2.徽漢合流，京劇形成

      道光年間，大批漢調(diào)藝人進(jìn)京獻(xiàn)藝，對(duì)京劇的形成起了決定性作用，自此徽漢二腔合流，逐步形成以西皮、二黃為主要聲腔的新劇種——皮黃戲，也就是后來(lái)的京劇。漢調(diào)聲腔以西皮、二黃為主，兼有吹腔、雜曲、小調(diào)等，曲調(diào)古樸拙實(shí)，韻味悠長(zhǎng)，表演技藝水平較高，劇目也十分豐富。漢調(diào)藝人（其中包括余三勝、譚志道等）進(jìn)京后大多加入徽班，給徽班帶來(lái)了“楚調(diào)新聲”，使其演出陣容更為強(qiáng)大?；諠h合流，互相影響，互相學(xué)習(xí)、借鑒，在聲腔、劇目、舞臺(tái)語(yǔ)言、表演等方面進(jìn)行了一系列的改革、創(chuàng)新，演出水平大大提高。經(jīng)過(guò)四五十年的融合、演變，大約在1840年（清道光、咸豐年間），京劇真正形成。如果從徽班進(jìn)京算起，京劇至今已有二百多年的歷史了。

      三、名家輩出，京劇成熟

      當(dāng)時(shí)的京劇還是個(gè)年輕的劇種，充滿(mǎn)活力，極善于吸收和創(chuàng)新，又有清代統(tǒng)治者的扶持提倡，提供優(yōu)越的物質(zhì)條件和精神支持，因而發(fā)展很快。清廷對(duì)京劇的藝術(shù)質(zhì)量提出較高的要求，促進(jìn)了演唱技藝的提高和舞臺(tái)藝術(shù)的規(guī)范化，使之逐步去除鄉(xiāng)土氣，登上大雅之堂，成為國(guó)粹。

      乾隆之后的清王朝統(tǒng)治者多愛(ài)戲曲，晚清的咸豐、同治、光緒三朝帝后和王公大臣無(wú)不酷愛(ài)皮黃，許多人還是行家里手。光緒不僅愛(ài)聽(tīng)?wèi)颍€愛(ài)好京劇場(chǎng)面（即樂(lè)隊(duì)），善司鼓（樂(lè)隊(duì)指揮）。慈禧工書(shū)畫(huà)，知音律，尤嗜皮黃，看戲時(shí)常給演員挑毛病，而且挑得服人。達(dá)官府第也是皮黃聲聲入耳，許多皇親國(guó)戚、達(dá)官顯宦不僅愛(ài)看戲，還花錢(qián)請(qǐng)人教戲，常常“票戲”，粉墨登場(chǎng)，會(huì)唱兩口皮黃成為有身份的象征。許多冷戲內(nèi)行人不會(huì)，還要向他們請(qǐng)教。溥侗（溥儀之族兄）被譽(yù)為“票界大王”，文武昆亂不擋，生旦凈丑皆能，能演《群英會(huì)》的周瑜、魯肅、曹操、黃蓋、蔣干五個(gè)角色，且均出神入化。載濤（溥儀的胞叔）工武生，武功扎實(shí)，能演《水簾洞》《金錢(qián)豹》。太監(jiān)李蓮英也能演小生，曾與譚鑫培合演《八大錘》（李蓮英飾陸文龍）。

      清代設(shè)有升平署，這是專(zhuān)門(mén)掌管宮廷演劇事務(wù)的機(jī)構(gòu)。宮內(nèi)有戲班，升平署戲班的主要演員由太監(jiān)擔(dān)任，還召外班藝人入宮演戲，習(xí)稱(chēng)“內(nèi)廷供奉”。藝人們進(jìn)宮唱戲提心吊膽，稍有不慎就會(huì)招來(lái)災(zāi)禍。慈禧看戲時(shí)喜怒無(wú)常，高興了便給予重賞，不痛快時(shí)百般挑剔，找碴兒打人，藝人們就要遭殃，罰跪、打板子、扣錢(qián)糧，這方面的逸聞不少。《玉堂春》一劇中，蘇三有這樣一句唱詞：“好比那羊入虎口有去無(wú)還”，因慈禧屬羊，只好將“羊入虎口”改為“魚(yú)兒落網(wǎng)”（至今還是這么唱）。名旦孫怡云入宮演此戲，因不知就里，未加改動(dòng)，觸怒慈禧，立即被驅(qū)逐出宮。慈禧看戲時(shí)常常提出無(wú)理要求，還拿演員開(kāi)心。有一次名旦王瑤卿進(jìn)宮演《彩樓配》，飾王寶釧，慈禧一時(shí)興起，非要王瑤卿勾一綠臉，讓扮演薛平貴的演員畫(huà)個(gè)小花臉，以此取樂(lè)。

