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和同事在辦公室討論列夫·托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》。我：這本書勵(lì)志點(diǎn)講是一個(gè)女人追求愛情的反叛史，通俗點(diǎn)講不就是一個(gè)女人的出軌史嗎，為何一個(gè)女人的出軌史成了世界經(jīng)典？同事1：越往后看，越會(huì)讓人覺得安娜的出軌好像是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?，好像她就?yīng)該出軌。同事2：梅梅姐，你看看《雷雨》中的繁漪，《日出》中的陳白露，《茶花女》中的瑪格麗特，她們差不多都是一個(gè)類型的，都在瘋狂的追求婚外的愛情。我：是啊，這么多書都是經(jīng)典，如果我想給托爾斯泰的這本書寫篇讀后感，題目是不是可以設(shè)置為：安娜，一個(gè)女人的出軌史為何成了世界經(jīng)典。同事3：梅姐，你的格局太低了，誰不知道這本書是寫出軌的，你們看看《82年生的金智英》，一個(gè)家庭主婦的壓抑，可以關(guān)注一下已婚女性的心理，結(jié)了婚一地的雞毛，想要的浪漫遙不可及，可以寫寫已婚女性的不容易和想要的愛情。同事3：好好，不錯(cuò)，寫寫我們女性的不容易。 
該書主要有兩條線索，線索一以安娜的愛情為主，講述了貴族婦女安娜追求愛情幸福，卻在卡列寧的虛偽、沃倫斯基的冷漠和自私面前碰得頭破血流，最終落得臥軌自殺、陳尸車站的下場(chǎng)。線索二以列文的改革為主，莊園主列文反對(duì)土地私有制，抵制資本主義制度，同情貧苦農(nóng)民，卻又無法擺脫貴族習(xí)氣而陷入無法解脫的矛盾之中。矛盾的時(shí)期、矛盾的制度、矛盾的人物、矛盾的心理，使全書在矛盾的漩渦中顛簸。這部小說是新舊交替時(shí)期緊張惶恐的俄國社會(huì)的寫照。幸福的家庭都是相似的，不幸的各有各的不幸。托爾斯泰的這句至理名言道盡了多少人的心酸。先來看安娜的家庭，表面上看，孩子可愛，老公在政府部門做領(lǐng)導(dǎo)，多么幸福美滿的一家。實(shí)際上安娜的老公卡列寧是一個(gè)自私虛偽，冷漠呆板，只會(huì)為政府工作的“工具”而已。而安娜是一位熱情，浪漫，高貴，優(yōu)雅的婦人。當(dāng)安娜的熱情與卡列寧的冷漠相遇，并沒有產(chǎn)生冷熱相遇的狂風(fēng)暴雨，反而凍成了冰天雪地。卡列寧要的是表面上的美滿，就算去車站接安娜，也只是讓別人看起來他們很恩愛，在這樣表演式的婚姻里，安娜的心一點(diǎn)點(diǎn)堅(jiān)硬，直至麻木，最后一個(gè)女人的愛情枯萎在他們的婚姻里。當(dāng)安娜出軌后堅(jiān)決要離婚的時(shí)候，卡列寧最先想到的是怎樣保持自己的體面，而不是他們婚姻還幸不幸福，安娜再也受不了這種虛偽和束縛，她要尋找自己的愛情。經(jīng)典名著就像一面鏡子。托爾斯泰的厲害之處不僅在于他寫出了安娜家庭的不幸；也在于他寫出了婚姻的頑疾——女人可以忍受貧窮，卻無法忍受冷漠；更在于他寫出的這個(gè)婚姻頑疾具有普適性和普世性。正因?yàn)楹芏嗷橐鲋惺軌蛄死?，才有那么多女人為了婚外的一點(diǎn)熱，寧愿飛蛾撲火?？墒悄屈c(diǎn)熱真的是女人期待的浪漫愛情嗎？只因?yàn)樵谌巳褐卸嗫戳四阋谎郏僖矝]能忘掉你容顏。這句歌詞很符合安娜與沃倫斯基的“愛情”。安娜住在貴婦云集的圣彼得堡，為了調(diào)節(jié)哥哥嫂子的矛盾，坐火車前往莫斯科。她和當(dāng)時(shí)所有貴婦一樣，穿著華服，帶著面紗，優(yōu)雅的舉止。她和鄰座的伯爵夫人，分享著自己的孩子和快樂。世間的緣分總是這樣不可言說，這位伯爵夫人正是沃倫斯基的母親。當(dāng)前來接母親的他遇上了她，沒有早一步也沒有晚一步，二人眼神碰撞的一剎那變產(chǎn)生了一見鐘情。