當(dāng)代最具影響力的十大書法家盤點(diǎn)

各有優(yōu)點(diǎn)及缺點(diǎn)

文 / 索振

（北京某國際拍賣有限公司總經(jīng)理）

當(dāng)代最具影響力十大書法家目前社會(huì)上存在幾個(gè)不同版本，但影響最大，大眾普遍認(rèn)可的是2017年香港一家文交所組織一些專家，學(xué)者評(píng)出的這一版本，目前己成為約定俗成的共識(shí)，廣為流傳。這個(gè)版本就是啟功，歐陽中石，李鐸，孫伯翔，王鏞，張海，成忠臣，周慧珺，孫曉云十位書家。這十人是當(dāng)代書壇的標(biāo)桿人物和代表性書家，也是拍場上作品超百萬記錄的書家。另有一些日本學(xué)者觀者，當(dāng)代中國書壇真正“得筆、得趣、得法”的僅三人，王鏞、成忠臣。下面筆者以個(gè)人觀點(diǎn)對(duì)這十位書法家的成就，以及各自缺點(diǎn)作一點(diǎn)評(píng)。

一，啟功

啟老是一代大學(xué)者，他博學(xué)多才，在語言文學(xué)，鑒定等方面都有很高造詣。但書法只是余事，他無意去做一個(gè)書法家，他在書法上的成就被今人捧的過高。啟老早期書法是從歐、柳、董其昌起步，后來懷素草書對(duì)他啟發(fā)較大，其行書用筆是把懷素草書筆法，通過一定簡化引入到他的行書當(dāng)中。其楷書，行書結(jié)字特點(diǎn)是從歐，柳而來，加以強(qiáng)化形成上緊下松，內(nèi)緊外松，先緊后松的結(jié)字風(fēng)格。

公允一點(diǎn)講，啟老在書格上達(dá)不到上乘境界，不僅與古人相比較差距很大，即使與同時(shí)代的白蕉，沈尹默，林散之相比較差距也大。其書法程式化的簡單，鋼筆字化。沒有表現(xiàn)力，結(jié)構(gòu)均衡，線條單純。觀其書法集，往往看四五幅，即知其書寫特點(diǎn)和用筆規(guī)律。其結(jié)字造型是以豎長型取勢(shì)，強(qiáng)行拼湊的感覺太重，這是制約他走向高度的一個(gè)短板。啟老書寫強(qiáng)調(diào)技術(shù)牲，熟練化，缺少一種宏深的美學(xué)追求和更高曠的藝術(shù)品位，千篇一律。

啟功書法缺點(diǎn)：行書橫豎筆畫過于滑順，干干巴巴，十分呆滯，這是他的用筆習(xí)慣，缺少生態(tài)氣韻。另在結(jié)構(gòu)處理上造成沖撞纏繞的狀態(tài)，過于塞阻，中宮過于繁雜，破壞了書法的用筆秩序。

三，歐陽中石

在中國書法界，歐陽老的大名如雷貫耳，是與啟功老相當(dāng)?shù)囊晃淮蠹?。但從專業(yè)的書法角度評(píng)論這位有如此聲望的前輩，盛名難負(fù)，只是沾了名氣的光。老先生是一位書法教育家，在書法教育上做出了巨大貢獻(xiàn)，但不等于其在書法造詣上達(dá)到一定高度，

讓我們翻開歐陽老的人生歷程，其早年是學(xué)哲學(xué)的，書法是被迫趕鴨子上架，是半路出家。據(jù)他自已講，稀里糊涂的搞起了書法教育。從這方面看，難兔存在對(duì)書法理解不深刻，有所不精。從他書法上看，主要是楷書和行書，他曾向吳玉如學(xué)習(xí)“二王”筆法，但沒完全深入。由于基礎(chǔ)不扎實(shí)，在其書法中又加入了唐碑和魏碑所帶的厚重與恣意?？梢灾v，他的楷，行書采取百家的特點(diǎn)，不避古今，自我風(fēng)格還是比較明顯的。因其在這方面?zhèn)鞒胁粔?。難怪有人評(píng)其書法，不是＂寫”出來的，而是“做”出來的。

