一、詞的句式和節(jié)奏

     詞既然被稱之為長(zhǎng)短句，自然不像律詩(shī)句式那樣整齊劃一，循規(guī)蹈矩。律詩(shī)的句式充其量就兩種，不是五字就是七字句。而詞的句式，說(shuō)千變?nèi)f化有點(diǎn)言過(guò)其實(shí)，用參差不齊來(lái)形容，最恰當(dāng)不過(guò)。詞句從1-10多字句均有，而小令3-7字句最為常用。

     詞句的節(jié)奏、格律和律詩(shī)有同有異，相同之處就不舉例了，讓我們來(lái)看看它們的不同之處。

1、詞的句式不避拗句，即使句中出現(xiàn)拗句，也不需要像律詩(shī)那樣去救。

拗句情況在詞的寫(xiě)作中比較常見(jiàn)，是根據(jù)漢語(yǔ)聲調(diào)的特點(diǎn)，有意識(shí)的安排一種高低急促互相交替的節(jié)奏。使詞句具有優(yōu)美的聲律，不僅詠起來(lái)順口，聽(tīng)起來(lái)悅耳，還可加深意境，激發(fā)情感。所以，在我們填詞時(shí)，不要任意改動(dòng)詞譜中的平仄規(guī)律。

例：

蘇軾的水調(diào)歌頭，“明月幾時(shí)有”（平仄仄平仄 ），“起舞弄清影”（ 仄仄仄平仄），這些都是最常見(jiàn)的拗句。

2、在詞中，大多數(shù)不會(huì)出現(xiàn)三平尾或三仄尾的情況，但在有些詞牌中也可以見(jiàn)到，特別是在變格詞牌中更明顯。

例：李清照《聲聲慢》，“三杯兩盞淡酒”（平平仄仄仄仄），“凄凄慘慘切切”（平平仄仄仄仄）。同時(shí)，在三字領(lǐng)的情況下，三連仄就更普遍，“這次第，怎一個(gè)，愁字了得”（仄仄仄 仄仄仄 平仄仄仄）。

例：

在某些詞牌的某些句子中，格律會(huì)非常寬，例如生查子，首句格律為◎◎◎⊙⊙，（其中◎是應(yīng)仄可平，⊙是應(yīng)平可仄），但一般為了音律問(wèn)題，應(yīng)避免這種情況，最好作律句處理。

3、詞的句式中不避孤平孤仄，在律詩(shī)中孤平孤仄句式是大忌，在詞中則隨處可見(jiàn)。

例：

蘇軾的沁園春，“孤館燈青。野店雞號(hào)。旅枕夢(mèng)殘”，其中“旅枕夢(mèng)殘”為（仄仄仄平）。又如蘇軾的水調(diào)歌頭，“起舞弄清影”（仄仄仄平仄）。而詞，為什么要用拗句，主要是為了襯托某種氣氛和情緒，有的是為了張大氣勢(shì)，有些是為了在一段平靜后的一飛沖天，還有些是為了表達(dá)感情的起伏，因此，千萬(wàn)不要為了讓句子順口，而私自將拗句改成律句去寫(xiě)，這不是創(chuàng)新詩(shī)詞，而是不得其法。

    同時(shí)，我們可以看出，詞和詩(shī)在創(chuàng)作思路上有很大的區(qū)別，現(xiàn)代詩(shī)詞創(chuàng)作，往往詞弄得好的人，詩(shī)不一定好，反之亦然。當(dāng)然，也不是說(shuō)沒(méi)有二者兼得的高才，不過(guò)比例比較少而已。其原因之一就是因?yàn)樵?shī)和詞在句式的應(yīng)用上有較大的分歧。

4、上面我們講到，詞句從1-10多字句均有，而小令3-7字句為常用。那么我們就來(lái)簡(jiǎn)單分析各種詞句。

一字句

例1：蔡伸的《十六字令》

天。休使圓蟾照客眠。人何在？桂影自嬋娟。

例2：趙長(zhǎng)卿的《攤破采桑子》

樹(shù)頭紅葉飛都盡，景物凄涼，秀出群芳。又見(jiàn)江梅淺淡妝，也，啰，真?zhèn)€是、可人香。

蘭魂蕙魄應(yīng)羞死，獨(dú)占風(fēng)光，夢(mèng)斷高唐。月送疏枝過(guò)女墻，也，啰，真?zhèn)€是、可人香。

例3、陸游的《釵頭鳳》

紅酥手，黃藤酒。滿城春色宮墻柳；東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索，錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)！

