流覺，將五十年興亡看飽。那烏衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，鳳凰臺棲梟鳥。殘山夢最真，舊境丟難掉，不信這輿圖換稿！謅一套哀江南，放悲聲唱到老。

又如：

〔哀江南〕中的〔雙調(diào)·折桂令〕問秦淮

清·孔尚任

問秦淮舊日窗寮，破紙迎風，壞檻當潮，目斷魂消。當年粉黛，何處笙簫？罷燈船端陽不鬧，收酒旗重九無聊。白鳥飄飄，綠水滔滔，嫩黃花有些蝶飛，新紅葉無個人瞧。

壞檻當潮，目斷魂消；罷燈船端陽不鬧，收酒旗重九無聊；白鳥飄飄，綠水滔滔都是兩韻對。

9、襯字對。

曲詞多襯字。王力先生《漢語詩律學(xué)》指出：“曲和詞的最大分別就在于有無襯字?！彼^襯字，指某一曲牌在曲譜規(guī)定的字數(shù)而外，為更加口語化、唱起來更動聽而增加的字。對于襯字，我們將會在以后的交流中進行，由于襯字的出現(xiàn)，使得曲詞中本來是對仗的句子，看起來不對仗了。

如：見了些夕陽古道，衰柳長堤。王實甫《西廂記》〔長亭送別·四煞〕

大家看，除了“見了些”三字外，實際上是不是合璧對？

又如：（全不想）腿兒相壓，臉兒相偎，手兒相攜。王實甫《西廂記》〔長亭送別·上小樓么篇〕。去除襯字，實際上就是鼎足對了

10、疊字對

〔越調(diào)·天凈沙〕即事

元·喬吉

鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。 事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。

“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風風韻韻?！睂溆莎B字構(gòu)成，稱疊字對。

總結(jié)一下：救尾對，其實就是鼎足對放在了句尾，兩韻對說的是兩個對偶的句子同時押韻，但是散曲用韻綿密，這種情況很常見，疊韻對只是前面說的對偶的一些特殊的用法。

～（這是散曲群里許先生的講課稿，只是搬進來，太長了，來不及整理，其中語音轉(zhuǎn)文字過程出現(xiàn)字誤之處，相信只要有文字功底的朋友還是不妨礙了解內(nèi)容的。許先生對曲有較完整理解并融會貫通，講課內(nèi)容深入淺出，相信對學(xué)員今后創(chuàng)作新曲大有裨益。）