      京劇從形成到成熟是一個(gè)漸進(jìn)的過(guò)程，至清同治、光緒年間（1862—1908年），皮黃戲已經(jīng)十分成熟，京劇的藝術(shù)特色日漸突出，藝術(shù)形式日趨完美，日趨規(guī)范化、穩(wěn)定化，確立了以皮黃腔為主，昆腔、吹腔以及其他雜腔小調(diào)為輔的聲腔體系；統(tǒng)一了京劇唱念的音韻，改變了京劇形成初期徽、鄂、京諸音并陳的局面，確立了以湖廣音、中州韻為京劇唱念語(yǔ)音標(biāo)準(zhǔn)；舞臺(tái)表演藝術(shù)日趨豐富和成熟，已擁有一批具有京劇特點(diǎn)的劇目。在這一過(guò)程中，京劇始終沒(méi)有脫離民間，能夠在民間扎根，老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)，這是京劇不斷發(fā)展的群眾基礎(chǔ)。

      京劇從形成到成熟的過(guò)程中，生、旦、凈、丑各行當(dāng)都有一批杰出的演員，人才薈萃，名伶如林，名家輩出，流派紛呈。早期的京劇舞臺(tái)是以老生為主的，“老生三杰”程長(zhǎng)庚、余三勝、張二奎是第一代京劇演員、京劇形成初期的代表人物、京劇藝術(shù)的奠基者。他們的主要活動(dòng)時(shí)間是在清嘉慶至咸豐年間，其藝術(shù)風(fēng)格各不相同。由于籍貫不同，在唱念上有各自的地方色彩，形成了京劇最早的藝術(shù)流派——徽、漢、京（奎）三大流派，謂之“老三派”?；张少|(zhì)樸沉雄，漢派灑脫婉轉(zhuǎn)，京派高亢激越?！袄仙堋钡某霈F(xiàn)，標(biāo)志著京劇的形成。

      在京劇成熟時(shí)期，也有三位杰出的老生演員：譚鑫培、孫菊仙、汪桂芬，被稱(chēng)為“后三杰”，他們是第二代京劇演員、京劇成熟時(shí)期的代表人物。他們都師承程長(zhǎng)庚并有所發(fā)展，分別創(chuàng)立了譚派、孫派、汪派，謂之“新三派”?！靶氯伞钡乃囆g(shù)風(fēng)格也各不相同：譚派圓潤(rùn)柔美，孫派大氣磅礴，汪派雄勁沉郁。

      京劇成熟時(shí)期的代表人物除“后三杰”外，還有老生行的劉鴻升、賈洪林等，小生和武生行的王楞仙、德珺如、俞菊笙等，旦行的陳德霖、王瑤卿等，老旦行的龔云甫、謝寶云等，凈行的何桂山、金秀山、黃潤(rùn)甫、裘桂仙等，丑行的羅壽山、郭春山、王長(zhǎng)林等，他們的成名時(shí)期約在清末民初。

      四、同光名伶，菊壇巨星

      《同光十三絕》畫(huà)卷雖為后人摹畫(huà)，卻表明當(dāng)時(shí)京劇已經(jīng)相當(dāng)成熟。畫(huà)中的十三人均史有其人，其中有第一代京劇演員程長(zhǎng)庚等五人，第二代京劇演員譚鑫培等八人；他們各領(lǐng)風(fēng)騷，各有驚人絕藝。

京劇鼻祖程長(zhǎng)庚

      程長(zhǎng)庚技藝超群，有“亂彈巨擘”和“伶圣”之稱(chēng)。他會(huì)戲三百多出，生、旦、凈、丑各行皆通，文武昆亂無(wú)所不能，無(wú)所不精。程長(zhǎng)庚本工老生，擅演忠臣、義士一類(lèi)的人物，如岳飛、魯肅、關(guān)羽、伍子胥等，有“活魯肅”之譽(yù)。他在《草船借箭》里飾演魯肅，因聲容并茂，異常精彩，致使同臺(tái)配角忘詞，場(chǎng)面忘了打鼓、操琴。