春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透；桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書(shū)難托，莫，莫，莫！

二字句

    二字句有四種形式，一般來(lái)說(shuō)二字句的尾字大多是韻腳。

（1）平平式：如周邦彥的《憶舊游》，“迢迢。問(wèn)音信。道徑底花陰”

（2）仄仄式：如朱敦儒的《踏歌》，“宴闕。散津亭、鼓吹扁舟發(fā)”。

（3）平仄式：如李清照的《如夢(mèng)令》，“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”。

（4）仄平式：如程垓的《江城梅花引》，“斷魂。斷魂。不堪聞。被半溫。香半熏”。

三字句

    三字句的格式比較多，在小令中常見(jiàn)格式有七種。

（1）平平仄式：如白居易《憶江南》，“江南好，風(fēng)景舊曾諳?！?。

（2）平仄仄式：如馮延巳《謁金門(mén)》，“風(fēng)乍起，吹縐一池春水。”。

（3）仄平平式：如李清照《攤破院溪沙》，“豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。”。

（4）平仄平式：如呂巖《梧桐影》，“明月斜，秋風(fēng)冷。今夜故人來(lái)不來(lái)，教人立盡梧桐影?！?。

（5）仄仄平式：如白居易《長(zhǎng)相思》 ，“汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。吳山點(diǎn)點(diǎn)愁?！薄?/span>

（6）平平平式：如韋莊《女冠子》，“不知魂已斷，空有夢(mèng)相隨。除卻天邊月，沒(méi)人知。”。

（7）仄仄仄式：如李煜 《喜遷鶯》，“曉月墜，宿煙微，無(wú)語(yǔ)枕頻敧?！?。

四字句

在小令中，四字句式有一下幾種。

（1）仄仄平平式：如柳永《甘草子》，“秋暮。亂灑衰荷，顆顆真珠雨?！?。

（2）平平仄仄式：如歐陽(yáng)修《朝中措》，“文章太守，揮毫萬(wàn)字，一飲千鐘。行樂(lè)直須年少，尊前看取衰翁?！?。

（3）仄平平仄式：如晏殊《撼庭秋》，“碧紗秋月，梧桐夜雨，幾回?zé)o寐?！?。

（4）平仄平平式：如王詵《人月圓》，“禁街簫鼓，寒輕夜永，纖手同攜。”。

（5）仄仄仄仄、平平平仄式：如左譽(yù)《眼兒媚》，“也應(yīng)似舊，盈盈秋水，淡淡青山?！?。

（6）平仄平仄式：如倪瓚《折桂令》，“楊柳池塘，隨處凋零，無(wú)限思量。”。

（7）仄仄平仄式：如溫庭筠《蕃女怨》，“萬(wàn)枝香雪開(kāi)已遍，細(xì)雨雙燕。”。

    以上句式的節(jié)奏均為22式，還有一種是帶領(lǐng)字的四字句，可以看成是13的節(jié)奏。如賀鑄的《六州歌頭》，“似黃梁夢(mèng)。辭丹鳳。明月共。漾孤篷”。其中“似/黃樑夢(mèng)”就是1+3節(jié)奏。注意，這里說(shuō)的節(jié)奏，相當(dāng)于是讀音的停頓，或者叫作在一個(gè)句子中的小斷句，如果讀不對(duì)的話，會(huì)變成了讀破句。注意一點(diǎn)，如果第一個(gè)字不是領(lǐng)字，不宜寫(xiě)成13或者31的節(jié)奏，除非想特意弄出歡快俏皮的效果，否則詞里很少見(jiàn)。無(wú)論如何，初學(xué)填詞，每一個(gè)詞牌都要按照正格去填。