突然火車戛然而止，有人臥軌自殺，這好像是為他們的悲劇埋下伏筆。再見他們是在舞會(huì)上，沃倫斯基會(huì)出現(xiàn)在安娜參加的每個(gè)舞會(huì)上。高貴冷艷的安娜深深地吸引著沃倫斯基，以至于他的目光總在她身上。聰慧的安娜也早已感受到了沃倫斯基如火的眼神，他的帥氣，年輕，多情同吸引著安娜。雖然她已為人妻，為人母，雖然她知道要恪守本分，但是依然情不自禁的被他吸引，也許愛情就是這樣的不講道理，明知是萬丈深淵，安娜也毫不猶豫地跳了下去。女人有時(shí)就是這樣單純，這樣可憐。單純到為了一個(gè)擁抱一句問候就奮不顧身地愛了下去，可憐到為了這一點(diǎn)點(diǎn)的溫暖搭上自己的家庭、道德、甚至生命。在舞會(huì)上，安娜原本該拒絕沃倫斯基的邀約，但是她沒有。他們忘情地共舞，他們的舞姿和節(jié)奏是那樣協(xié)調(diào)，好像全世界只有他們倆，在舞蹈中兩個(gè)默契的靈魂相遇，相知。
起初，安娜還壓抑著自己的情感，她已婚，更是一位媽媽，她無法想象離開自己的孩子會(huì)怎樣，但在沃倫斯基的火熱追求中，安娜的防御逐漸瓦解，她首先是女人，她想要女人浪漫的愛情。他們?cè)诟鞣N舞會(huì)共舞，聊天。他們的流言蜚語也漸漸在整個(gè)貴族階層流傳。此時(shí)作為安娜丈夫的卡列寧卻采取了逃避的方式，他認(rèn)為只要安娜還和自己維持表面的和諧就好，他不在乎安娜私底下的約會(huì)，他甚至慶幸安娜沒有和他挑明這件事。有一天，安娜與丈夫卡列寧一起去看一場(chǎng)盛大的賽馬會(huì)，比賽中沃倫斯基從馬上摔了下來，安娜情不自禁地大聲驚叫，卡列寧認(rèn)為安娜有失檢點(diǎn)，迫使她提前退場(chǎng)。安娜無法忍受丈夫的虛偽與自私，她徹底像丈夫坦白了，說出了自己的心聲：“我愛他……我憎惡你……”。她向卡列寧坦白，她成了沃倫斯基的情婦，還懷了他的孩子，她希望丈夫能放手。此時(shí)的安娜沉醉在自己的愛情里，雖然她割舍不下兒子，但是在火熱的愛情里，她選擇了放棄家庭，放棄丈夫，放棄孩子。安娜不顧一切的與沃倫斯基去國外旅行，他們享受著二人世界的美好與浪漫，她徹底成了別人沒有情分的情婦。婚外情雖然不道德，但看到一個(gè)女人如此決絕地追求愛情，如果我是卡列寧，雖然作為丈夫受到了傷害，但是我肯定會(huì)成全安娜的義無反顧和勇敢?？墒乾F(xiàn)實(shí)總是如此的現(xiàn)實(shí)，愛情可以改變安娜，但是無法改變現(xiàn)實(shí)。即便回到圣彼得堡，所有正派的人都斷絕了和安娜的來往?？墒前材刃枰缃?，需要他人對(duì)她的仰慕和追捧。當(dāng)安娜以一種挑戰(zhàn)的意味，來到貴族社會(huì)的劇場(chǎng)觀看演出時(shí)，她如坐針氈，四周鄙視的眼神和竊竊私語幾乎讓她崩潰。原本屬于社交明星的安娜，再也不能理直氣壯的回到貴族社會(huì)的社交場(chǎng)所，再也享受不到別人青睞的目光和眾星捧月的滿足，她為了愛情可以不顧一切，卻無法與整個(gè)社會(huì)對(duì)抗。出軌，這種事情對(duì)男人總是寬容的。沃倫斯基和安娜的情形相反，何況沃倫斯基本身是未婚的，勾搭上別人已婚的老婆，反而增高了他的身價(jià)。沃倫斯基依然可以正大光明的參加各種貴族社交，還受到很多人的追捧，他依然享受著各種貴族女孩的曖昧和追求。愛情開始的時(shí)候有多甜，結(jié)束的時(shí)候就有多苦。安娜痛恨自己的這種境遇，日思夜想的兒子不能見，渴望的舞會(huì)不能參加，一切朋友不再交往，自己的世界除了沃倫斯基，再也沒有別的。當(dāng)看到沃倫斯基在樓下與別的女人約會(huì)時(shí)，猜疑和不幸遍產(chǎn)生了，她反復(fù)的向他確認(rèn)，他只愛她自己。一開始男人還哄哄，但是慢慢的也會(huì)厭倦和逃離，當(dāng)沃倫斯基也開始逃離時(shí)，安娜徹底的心徹底死了。安娜打算用生命來對(duì)抗一切，最終選擇了臥軌。安娜在婚內(nèi)沒有感受到愛的溫暖，在婚外也沒享受到情的綿長，故事就這樣結(jié)束了。