歐陽中石書法缺點(diǎn)：其字在細(xì)節(jié)上，偏好偏鋒，側(cè)鋒處卻處理得一塌糊涂。其喜好夸張偏旁，常常有意夸張而且手法十分單一，顯得字很直楞，矜張，豪放沒有做到，含蓄感被破壞的支離破碎，整體看起來有點(diǎn)奇怪感。另歐陽老對(duì)墨法領(lǐng)悟不深，其字就像農(nóng)村老先生寫春聯(lián)，整體墨法一墨到底。

四，李鐸

作為軍旅書家，李繹早年書法是從學(xué)郭沫若起步的。軍隊(duì)這個(gè)舞臺(tái)造就了李鐸，作為文書出身，他大多時(shí)間都用在探索研究書法上，在學(xué)郭基礎(chǔ)上，又廣獵歷代各家各派。從成熟時(shí)期的李鐸書法上可以看出，傳統(tǒng)的元素居多，有自已的個(gè)性特點(diǎn)而自成一家。可以說，他是傳統(tǒng)書法的繼承者和傳播者。

李鐸書法多以行楷，行草為主，用筆老辣，且筆筆動(dòng)作，每個(gè)字，每個(gè)點(diǎn)都送到位，點(diǎn)畫質(zhì)量高。在行筆上多用澀筆，墨法變化多端，給人高雅雄渾大氣之感。其一生都在臨帖學(xué)習(xí)，遍臨碑帖，廣收并蓄，其藝術(shù)風(fēng)格是博采眾長的結(jié)果。他的字，每一筆，每一劃，都非常沉實(shí)，力透紙背。其行筆理念貫穿始終，中鋒立骨，側(cè)鋒取妍，在這一點(diǎn)上，做到了極致。

李鐸書法缺點(diǎn)：細(xì)看李鐸書法，不足處在于某些筆畫的精細(xì)度還不夠，缺少一定的精致筆陪襯，線條讓人感覺粗糙。另其字在結(jié)字方面常常壓扁字形，由于在書寫時(shí)字的橫向開張有時(shí)過大，造成了堆擠現(xiàn)象，章法有凌亂感覺，在線條處理上的不統(tǒng)一也是形式上的一大缺憾！

五，孫伯翔

孫伯翔自幼習(xí)書，臨池不輟，崇尚碑學(xué)，兼涉隸、篆、行，草書法作品，雄強(qiáng)古拙，形散神聚，非常有氣質(zhì)。他早年的唐楷是從顏真卿，歐陽詢起步，后從唐楷轉(zhuǎn)向了魏碑，并在探索魏碑上取得了成功，受到世人囑目。他的成功在于用筆，方筆，其在方筆震撼人心的力度很大。這是因?yàn)樵谒八械膶懳罕紱]寫出見棱見角質(zhì)感線的，即使有也達(dá)不到他那種用筆如刀的感覺。就沖這一點(diǎn)，他足以在魏碑風(fēng)格史上成開創(chuàng)性大家載入史冊(cè)。

孫伯翔魏碑立于書壇是他的方筆，其特點(diǎn)是在寫魏碑時(shí)，采用行書，魏碑混用的分法進(jìn)行，從而在不失魏碑風(fēng)格的同時(shí)，使作品有了靈動(dòng)之感，打破了僵化呆滯的書風(fēng)，另他在魏碑書法的生命力表現(xiàn)的較好，用大小，徐疾，疏密來表現(xiàn)的自然樸素，這使他的作品有了生命力與情感化。

孫伯翔選擇魏碑探索這條路是艱辛的，因魏碑是不成熟的，正因?yàn)椴怀墒欤褚粋€(gè)大礦藏，孫伯翔用他的智慧，用他的勤奮和不懈努力，把需要的元素抽離出來，這正是魏碑的魅力。他的實(shí)踐在于首創(chuàng)了方筆魏碑，用常人難以駕馭的長鋒羊毫表現(xiàn)魏碑書法鋼打鐵鑄般的藝術(shù)特點(diǎn)。在吃透魏碑以后，孫伯翔又吸收了唐、宋、元、明、清，特別是宋、明的東西，使書法從方正轉(zhuǎn)化方雄，又從方雄轉(zhuǎn)為精神飛動(dòng)，從精神飛動(dòng)變?yōu)樘傻臏貪櫋?/span>