五字句

1、五言律句

五言律句不論是小令和中長(zhǎng)調(diào)，用的頻率都很高。

（1）平平平仄仄、平仄仄平平式：如寇準(zhǔn)《江南春》，“孤村/芳草/遠(yuǎn)，斜日/杏花/飛?！?。

。

（2）仄仄平平仄式，如李白《清平樂(lè)》，“禁闈清夜，月探/金窗/罅。”

2、五言拗句

    五言拗句用的也不少。

1）仄平平仄平式：如白居易《長(zhǎng)相思》，“思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休。月明人倚樓。”。

2）仄仄平仄仄式：如劉過(guò)《醉太平》，“更那堪酒醒。”。

3、領(lǐng)字格

由于領(lǐng)字的原因，前一字大多是去聲或上聲，后四字參照前面說(shuō)的四字句。如劉過(guò)《醉太平》，“寫(xiě)春風(fēng)數(shù)聲。”122節(jié)奏。

4、孤平孤仄句

    孤平孤仄句在小令中用的很少，即使有，大多都不在正格里。

（1）孤平句

如晏幾道《思遠(yuǎn)人》，“漸寫(xiě)到別來(lái)，此情深處，紅箋為無(wú)色?！?/span>

（2）孤仄句，如李曄《巫山一段云》，“縹緲云間質(zhì)，盈盈波上身。”。

5、全仄句

    全仄句在小令里幾乎沒(méi)有，在中、長(zhǎng)調(diào)中用的也不多。

如周邦彥的《浣溪沙慢》，“水竹舊院落，鶯引新雛過(guò)”，前五字就是全仄。

六字句

     六字句多數(shù)是在四字句的前面加兩字，通常是四字句平起的加仄，仄起的加平，但是也有少數(shù)仄起加仄和平起加平的句式。一般句式都是222節(jié)奏。

1、平起加仄句式

如王建《調(diào)笑令》，“蝴蝶，蝴蝶，飛上金枝玉葉。”。

2、平起加平句式

如劉過(guò)《醉太平》，“情高意真，眉長(zhǎng)鬢青，小樓明月調(diào)箏。”。

3、仄起加仄句式

如李存勖《如夢(mèng)令》，“長(zhǎng)記別伊?xí)r，和淚出門(mén)相送。”。

4、仄起加平句式

如和凝《春光好》，“春水無(wú)風(fēng)無(wú)浪，春天半雨半晴。”。

5、上4下2句式

    這樣的句式用的也很少。如李煜的《破陣子》， “四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河。”是典型的42節(jié)奏。

    另外，一般上3下3的句式，多數(shù)是斷開(kāi)的。如毛滂《一落索》“欲留風(fēng)月守花枝，卻不道、而今遠(yuǎn)。”。

七字句

1、七字句在小令中用的非常平凡，除了標(biāo)準(zhǔn)的律句外，就是拗句、病句用的也多。

如柳永《甘草子》，“池上憑闌愁無(wú)侶，奈此個(gè)、單棲情緒?！?。

再如晏幾道《留春令》，“樓下分流水聲中，有當(dāng)日、憑高淚。”。

再如黃庭堅(jiān)《望江東》，“江水西頭隔煙樹(shù)，望不見(jiàn)、江東路。思量只有夢(mèng)來(lái)去，更不怕、江攔住。

　　燈前寫(xiě)了書(shū)無(wú)數(shù)，算沒(méi)個(gè)、人傳與。直教尋得雁分付，又還是、秋將暮。”。這首詞用了四個(gè)七字句，其中就有三個(gè)是拗句。

2、三二二句式

    七字句大多均是二二三句式，在小令中，三二二句式也常見(jiàn)，但是大多用在有句讀的七字句。如朱雍《廳前柳》，“問(wèn)東君、曾放瑤英”。再如陸游《鵲橋仙》，“酒徒一一取封侯，獨(dú)去作、江邊漁父。”。

八字句

    八字句在小令中用的不多，大約有三種句式。

1、用在有句讀的八字句，也即是分為兩句，一種是35，一種是53。如晏幾道《探春令》，“為少年、濕了鮫綃帕，上都是、相思淚?！薄Ｔ偃缪φ烟N(yùn)《小重山》，“春到長(zhǎng)門(mén)春草青，玉階華露滴、月朧明。東風(fēng)吹斷玉簫聲，宮漏促、簾外曉啼鶯。”。

