手風(fēng)琴練習(xí)實(shí)錄

      ——巴赫D大調(diào)二部創(chuàng)意曲

     這首《D大調(diào)二部創(chuàng)意曲》是巴赫15首二部創(chuàng)曲中的第3首，可以分成三部分，即1-12小節(jié)為第一部分（1個(gè)樂(lè)段），12-42小節(jié)為第二部分（4個(gè)樂(lè)段），43-59小節(jié)為第三部分（2個(gè)樂(lè)段）。

    全曲難點(diǎn): 主要是第3、4、11和后面相同的45、46、53小節(jié)右手裝飾音及與左手的配合，其次是22、23和34、36、37、39、40小節(jié)的裝飾音部分，以及多個(gè)小節(jié)的1、5指上黑鍵、硬跳等。

         (第3、4小節(jié)      第11小節(jié))

    風(fēng)箱設(shè)置：首先確定第26-32小節(jié)左右手長(zhǎng)音交替部分，保持這7小節(jié)連續(xù)不斷，一氣呵成，其次安排在樂(lè)段的兩端換風(fēng)箱，然后再考慮樂(lè)段中間風(fēng)箱的轉(zhuǎn)換問(wèn)題。

    在這首曲目的段落中，具體選擇了6個(gè)相對(duì)比較合適的風(fēng)箱變換點(diǎn)位，即在主題重復(fù)展開(kāi)的第7小節(jié)，連續(xù)長(zhǎng)音后出現(xiàn)小插句的第33小節(jié)，過(guò)渡動(dòng)機(jī)模進(jìn)轉(zhuǎn)第二部分終止的第39小節(jié)，主題展開(kāi)復(fù)對(duì)位的第47小節(jié)，轉(zhuǎn)入動(dòng)機(jī)模仿的第50小節(jié)，以及動(dòng)機(jī)模仿轉(zhuǎn)全曲終止的第57小節(jié)。

    指法安排：右手在原譜標(biāo)注的基礎(chǔ)上，僅做了個(gè)別變動(dòng)。即第17、18小節(jié)，改1指為2指觸黑鍵，添加半音階指法（便于手指站立黑鍵及穿指)，第24小節(jié)改5指為4指（手風(fēng)琴鍵距窄于鋼琴)，第54小節(jié)改5指為4指更順手。左手按第Ⅲ種指法系統(tǒng)即大調(diào)音階六級(jí)音使用5指的指法標(biāo)注，對(duì)于習(xí)慣第丨種指法系統(tǒng)的愛(ài)好者，可能不太適用。另外，針對(duì)傳統(tǒng)貝司，還在第26小節(jié)由對(duì)位低音#D到基礎(chǔ)低音E處，采用了2-2指的滑奏方法。

    這首《D大調(diào)二部創(chuàng)意曲》具有法國(guó)風(fēng)格，加上三拍子圓舞曲的特點(diǎn)，就如譜上標(biāo)注的“grazioso”提示，優(yōu)雅、持重，又不失輕快，同時(shí)旋律中帶主調(diào)性質(zhì)的八度音程跳動(dòng)伴奏，以及裝飾音和上下聲部的節(jié)奏變化, 使整曲更加靈動(dòng)。 

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