孫伯翔書法缺點(diǎn)：晚年受“創(chuàng)新”時(shí)風(fēng)誤導(dǎo)，已偏離傳統(tǒng)的大流，而變得驅(qū)動(dòng)浮躁。他早年在魏碑的立意是好的，他為了治療當(dāng)代丑書的粗野，狂躁，他以帖派為流暢，瀟灑對(duì)沖，結(jié)果是滑入另一個(gè)極端，使自已的字變得輕浮，單薄。已失去當(dāng)年的厚重，疑練，可以說他晚年約創(chuàng)新是失敗的，他沒能提煉出治療丑書的金丹，反而中了丹毒。

六，王鏞

筆者在拍場曾聽到一些日本學(xué)者討論中國當(dāng)代書法，他們認(rèn)為“得筆、得趣、得法”的僅三人，沈鵬、王鏞、成忠臣。但在國內(nèi)書壇對(duì)于王鏞書法確是爭議很大。但無論怎么爭議，王鏞確實(shí)是開宗立派的個(gè)性鮮明，這是無可否認(rèn)的。王鏞的書法追求現(xiàn)代意識(shí)的美學(xué)特征，打破傳統(tǒng)書法的形神格局，在筆者看來，這是獨(dú)特書風(fēng)的創(chuàng)舉。其書法格調(diào)高古，筆畫線條中平直極富變化，以短鋒作書，以側(cè)取態(tài)，極富味道。其結(jié)構(gòu)空間剛直曲彎，在外摑中巧妙收內(nèi)捩，開闊平舒，上井下合，立意很高古。

對(duì)于王鏞書法，筆者曾與成忠臣老師討論過，他認(rèn)為王鏞書法在六朝碑版，漢魏簡牘中注入了現(xiàn)代意識(shí)，復(fù)化莫測(cè)，墨的濃淡干濕對(duì)比十分強(qiáng)烈，：很起來很平淡，但卻天真爛漫。成十分贊成王鏞的藝術(shù)追求，這種把自已對(duì)生活感受，融化在筆法血液中的創(chuàng)新意識(shí)。

王鏞書法缺點(diǎn)：小筆寫大字，行筆中有時(shí)顯得荒率，著急，略帶枯澡氣。

七，張海

張海先生從最初的一個(gè)小學(xué)教師，八十年代成立書協(xié)后在地方書協(xié)任職，一路升遷到全國書協(xié)?？梢灾v，他在專業(yè)書法組織的努力和貢獻(xiàn)是不言而喻的。但從專業(yè)書法本身講，張海四體皆檀，但他的拿手絕活是隸書?？伤碾`書認(rèn)可度普遍不高，彼譽(yù)為＂皇帝的新衣”，有評(píng)論者講他的隸書幾乎刪盡蠶頭燕尾，而大量加入行草書甚至魏碑楷書的成分。筆者觀點(diǎn)是張海書法總體感有力度，剛性有余，波勢(shì)，柔性不足。由于缺少波勢(shì)，韻味沒了，意識(shí)消失，看到的只是點(diǎn)，線的機(jī)械組合。盡管墨色變化有節(jié)奏感，但裝飾味道強(qiáng)，秩序美，但不具備打動(dòng)人心的力量和持久感染力。

張海隸書中可看到漢碑成分，圓筆明顯，以圓為中鋒多于側(cè)鋒，采用漢碑的方筆特點(diǎn)，缺少晉韻風(fēng)范。從張海整幅隸書作品上看，給人感覺是充滿燥氣，書法的節(jié)奏韻律進(jìn)一步量化和規(guī)律化，人為設(shè)計(jì)明顯，違背“道法自然”的法則。其節(jié)奏不在濃淡上，而多是用在點(diǎn)畫的粗細(xì)上，視覺上也是濃淡的感覺，規(guī)律性太明顯，缺乏自然性，隨意性，缺少書法的生命力和變化。張海隸書一味追求創(chuàng)新，大量引入西洋美術(shù)理念，讓他的字看上去很美觀，卻經(jīng)不起堆敲，這主要是缺少生命力的原因。