2、再一種是八字一氣直下，如賀鑄《天門(mén)謠》“牛渚天門(mén)險(xiǎn)，限南北、七雄豪占。清霧斂，與閑人登覽。

　　待月上潮平波滟滟，塞管輕吹新阿濫。風(fēng)滿檻，歷歷數(shù)、西州更點(diǎn)?！?。

3、一字領(lǐng)七字句：這種句式在小令中極為少見(jiàn)，在中長(zhǎng)調(diào)中常用。如柳永《八聲甘州》的首句“對(duì)/瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋?！?/span>

高觀國(guó)《洞仙歌》“便/雨隔云疏暫分?jǐn)y，也時(shí)展丹青，見(jiàn)伊一見(jiàn)。”。

九字句

    九字句在小令中應(yīng)用的更少，如李煜《相見(jiàn)歡》，“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。　　

剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。”。

九字句在中長(zhǎng)調(diào)中大約有五種句式。

1、上三下六句式，如“殘日下/漁人鳴榔歸去”（柳永）

2、上六下三句式，“恰似一江春水/向東流”（李煜）

3、上二下七句式，如“愛(ài)道/畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú)”（歐陽(yáng)修）

4、上四下五句式，如“千里孤墳、無(wú)處話凄涼”（蘇軾）

5、上五下四句式，如“斂余紅猶戀、孤城闌角”（周邦彥）。

上面4、5兩種句式，有的詞譜定為兩句。

二、介紹詞牌《南鄉(xiāng)子》

唐教坊曲名。此詞有單調(diào)、雙調(diào)。單調(diào)者始自歐陽(yáng)炯詞，馮延巳、李珣俱本此添字。雙調(diào)者始自馮延巳詞?！短驼糇V》注：越調(diào)。歐陽(yáng)修本此減字，王之道、黃機(jī)、趙長(zhǎng)卿，俱本此添字也。

單調(diào)二十七字，五句兩平韻、三仄韻

歐陽(yáng)炯
畫(huà)舸停橈。槿花籬外竹橫橋。水上游人沙上女?；仡櫋Ｐχ赴沤读掷镒?。
●●○○　◎⊙⊙◎●⊙○　◎●⊙○○◎●　○●　◎●⊙○⊙●●

此詞單遍，平仄兩韻，與宋人兩段全押平韻者異。其可平可仄，即參譜內(nèi)諸詞。

又一體　單調(diào)二十八字，五句兩平韻、三仄韻

歐陽(yáng)炯
路入南中。桄榔葉暗蓼花紅。兩岸人家微雨后。收紅豆。葉底纖纖抬素手。
●●○○　○○●●●○○　●●○○○●●　○○●　●●○○○●●

此與〔畫(huà)舸停橈〕詞同，惟第四句添一字，歐詞六首與此悉同。

又一體　單調(diào)二十八字，五句兩平韻、三仄韻

馮延巳
細(xì)雨濕秋風(fēng)。金鳳花殘滿地紅。閑蹙黛眉慵不語(yǔ)。情緒。寂寞相思知幾許。
●●●○○　○●○○●●○　○●●○○●●　○●　●●○○○●●

此與歐陽(yáng)炯〔畫(huà)舸停橈〕詞同，惟起句添一字。按，《陽(yáng)春集》馮詞二首悉同。

又一體　單調(diào)三十字，六句兩平韻、三仄韻

李珣
煙漠漠。雨凄凄。岸花零落鷓鴣啼。遠(yuǎn)客扁舟臨野渡。思鄉(xiāng)處。潮退水平春色暮。
⊙◎●　●○○　●○○●●○○ ◎◎○⊙○◎●　⊙⊙●　⊙●●○⊙●●

此亦與歐陽(yáng)炯〔路入南中〕詞同，惟起作三字兩句異。唐人知音律，類能添字，此即宋詞襯字所自出也。按，《花間集》李詞十首，其第一句，或作〔攏云髻〕；其第四句，或作〔回塘深處遙相見(jiàn)〕，或作〔帶香游女偎伴笑〕，或作〔春酒香熟鱸魚(yú)美〕，或作〔綠鬟紅臉誰(shuí)家女〕；其第五句，或作〔爭(zhēng)窈窕〕，或作〔送春浦〕；結(jié)句，或作〔緩唱棹歌極浦去〕。譜內(nèi)可平可仄據(jù)此。

