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書法中三昧是指什么？
《書法三昧》：“作字之要，下筆須沉著，雖一點一畫之間，皆須三過其筆，方為法書?！?nbsp; 書法用生宣紙還是熟宣紙? 書法里有"黑體"嗎? 形容“書法很有力度”的一個詞叫什么？ 力透紙背 書畫中的“力”是點畫、線條形質(zhì)、作者內(nèi)在精神的一種表現(xiàn)，較為抽象。從具體運筆去看，如果能中鋒行筆，即行筆時筆毛均勻鋪開，筆心在筆畫中行走。手臂的力量能通過柔軟的筆鋒切進(jìn)到紙中去，這就叫“力透紙背”。如果行筆時筆毛擰得變形了或扭成一團(tuán)、筆毛沒調(diào)整好，沒有使它均勻鋪開，筆毛像抹油漆一樣從紙上掃過。這樣的筆畫是“抹”出來的，像墨豬，就無從談筆力了。筆畫的力度與線條的粗細(xì)、長短沒關(guān)系，關(guān)鍵在于作者調(diào)整駕馭毛筆的能力，和運用中鋒行筆。 從褚遂良的《雁塔圣教序》中，我們可以看到，有很多細(xì)小的筆畫，雖細(xì)若游絲，但力若千鈞。從顏真卿的《顏氏家廟碑》中，你能感覺到畫筆凝重，筆筆如鐵鉤銀畫。這都是力透紙背的典范之作。 魏碑書法《龍門二十品》具體指的是哪二十品？ 其中十九品在古陽洞,一品在慈香窟。二十品的稱呼最早見于清代康有為所著的《廣藝舟雙楫》和方若所著的《校碑隨筆》。內(nèi)容一般是表達(dá)造像者祈福消災(zāi)的。。它的書法藝術(shù)是在漢隸和晉楷的基礎(chǔ)上發(fā)展演化，從而形成了端莊大方、剛健質(zhì)樸、既兼隸書格調(diào)，又孕楷書因素的獨特風(fēng)格，是北魏時期書法藝術(shù)的精華之作、“魏碑”體的代表。 “龍門二十品”計有：《比丘慧成為亡父始平公造像記》、《長樂王丘穆陵亮夫人尉遲為亡息牛撅造像記》、《步轝郎張元祖妻一弗為亡夫造像記》、《北海王元詳造像記》、《司馬解伯達(dá)造像記》、《云陽伯鄭長猷為亡父等造像記》、《新城縣功曹孫秋生二百人等造像記》、《邑主高樹和維那解伯都卅二人等造像記》、《比丘惠感為亡父母造像記》、《廣川王祖母太妃侯為亡夫廣川王賀蘭汗造像記》、《邑主馬振拜和維那張子成卅四人為皇帝造像記》、《廣川王祖母太妃侯為幼孫造像記》、《比丘法生為孝文皇帝并北海王母子造像記》、《北海王國太妃高為亡孫保造像記》、《比丘道匠為師僧父母造像記》、《輔國將軍楊大眼為孝文皇帝造像記》、《陸渾縣功曹魏靈藏造像記》、《安定王元燮為亡祖亡考亡妣造像記》、《齊郡王元佑造像記》、《比丘尼慈香、慧政造像記》。 書法中的筆畫有多少種叫法？ （1）點為側(cè)（如鳥之翻然側(cè)下）； （2）橫為勒（如勒馬之用韁）； （3）豎為弩（用力也）； （4）鉤為趯 （跳貌，與躍同）； （5）提為策（如策馬之用鞭）； （6）撇為掠（如用篦之掠發(fā)）； （7）短撇為啄（如鳥之啄物）； （8）捺為磔（磔音窄，裂牲為磔，筆鋒開張也）。 二、八法精解 （一）八法的淵源 永字八法是以永字點畫寫法為例，說明楷書用筆和組字的方法。其來源有以下幾說： 1、崔子玉、鐘繇、王羲之說 唐張懷瑾《玉堂禁經(jīng)》：“八法起于隸字之始，后漢崔子玉歷鐘王以下，傳授所用八體該于萬字。”