張海書法缺點(diǎn)：其在用筆和章法上拋筋露骨，用力均，墨尖分叉的敗筆太明顯。

八，成忠臣

成忠臣是一個(gè)純做學(xué)問的，是一位不追名逐利，這十人中真正以藝服人可能就他。其自小在名師指導(dǎo)下習(xí)書習(xí)畫，在書法上對(duì)歷代經(jīng)典碑帖無不博觀約取，心摹手追，物我兩忘，造就了他古拙與蒼勁相融的高古書格。他把掌握的傳統(tǒng)基礎(chǔ)融入毛體外殼，創(chuàng)造性的發(fā)展了毛體。如今又脫離毛殼向自體書風(fēng)邁進(jìn)。他以他的豐厚學(xué)養(yǎng)，思想，審美和美學(xué)精神，對(duì)中國書法的點(diǎn)、線，面給予重新的詮釋，他懂得書法的創(chuàng)新離不開傳統(tǒng)的大框架，要成功暢游于藝術(shù)的大化之境，靠的是一天天，一年年積累豐富起來的識(shí)見。正因如此，他如今的狂草書法格調(diào)高古，雄渾大度，無論從筆法，結(jié)體還是墨法，章法，都充斥著超越傳統(tǒng)的突破和可貴嘗試！

歷代字字相連的狂草都弱化了提按，而成忠臣強(qiáng)化了提接，這是他的可貴之處。他在幾十年的藝術(shù)探索中，掌握了松動(dòng)用筆的特點(diǎn)，即用筆要巧，手腕要活，力量從手指傳直筆桿，手腕不活，手指就無法發(fā)力，談不上八面岀鋒，這就是掌虛指實(shí)。他將北碑雄強(qiáng)方筆和開闊圓筆自然融入狂草創(chuàng)作中，使之互通互融。將碑學(xué)的用墨生澀老辣引入草書，形成點(diǎn)畫更具張力，濃枯對(duì)比更為強(qiáng)烈的狂草特色。將魏碑風(fēng)貌引入狂草，更有重要的書法史意義和學(xué)術(shù)價(jià)值。另他改了古人狂草特點(diǎn)，強(qiáng)化了提按。從這一點(diǎn)上著，成先生是留在書法史上的人物，他靠的是其作品說話！

成忠臣書法缺點(diǎn)：成忠臣45歲患眼疾，如今己成重癥視力殘疾人。他寫小字可能力不從心，小字是他的弱項(xiàng)。欣賞其小字只能從早年畫作題款中。眼疾原因使他心中似乎打開了一扇窗，對(duì)書法的理解體悟有了更深刻的理解，變法突變而達(dá)到新的高度。

九，周慧珺

作為專業(yè)有影響的女書法家，周慧珺成名于上世紀(jì)七八十年代，曾得過沈尹默前輩親授。其書法一生致力于米芾，王鐸，而且取得了很高的藝術(shù)成就。米芾書法粗實(shí)，勁利的特征，過于夸張的結(jié)體，在周慧珺筆下，顯得溫腕而平實(shí)，仍不失其騰躍高蹈，昂揚(yáng)向上的意趣。由于周慧珺文化層度不高，缺少深厚的書學(xué)底蘊(yùn)，加上只學(xué)米芾一家，兼學(xué)王鐸，但未得二人精髓，但在米芾體勢(shì)上學(xué)的不錯(cuò)，左歪右側(cè)，但缺乏米芾的內(nèi)在精神。在氣息上，感覺完全沒米芾的靈動(dòng)，筆畫直來直去，楞頭楞腦，沒有精神面貌，格調(diào)不高。