又一體　雙調(diào)五十四字，前后段各五句四平韻

歐陽(yáng)修
翠密紅繁。水國(guó)涼生未是寒。雨打荷花珠不定。輕翻。冷潑鴛鴦錦翅斑。
●●○○　●●○○●●○　●●○○○●●　○○　●●○○●●○
盡日憑欄。弄蕊拈花仔細(xì)看。偷得褭蹄新鑄樣。無(wú)端。藏在紅房粉艷間。
●●○○　●●○○●●○　○●●○○●●　○○　○●○○●●○

此即歐陽(yáng)炯〔畫(huà)舸停橈〕詞體，再加一迭，惟第四、五句仍用平韻耳。按，歐集三詞悉同。

又一體　雙調(diào)五十六字，前后段各五句四平韻

馮延巳
細(xì)雨濕流光。芳草年年與恨長(zhǎng)?；厥坐P樓無(wú)限事。茫茫。鸞鏡鴛衾兩斷腸。
●●●○○　○●○○●●○　○●●○○●●　○○　○●○○●●○
魂夢(mèng)任悠揚(yáng)。睡起楊花滿繡床。薄幸不來(lái)門(mén)半掩。斜陽(yáng)。負(fù)你殘春淚幾行。
○●●○○　●●○○●●○　●●●○○●●　○○　●●○○●●○

此即〔細(xì)雨濕秋風(fēng)〕詞體，再加一迭，只第四、五句仍用平韻耳。宋元人俱如此填。

又一體　雙調(diào)五十六字，前后段各五句四平韻

王之道
天際彩虹垂。風(fēng)起癡云快一吹。原隰畇畇。春水更彌彌。布谷聲從野鳥(niǎo)知。
○●●○○　○●○○●●○　○●○○　○●●○○　●●○○●●○
初霽卷簾時(shí)。巷陌泥融燕子飛。午醉醒來(lái)。紅日欲平西。一碗新茶乳面肥。
○●●○○　●●○○●●○　●●●○　○●●○○　●●○○●●○

此即〔細(xì)雨濕流光〕詞體，惟前后段第三、四句作四字一句、五字一句異。

又一體　雙調(diào)五十八字，前后段各六句四平韻

黃機(jī)
簾幕閟深沉。燈暗香銷(xiāo)夜正深?；洚?huà)屏。檐鳴細(xì)雨。岑岑。滴破相思萬(wàn)里心。
○●●○○　○●○○●●○　○●●○　○○●●　○○　●●○○●●○
曉色未平分。翠被寒生不自禁。待得夢(mèng)成。翻多惡況。堪顰。飛雁新來(lái)也誤人。
●●●○○　●●○○●●○　●●●○　○○●●　○○　○●○○●●○

又一體　雙調(diào)五十八字，前后段各六句四平韻

趙長(zhǎng)卿
楚楚窄衣裳。腰身占卻。多少風(fēng)光。共說(shuō)春來(lái)春去事。凄涼。懶對(duì)菱花暈曉?shī)y。
●●●○○　○○●●　○●○○　●●○○○●●　○○　●●○○●●○　
閑立近紅芳。游蜂戲蝶。誤采真香。何事不歸巫峽去。思量。故到人間惱客腸。
○●●○○　○○●●　●●○○　○●●○○●●　○○　●●○○●●○

此亦〔細(xì)雨濕流光〕詞體，惟前后段第二句添一字，作四字兩句異。

    從以上詞中我們可以看出有兩種意境，單調(diào)都與水和春有關(guān)。

1、都與水有關(guān)

2、都與女子思人思春有關(guān)

3、都以春夏之際的景色作為依托，描寫(xiě)女子的各種心態(tài)和神態(tài)。

4、在寫(xiě)作手法上，大多是平鋪直敘，一氣灌下，沒(méi)有曲折。

以上詞作都以情景交融，委婉細(xì)膩，傳神惟妙惟肖見(jiàn)長(zhǎng)，屬于婉約派風(fēng)格。但是，也有如豪放派蘇軾與辛棄疾的大氣磅礴，激情萬(wàn)丈的作品。