“大凡筆法，點畫八體，備于‘永’字”。 元李溥光《雪庵八法·八法解》：“歷代以下，書者工于筆法之妙。其名世者，如魏晉之鐘繇、王羲之，唐之歐（陽詢）、虞（世南）、柳（公權(quán)）、顏（真卿）之輩，亦各家有書，所傳之，惜乎淪沒日久，真跡不存，惟羲之‘永’字八法，共《三昧歌》，流傳在世?！? 《法書苑》：“王逸少工書十五年偏攻‘永’字八法，以其八法之勢，能通一切”。 清包世臣《藝舟雙楫·述書下》：“聚字成篇，積畫成字，故畫有八法。唐韓方明謂八法起于隸字之始，傳于崔子玉，歷鐘、王以至永禪師者，古今學(xué)書之概括也。隸字即今之真書?！庇衷疲骸耙浴馈职水嫸鴤浒怂?，故用為式。” 2、智永說 宋陳思《書菀菁華》：“隋僧智永，發(fā)其指趣，援于虞秘監(jiān)世南，自茲傳授遂廣彰焉?！? 3、張旭說 宋朱長文《墨池篇》、《張旭傳永字八法》，同《柳八法頌》及《顏魯八法頌》。 清馮武《書法正傳》中《書法三昧》云：“凡學(xué)必有要，若網(wǎng)在綱，有條而不紊?！馈终?，眾字之綱領(lǐng)也，識乎此，則千萬字在矣。” （二）永字八法精解 1、點為側(cè)（如鳥之翻然側(cè)下） 側(cè)是傾斜不正之意，點應(yīng)取傾斜之勢，如巨石側(cè)立，險勁而雄踞。如點成平臥或正立，則呆癡失勢。永字點以露鋒作收，是為與下邊橫畫相照應(yīng)。 2、橫為勒（如勒馬之用韁） 橫取上斜之勢，如騎手緊勒馬韁，力量內(nèi)向直貫于弩（豎）。如臥筆橫拖或下斜則疲沓無力。逆鋒落筆，緩去急回，保持“逆入平出，有往必收”之勢，不宜順鋒滑過，以免輕飄板滯。 3、豎為弩（同努） 努是有力的意思，豎畫取內(nèi)直外曲之勢，如弓弩直立，雖形曲而質(zhì)含無窮之力。所以豎畫不宜過直，須配合字體之全局，于曲中見直，方有挺進(jìn)之勢。過直如枯木立地，雖挺直而無力。 4、鉤為趯（躍的樣子，同躍） 謂作鉤時，先蹲鋒蓄勢，再快速提筆，然后絞鋒環(huán)扭，順勢出鋒，力聚尖端。如人要跳躍，需先蹲蓄力，然后猛然一躍而起。鋒不平出，為的是與策（挑）畫起筆相呼應(yīng)。 5、提為策（如策馬之用鞭） 策本義是馬鞭，這里其引伸義策應(yīng)之意。挑畫多用在字的左邊，其勢向右上斜出，與右邊的點畫相策應(yīng)，形成相背拱揖的形勢。永字的策畫略微平出，主要是與右邊的啄（橫撇）相策應(yīng)。兩個筆道雖錯落不相地稱，而其心氣相通相應(yīng)。勢略上仰，用力在發(fā)筆，得力在收鋒。 6、撇為掠（掠是拂掠之意） 如篦之掠發(fā)，狀似燕掠檐下。謂寫掠畫應(yīng)如以手拂物之表，雖然行筆漸漸加速，出鋒輕捷爽利，取其瀟灑利落之姿，但力要送到末端，否則就會飄浮無力。 7、短撇為啄（如鳥之啄物） 謂寫橫撇應(yīng)如鳥之啄食。行筆快速，筆鋒峻利。落筆左出，銳而斜下，以輕捷健勁為勝。 8、捺為磔（磔音窄，裂犧為磔，筆鋒開張之意） 這里有兩層意思：其一指磔畫在字體結(jié)構(gòu)中的作用而言，磔本義是指肢解祭祀用的犧牲，含解體張裂之意?？瑫械霓喈嫵须`書的波磔而來，而隸書的波磔正是為了解散小篆屈曲裹束的形式，使字體向外開放。