婚內(nèi)無愛，婚外無情，已婚安娜們的出路在哪里？1.該放手時(shí)必須放手，及時(shí)為自己的人生止損。在當(dāng)時(shí)的俄國社會(huì)，不能不說安娜是勇于反抗的勇士，大膽追求愛情的勇敢女性。當(dāng)一個(gè)人敢于放下一切追求愛情的時(shí)候，這個(gè)人身上的決絕總是會(huì)讓人敬而生畏。反而是卡列寧不夠勇敢，當(dāng)安娜勇敢的坦白出軌并要放棄婚姻時(shí)，卡列寧卻不敢離婚，這種麻木逃避的行為不夠男人。一是出軌者明目張膽的要離婚，被出軌者如果還糾纏著不離，太窩囊，必須離。干嘛要把自己精彩的人生耗在不愛自己的人身上。二是出軌者表面上懺悔，背地里卻依然藕斷絲連，謊話連篇。謊言永遠(yuǎn)是謊言，可以哄得了一時(shí)，卻哄不了一世，被騙夠了，肯定拜拜。如果一個(gè)人能騙得了一輩子那也是高手，被騙怕人一輩子很開心也挺好。三假如一個(gè)人不能讓你越來越優(yōu)秀，反而逐漸消耗掉你身上的正能量，無論是物質(zhì)還精神都讓你越來越差，那請(qǐng)念在往日的情分，趕緊分開。同理假如你讓人家越來越差，還憑什么要求別人非和你在一起，保留最后的善良，成全別人。既然卡列寧不愛自己，既然沃倫斯基做不到長情，安娜應(yīng)及時(shí)離開消耗自己的人，及時(shí)為自己的人生止損。2.經(jīng)濟(jì)依賴誰，很大程度上決定了你聽誰的。前兩天聽到兩個(gè)女人的對(duì)話，一個(gè)女人說她婆婆非要讓在婆婆生日那天剖腹產(chǎn)，另一個(gè)女人說：你經(jīng)濟(jì)依賴她嗎？不依賴她為什么要聽她的。這句話說的太霸氣了，也說出了世間真理。它不僅僅適用于婆媳關(guān)系，還適用于很多關(guān)系。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定了你聽誰的，你依賴誰，很大程度上決定了你聽誰的。你靠著單位的工資生活，那肯定需要為單位賣命；你在家做家庭主婦，依賴?yán)瞎墓べY，那你肯定要為人家做好后勤，洗衣、做飯、帶娃；你是叱咤職場(chǎng)的職業(yè)女性，那花錢還用看別人臉色嗎，老娘自己掙錢，想咋花雜花。假如《雷雨》中的繁漪夠獨(dú)立，她也不至于一直被周樸園控制著。確切地說男人不是女人的全部，女人自己才是自己的全部。記得一部電影中有這樣一句臺(tái)詞：“精神世界豐富的女人，不需要婚姻，甚至不需要艷遇。”特別欣賞一位女性朋友，她老公木訥，不懂浪漫，自己除了照顧兩個(gè)孩子，在單位還有很繁忙的工作，生活很苦，工作很累，難道也要靠出軌來緩解壓力嗎？但是人家并沒有婚內(nèi)不滿，婚外不斷。相反她的世界很豐富，閱讀、評(píng)論、書法、手工、插畫等等，不斷用各種挑戰(zhàn)拓寬自己的生命領(lǐng)域，精彩的不得了。相反，安娜的精神世界太過匱乏，除了孩子、家庭、舞會(huì)，沒有自己的追求，才會(huì)在婚外的誘惑中不能自拔。安娜、繁漪、瑪格麗特也曾嘗試了自我救贖和反抗，可是這些已婚的安娜們都把希望寄托在了婚外的男人身上，不是一種明智的選擇。假如你自己都不知道自己的人生追求和規(guī)劃，又怎能要求一個(gè)男人來保障你的幸福，滿足你的需求。余華說：什么是經(jīng)典作品？就是不同時(shí)代、不同民族和不同文化的讀者，都可以在這些作品里讀到自己的感受，好比是在別人的鏡子里看到自己的形象。列夫·托爾斯泰的這本《安娜·卡列尼娜》作為青少年必讀書目，不僅在警告已婚的安娜們，也可以給未婚女性和所有的人以啟示：自己的出路在自己身上。
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