      程長(zhǎng)庚功高蓋世，對(duì)后世影響最大、最普遍。程長(zhǎng)庚是京劇形成時(shí)期的代表人物、京劇開(kāi)基創(chuàng)業(yè)的大師，在梨園界聲望最高。他是京二黃“老生第一人”，有“徽班領(lǐng)袖”之譽(yù)；自道光至咸豐年間，任三慶班班主、精忠廟（清代戲曲界行會(huì)組織）廟首，人稱(chēng)“大老板”，觀眾呼為“四箴堂”程（程長(zhǎng)庚寓所名曰“四箴堂”）。他的最大貢獻(xiàn)是把二黃、西皮兩種腔調(diào)結(jié)合起來(lái)，“熔昆弋聲容于皮黃中”（《燕塵菊影錄》），創(chuàng)立了京劇表演體系，并創(chuàng)辦了培養(yǎng)皮黃人才的四箴堂科班，對(duì)京劇的形成具有重要影響，程長(zhǎng)庚是京劇的第一個(gè)里程碑。

      盧勝奎有“活孔明”之譽(yù)，還善編劇，故有“盧臺(tái)子”之稱(chēng)（因劇本為一臺(tái)戲之根本），三慶班所演36本連臺(tái)本戲《三國(guó)志》即出其手，從光緒三年（1877年）歲尾首演，每年年底演一次，演員陣容強(qiáng)大，每一貼演便轟動(dòng)京師。

盧勝奎

      現(xiàn)在常演的《空城計(jì)》，也是盧勝奎首創(chuàng)的，這是一出京劇經(jīng)典名劇，包括《失街亭》《空城計(jì)》《斬馬謖》，習(xí)稱(chēng)《失空斬》，演的是諸葛亮六出祁山，領(lǐng)兵伐魏，與魏將司馬懿交戰(zhàn)。諸葛亮坐鎮(zhèn)西城，命馬謖鎮(zhèn)守重地街亭。馬謖不遵將令，失守街亭，司馬懿兵臨西城。面對(duì)重兵壓境，諸葛亮鎮(zhèn)定自若，設(shè)空城之計(jì)，司馬懿疑有伏兵，不進(jìn)而退。馬謖回營(yíng)請(qǐng)罪，諸葛亮為正軍法，揮淚斬之，并以己用人失當(dāng)，上表自貶。余三勝、盧勝奎都演過(guò)這出戲，后來(lái)譚鑫培向盧勝奎學(xué)來(lái)這出戲，并進(jìn)行再加工，精雕細(xì)刻，成為譚派名劇，至今還在演。

      張勝奎以末角做派戲（重表演）見(jiàn)長(zhǎng)，演戴白胡子的衰派戲冠絕一時(shí)，如《徐策跑城》《天雷報(bào)》，其“做作之妙，是真能入木三分者”；尤擅演義仆戲，如《一捧雪》《九更天》等，表演逼真，“能使四座皆為酸鼻”。

張勝奎

      楊月樓是張二奎弟子，亦擅演武生，有“活趙云”之譽(yù)。他演《長(zhǎng)坂坡》，大戰(zhàn)曹將，始終不汗不喘；演猴戲翻騰跳躍，輕似柳絮棉團(tuán)，可以連翻一百零八個(gè)跟頭，人稱(chēng)“楊猴子”。《同光十三絕》畫(huà)中，楊月樓扮演《四郎探母》中的楊延輝?！端睦商侥浮废祿?jù)漢劇改編，是余三勝的拿手杰作，也是楊月樓的杰作。該劇演宋代故事，劇情大意是：宋將楊延輝在宋遼交戰(zhàn)中被擒，改名木易，被遼邦蕭太后招為駙馬，與其女鐵鏡公主成婚。十五年后，楊延輝之母佘太君押糧至邊界，楊延輝在鐵鏡公主的幫助下，夤夜來(lái)到宋營(yíng)探母。此事讓蕭太后知道了，欲斬之，經(jīng)鐵鏡公主求情才免于一死。因楊延輝行四，故劇名為《四郎探母》。

楊月樓

      徐小香為小生全才，昆亂不擋，文武皆能，擅演周瑜，有“活公瑾”之譽(yù)，“令人如見(jiàn)公瑾當(dāng)年”。他在《群英會(huì)》中表現(xiàn)周瑜發(fā)怒，全身不動(dòng)，只見(jiàn)頭上的兩根雉翎（用雉雞尾制成，插在盔頭兩側(cè)，顯示人物的英武）顫抖不已，觀眾感覺(jué)其翎子欲活。三慶班的《三國(guó)志》無(wú)徐小香則不演。

徐小香

      譚鑫培在《同光十三絕》畫(huà)中扮演由武生應(yīng)工的黃天霸（《惡虎村》中人物，因譚鑫培早年演武生）?！昂笕堋敝校T鑫培在舞臺(tái)上活動(dòng)時(shí)間最長(zhǎng)，藝術(shù)成就最高，影響最大（詳見(jiàn)本書(shū)第六章）。