如辛棄疾《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》    　　　　

何處望神州，滿眼風(fēng)光北固樓。

千古興亡多少事，悠悠。

不盡長(zhǎng)江滾滾流。

年少萬(wàn)兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。

天下英雄誰(shuí)敵手？曹劉。

生子當(dāng)如孫仲謀。

  《南鄉(xiāng)子》是詞牌名?！暗蔷┛诒惫掏び袘选笔穷}目。京口，今江蘇省鎮(zhèn)江市。北固亭即北固樓，在北固山上。有懷，有所懷念。這首詞懷念的是孫權(quán)，跟蘇軾懷念周瑜差不多。

     上片寫(xiě)什么地方可以看見(jiàn)中原呢？在北固樓上，滿眼都是美好的風(fēng)光，但是中原還是看不見(jiàn)。從古到今，有多少國(guó)家興亡大事呢？不知道，年代太長(zhǎng)了。只有長(zhǎng)江的水滾滾東流，永遠(yuǎn)也流不盡。我們今天所能看到的就是長(zhǎng)江，多少興亡事情已經(jīng)過(guò)去了。

     下片寫(xiě)當(dāng)年孫權(quán)在青年時(shí)代，做了三軍的統(tǒng)帥，他能獨(dú)霸東南，堅(jiān)持抗戰(zhàn)，沒(méi)有向敵人低頭和屈服過(guò)。天下英雄誰(shuí)是孫權(quán)的敵手呢？只有曹操和劉備而已。這樣也就難怪曹操說(shuō)：“生子當(dāng)如孫仲謀?！?/span>

最膾炙人口，流傳最廣的要數(shù)李珣的《南鄉(xiāng)子·乘彩舫》

乘彩舫，過(guò)蓮塘，棹歌驚起睡鴛鴦。游女帶花偎伴笑，爭(zhēng)窈窕，競(jìng)折團(tuán)荷遮晚照。

⊙◎●　●○○　●○○●●○○ ◎◎○⊙○◎●　⊙⊙●　⊙●●○⊙●●

注釋：

⑴南鄉(xiāng)子：原唐教坊曲名，后用作詞牌名。原為單調(diào)，有二十七字、二十八字、三十字各體，平仄換韻。此作前三句押下平七陽(yáng)韻，后三句押十八嘯韻。

⑵彩舫（fǎng）：畫(huà)舫，一種五彩繽紛的船。

⑶棹（zhào）歌：行船時(shí)所唱之歌。

⑷游女：出游的女子。帶香：一作“帶花”。

⑸窈（yǎo）窕（tiǎo）：姿態(tài)美好。

⑹團(tuán)荷：圓形荷葉。晚照：夕陽(yáng)的余暉。

賞析：

    這首令詞，是作者前期的作品。李珣共有《南鄉(xiāng)子》詞17首，描繪南國(guó)水鄉(xiāng)的風(fēng)土人情，具有鮮明的地方色彩、強(qiáng)烈的生活氣息和濃厚的民歌風(fēng)味。這是其中的一首，寫(xiě)的是南國(guó)水鄉(xiāng)少女的一個(gè)生活片斷，寫(xiě)春女游蓮塘，觸景生情，相與戲謔，煞是動(dòng)人。

　　前三句：“乘彩舫，過(guò)蓮塘，棹歌驚起睡鴛鴦?！睂?xiě)春女漫游蓮塘。

　　春日里，芰荷滿塘，碧水淥波，晴空夕照，景色融融。一群少女乘坐著彩飾華麗的游船，悠然地蕩著槳兒，信船而游。她們陶然自樂(lè)，和棹而歌，一派優(yōu)雅靜謐的氣象，令人沉醉。無(wú)意之中，那悠揚(yáng)的歌聲驚動(dòng)了蓮葉間沉睡的鴛鴦。這一來(lái)，則打破了那寧?kù)o的局面，勾起了春女們的綺思遐想，逗出無(wú)限情趣，引出了下文。 