所以隸書又叫分書，楷書中的捺也起到這個作用?？瑫喙P，力雖內(nèi)聚形卻外張，使字體開展舒暢、開放。其二是說這一筆直要寫得剛勁、利剎、有氣勢。磔本義是肢解，肢解必以刀劈，磔畫即取刀劈之意。寫時要逆鋒輕落，右出后緩行漸重，至末處微帶仰勢收鋒，要沉著有力，一波三折，勢態(tài)自然。 八法結(jié)語，盧肇說：“永字八法，乃點畫爾?！钡朔ú⒎枪铝⒋嬖冢覀冊诳紤]每個點畫如何安排，實際已涉及字的結(jié)體法則。因此，八法作者意圖，在想通過永字的剖析，來說明基本點畫的寫法和組合。 寫書法的時候，右上角有一個月牙形的章是什么章？ 書法作品中的印章一般有方行章,扁章，圓章，隨形章等,扁章，圓章，隨形章一般蓋在作品的右上角，而且要根據(jù)印章的內(nèi)容來確定你應(yīng)該在什么樣的作品上蓋。一般來講，扁章，圓章，隨形章都有等各種種類. 《張黑女碑》是哪一位書法家的作品？ 全稱《魏故南陽太守張玄墓志》，因張玄字黑女，故稱《張黑女墓志》。 此碑刻于北魏普泰元年（公元五三一年），出土地?zé)o考，原石又早已亡佚，現(xiàn)存乃清何子貞舊藏拓本傳世。 是志楷書二十行，每行二十字，共三百六十七字。其書法精美遒古，峻宕樸茂，結(jié)構(gòu)扁方疏朗，內(nèi)緊外松，多出隸意。此墓志雖屬正書，行筆卻不拘一格，風(fēng)骨內(nèi)斂，自然高雅。筆法中鋒與側(cè)鋒兼用，方圓兼施，以求剛?cè)嵯酀?jì)，生動飄逸之風(fēng)格，堪稱北魏書法之精品 書法中有一句名言叫“永字八法”，是什么意思？ 永字八法其實就是「永」這個字的八個筆畫，代表中國書法中筆畫的大體的運筆方法，分別是「側(cè)、勒、努、趯、策、掠、啄、磔」八劃，以諸宗元所著中國書學(xué)淺說一書中解說較為明了。 筆畫一 側(cè) 筆鋒著紙后向右，慢慢加重力道下壓再慢慢上收轉(zhuǎn)向，回筆藏鋒視情形改變其角度。 筆畫二 勒 筆鋒觸紙向右下壓再橫畫而慢慢收起，作一橫向筆畫。 筆畫三 努 為一直向筆畫，以直筆之法作開頭，豎筆慢慢向下寫，向左微偏作一曲度后返回，其筆畫不宜直，否則無力。 筆畫四 趯 當(dāng)豎直筆畫完后，趁其勢頓筆再向左上偏，一出即收筆向上。 筆畫五 策 筆鋒觸紙向右壓再轉(zhuǎn)右上斜畫而慢慢收起，要點是需輕抬而進(jìn)。 筆畫六 掠 向左下的筆畫，必須快而準(zhǔn)，取之中的險勁為要節(jié)，出鋒需乾凈俐落，利而不墬． 筆畫七 啄 又稱短撇，為一向左下之筆畫，如同鳥啄樹般的力道和氣勢。 筆畫八 磔 向左下之筆畫，徐徐而有勁，收尾時下壓再向右橫畫而慢慢收起。 以上為永字八法，勢中國書法筆畫的根基，由練熟此八劃后，即可延伸多樣筆畫，并各得其精神氣度。 “九宮格”的創(chuàng)始人是哪位書法家？ 請說出下列稱謂各指哪些書法家？ 王右軍——王曦之 王大令——王獻(xiàn)之 歐陽率更——歐陽詢 褚河南 ——褚遂良 張長史 ——張旭 李北海 ——李邕 顏魯公 ——顏真卿 米襄陽 ——米芾 文待招 ——文征明 什么是“蒼頡體”書法中到底有沒有這種字體? |
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