周慧珺書法盡管看上去有一種力氣，讓人感覺渾厚蒼茫，氣勢(shì)磅礴，實(shí)則虛張聲勢(shì)，空洞無物。真在筆法上的毛病是直來直去，缺少慰藉，書法的起筆，收筆講究逆入回收，藏頭護(hù)尾。而周慧珺起筆，收筆地方都入筆即行，直來直去，其筆畫形態(tài)沒有起伏。在行筆速度上，一味求快，沒有節(jié)奏，而導(dǎo)致她的行草書過于滑順，枯而燥。另在章法上，喜歡大字配小字，不協(xié)調(diào)。筆者認(rèn)為，周慧珺功力有余，但學(xué)養(yǎng)不足，加上晚年也隨時(shí)流去追求創(chuàng)新，流入時(shí)弊，不斷沒創(chuàng)出新，反而把早年表現(xiàn)的古意完全消失，取爾代之的是迎臺(tái)時(shí)流的俗態(tài)。其晚年書法較之前的越來越流滑，越來越套路化，早年學(xué)的技法在逐步消失，創(chuàng)作的思維和激情在慢慢退化，越來越江湖化。筆者認(rèn)為，這位前輩晚年想創(chuàng)新缺的是文化底蘊(yùn)，和深厚的傳統(tǒng)根基作支撐。

周慧珺書法缺點(diǎn)：字體結(jié)體過于緊縮向內(nèi)，結(jié)體不成舒闊達(dá)遠(yuǎn)，結(jié)構(gòu)過度擁擠，不成舒展。其結(jié)體內(nèi)偏，不張揚(yáng)，字枯而燥，險(xiǎn)而俗。

十，孫曉云

作為當(dāng)代唯一的女書協(xié)主席，孫曉云可謂功成名就，她的書法是從童子功起步，有六十多年的習(xí)書生涯，功底扎實(shí)。孫曉云書法主要以行草為主，但以中小字為佳，其書法深入二王及帖學(xué)傳統(tǒng)。其幾十年堅(jiān)持不懈的臨帖，可以說她對(duì)筆法是相當(dāng)嫻熟約，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，自然優(yōu)雅。觀其中小行草書，結(jié)體靈動(dòng)，沉著而流暢，筆法跳躍感強(qiáng)，點(diǎn)畫精到，令人稱贊！

如果以一個(gè)普通女書家來要求孫曉云，絕對(duì)是一個(gè)出色的書法家。但今天我們是以一個(gè)當(dāng)代一流書家來評(píng)論她，那就要站在專業(yè)的書法高度上評(píng)價(jià)，孫曉云盡管有她自已的結(jié)字特點(diǎn)和風(fēng)格，但遠(yuǎn)沒達(dá)到一個(gè)高度。究其原因，并不是她本身不夠努力，而是書法不是單純的寫字，更不是單純的技法，是內(nèi)在學(xué)養(yǎng)通過筆墨對(duì)外的釋放。這也說明為什么自古的書法大家都是貫通古今的大學(xué)者的原因。而如今書壇大部分人都放棄了個(gè)人修行，而單純追求書法的技術(shù)，走的是術(shù)法，這是小道技巧，難成氣候，是缺少文化所致。

孫曉云書法在古人基礎(chǔ)上沒形成自我個(gè)性，缺少文氣，內(nèi)功不足是她的一個(gè)短板，所以在她書法中缺少氣韻，行筆結(jié)字矛盾很多，筆畫中的行筆缺少變仛，她研習(xí)過帖學(xué)，但在碑學(xué)上沒深入過，這從她的隸書中不難看出，其隸書在字形外觀上缺少傳承，基本上是由著自已的性子來，另缺少篆書書法的訓(xùn)練，筆力，骨力，抑或不夠。考察一下，古代到民國，那一個(gè)書法根基深原者不是以寫碑學(xué)，而融入行草書而成就自已的？這樣的行草作品才有一種厚重，古樸，力透紙背之感。

孫曉云書法缺點(diǎn)：從嚴(yán)格意義上講，寫小字只是寫字，與書法無關(guān)。小字與大字是完全不同的筆法。寫大字需要在筆法，使轉(zhuǎn)，運(yùn)筆上都到位，而孫女土的弱點(diǎn)恰是寫不了大字，靠描筆來勉強(qiáng)造作。再是由于缺少隸、篆書基礎(chǔ)，其書作中缺力古韻，不厚實(shí)。