　　常言道：哪個(gè)少女不懷春！后三句正是游女們觸景生情、敞露春心之態(tài)。

　　“游女帶香偎伴笑”一句，緊承“驚起睡鴛鴦”而來(lái)，工筆繪出一幅少女喜春圖。游女們驚動(dòng)了結(jié)伴而居的鴛鴦，而鴛鴦?dòng)终痤澚松倥拇盒?，憧憬著幸福的?ài)情?！皫恪币舱?，給人以“含辭未吐，氣若幽蘭”的感受，是對(duì)妙齡少女的真實(shí)寫(xiě)照。她們看看眼前偶居不離的鴛鴦，想著心上的人兒，彼此心照不宣，只是依偎在女伴身上出神，憑借著嫣然倩笑，流露出心底里的柔情蜜意，散發(fā)出少女的幽香，沁人肺腑。

　　沉浸在追味甜美愛(ài)情之中的少女們，一個(gè)比一個(gè)地嬌羞艷麗，在一首短短的小詞中，不允許逐個(gè)描狀。虧作者想得出“爭(zhēng)窈窕”一句，盡寫(xiě)出懷春少女的嬌美。給讀者留下無(wú)窮想象，

少女們的異樣情態(tài)，可能引起了其他游人的注目，覺(jué)得難以為情。她們羞中生智，急忙從水中采摘下一片圓圓的荷葉，以遮擋夕陽(yáng)的照射為防身，避開(kāi)游人的圍觀，只自己消受那向往愛(ài)情的甜蜜滋味兒?！案?jìng)折團(tuán)荷遮晚照”一句，既刻畫(huà)出少女們活潑的舉止，也揭示出她們害羞的神態(tài)。燦爛的陽(yáng)光、綻綠的團(tuán)荷與羞紅的臉龐構(gòu)成了一幅鮮亮美妙的畫(huà)面。

不知道大家注意沒(méi)有，這首詞的押韻和我們前面填過(guò)的詞牌不同，前面填的都是一韻到底的詞牌，而這首詞的前二韻是押平聲韻，后三韻是押仄聲韻，這就叫換韻。 

 所謂換韻，是指必須從另一個(gè)韻部去挑選韻字，同時(shí)，詞譜標(biāo)注的是押仄聲韻，就必須按照詞譜要求押仄聲韻，是平聲韻就必須押平聲韻，不能自行更改。例如前二韻用的是《詞林正韻》中的“江、陽(yáng)”韻部，這個(gè)韻部里的字都可以用。那么后三韻就要去找“筱、巧、皓、嘯、效、號(hào)”，同樣，這個(gè)韻部里所有的字都可以作為后三韻的韻字。

我們來(lái)欣賞《南鄉(xiāng)子》詞牌各家寫(xiě)作手法

1、神來(lái)之筆：   

層次感萬(wàn)籟寂無(wú)聲，衾鐵棱棱近五更。香斷燈昏吟未穩(wěn)，凄清。只有霜華伴月明···。 （宋·黃升）

特點(diǎn)：

第一、二句寫(xiě)無(wú)眠以及在床上的感受，第三、四句寫(xiě)室內(nèi)感受，第五句寫(xiě)室外感受。層層遞進(jìn)，步步深入，一句一景，一句一意，一環(huán)一扣，似喃喃絲語(yǔ)，娓娓道來(lái)，猶如聽(tīng)故事。語(yǔ)起意綿，語(yǔ)盡意連。     
     
2、結(jié)尾余音裊裊

···，我念梅花花念我，關(guān)情。起看清水滿玉瓶。 （宋·黃升）

特點(diǎn)：

結(jié)尾句說(shuō)旁物，沒(méi)有花，花如何？留給讀者去續(xù)、去思、去想。這種手法與結(jié)尾正面點(diǎn)題恰恰相反，前者旁敲側(cè)擊，猶如梅香暗暗道來(lái)，抒纏綿不盡之意，而后者直敘胸襟，猶如鏗鏘玫瑰直接展示其意，抒豪放之感。     