譚鑫培

      梅巧玲是四喜班班主，是一位奇才，他的扮相端麗，表演細(xì)膩，戲路寬廣，旦行各門(mén)類(lèi)無(wú)一不工。他演《四郎探母》《雁門(mén)關(guān)》中的蕭太后，氣魄宏大，與真太后無(wú)異，有“活蕭太后”之譽(yù)。他是皮黃旦角第一位改革家，敢于突破青衣、花旦的嚴(yán)格界限，首啟花衫濫觴。

梅巧玲

      時(shí)小福是名旦，昆亂皆精，演戲生動(dòng)，“能感人泣下”，青衣戲尤為精絕，被譽(yù)為“第一青衣”，擅演《武家坡》《回龍鴿》《大登殿》等戲（飾王寶釧）。他的嗓子極好，不怕喝酒，越喝嗓子越痛快。有一次入宮與孫菊仙、穆鳳山合演唱工戲《二進(jìn)宮》，慈禧特命小太監(jiān)當(dāng)場(chǎng)賜酒，時(shí)小福以酒“飲場(chǎng)”（演戲時(shí)在臺(tái)上喝水叫“飲場(chǎng)”），嗓子更加甜亮。

時(shí)小福

      余紫云為余三勝之子，唱聲柔脆而堅(jiān)，扮相俏麗玲瓏，青衣、花旦兼演。他演《虹霓關(guān)》中的丫鬟，姿態(tài)橫生，托盤(pán)疾走，如楊柳隨春風(fēng)，婆娑生姿；演《昭君出塞》自彈（琵琶）自唱；擅演《彩樓配》（《同光十三絕》畫(huà)中所繪，就是他扮演的《彩樓配》中的王寶釧）、《三擊掌》、《武家坡》（若從《彩樓配》演到《大登殿》，為王寶釧故事系列劇，名曰《紅鬃烈馬》）。

余紫云

      朱蓮芬是第一昆旦，卓精昆曲，尤以《琴挑》（《玉簪記》中的一折）為最絕，《同光十三絕》畫(huà)中他扮演的就是劇中的陳妙常。

朱蓮芬

      郝蘭田是京劇老旦行的奠基者，為京師皮黃班中第一老旦，他使老旦的唱法煥然多彩?！锻馐^》畫(huà)中，他扮演《行路訓(xùn)子》中的康氏，此戲是他最拿手劇目，能使觀眾動(dòng)容感喟。他還在三慶班的《群英會(huì)》等戲中演諸葛亮，聲容并茂，氣度高華；還善演丑角，《法門(mén)寺》中劉媒婆“行路”時(shí)的大段［流水板］，就是他獨(dú)創(chuàng)的。

郝蘭田

      劉趕三為京丑，能戲極多，扮誰(shuí)像誰(shuí)，演丑婆最為出色，為此行開(kāi)山之祖。他在《探親家》中扮演一個(gè)騎驢進(jìn)城探親的鄉(xiāng)下媽媽?zhuān)?xì)眉、瞇眼，憨態(tài)可掬，面部表情豐富，五官能挪位。劉趕三不以鞭代驢，而是騎真毛驢上臺(tái)，那毛驢名黑玉，全身漆黑，四蹄皆白，經(jīng)劉馴化，在臺(tái)上不驚不怕，十分聽(tīng)話(huà)，能隨鑼鼓節(jié)奏進(jìn)退行止，觀眾驚為神驢。劉趕三因此戲而名噪京師，入宮演此戲也深受歡迎，慈禧特許他牽驢進(jìn)宮。劉趕三的口才很好，善于現(xiàn)場(chǎng)抓哏，經(jīng)常借題發(fā)揮，大膽嘲諷權(quán)貴，一身是膽，鐵骨鋼腸，這方面的軼事不少。

劉趕三

      楊鳴玉為昆丑，藝兼文武，技藝驚人，無(wú)戲不絕，“每一戲都有特長(zhǎng)，都有過(guò)人之處”（齊如山語(yǔ)）。他演《十五貫》中的賭棍婁阿鼠有蓋世絕技，演到婁阿鼠因偷盜殺人逃竄，賊人膽虛，遇清官?zèng)r鐘喬裝查訪(fǎng)，又故作鎮(zhèn)靜，坐在一條板凳上，拍手一笑，仰身后翻，急從板凳下鉆出，仍坐凳上，動(dòng)作輕捷。楊鳴玉晚年雙目失明，仍能演有耍佛珠技藝的《雙下山》。

楊鳴玉

（連載二）