3、問(wèn)句起

何處望神州？滿眼風(fēng)光北固樓···。 （宋·辛棄疾）
特點(diǎn)：開(kāi)篇突如其來(lái)的一問(wèn)，聲可裂云；一答，悲欲纏心。何止是觸景生情、不勝感慨，是傷感、是責(zé)任、是一個(gè)愛(ài)國(guó)之士的赤子之心，救國(guó)之聲，滿腔之熱血。問(wèn)在詞首，誰(shuí)能不動(dòng)情。    

             
4、倒插法

生怕倚闌干，閣下溪聲閣外山··· 。（宋·潘牥）
特點(diǎn)：

此詞起筆就說(shuō)“生怕倚闌干”，這是為什么呢？下句即點(diǎn)明：“閣下溪聲聞外山”。原來(lái)是因?yàn)榕侣?tīng)那“閣下溪聲”，怕看那“閣外山”。這種發(fā)端突兀的倒插筆法，極易抓住讀者。開(kāi)篇先答后問(wèn)，突來(lái)一筆，懸念重重，疑點(diǎn)多多，思情無(wú)限、思意留連，翻開(kāi)了事情由來(lái)的前因后果，抓住了讀者。   

                  
5、轉(zhuǎn)折委婉

···，暮雨朝云去不還。應(yīng)是躡飛鸞，月下時(shí)時(shí)整佩環(huán)。月又漸低霜又下，更闌。 折得梅花獨(dú)自看。  （宋·潘牥）
特點(diǎn)：

上片第五句人未還一轉(zhuǎn)折，下片第一、二句人應(yīng)化仙又一轉(zhuǎn)，第三、四句月沉不能見(jiàn)再轉(zhuǎn)，第五句只有對(duì)花憑吊四轉(zhuǎn)折。故“有尺幅千里之妙”《蕙風(fēng)話》     

6、情景交至

歸夢(mèng)寄吳檣，水驛江程去路長(zhǎng)···。 愁鬢點(diǎn)新霜，曾是朝衣染御香···。 （宋·陸游）
特點(diǎn)：

通篇情景交至相環(huán)。上片以景為主，下片以情為主；每句中有情有景，上片第一句'歸夢(mèng)寄’是情，是心里活動(dòng)，'吳檣’是物，是造景，第二句'水驛江程’是事實(shí)，是景，'去路長(zhǎng)’，是感覺(jué)，是心態(tài)，不難看出，情在其中。下片第一句和第二句皆是前情后景。此詞'景--情--情--景’相交，使其句句扣人心弦。

7、反襯法

諸將說(shuō)封侯，短笛長(zhǎng)歌獨(dú)倚樓···。 （宋·黃庭堅(jiān)）
特點(diǎn)：

出句與對(duì)句相應(yīng)。此詞'一冷一熱，一動(dòng)一靜’，互為反襯，突出詩(shī)人孤高的形象。

回首亂山橫，不見(jiàn)居人只見(jiàn)城。 （宋·蘇軾）
特點(diǎn)：

這是一首送別之作，清新中有深意，自然中寓濃情，也頗耐人尋味。詞的上片回?cái)⒎质趾蠡赝x別之地臨平鎮(zhèn)和臨平山，抒寫(xiě)了對(duì)往事無(wú)限美好的回憶和對(duì)友人的依戀之情。出句'只見(jiàn)’與對(duì)句'不見(jiàn)’相駁，互為反襯。意境全在其中。

8、以俗為雅

花向老人頭上笑，羞羞。白發(fā)簪花不解愁。 （宋·黃庭堅(jiān)）
特點(diǎn)：

起首兩拍不用修飾，不借景物渲染，直抒胸臆，風(fēng)格豪放中透著峭鍵，語(yǔ)言質(zhì)樸，詞句完全口語(yǔ)化，體現(xiàn)'以俗為雅’的格調(diào)。

9、集句詞
悵望送春杯，漸老逢春能幾回?；M楚城愁遠(yuǎn)別，傷懷。何況青絲急管催。    
 
吟斷望鄉(xiāng)臺(tái)。萬(wàn)里歸心獨(dú)上來(lái)。景物登臨閑始見(jiàn)，徘徊。一寸相思一寸灰。 （宋·蘇軾）
特點(diǎn)：

選取前人成句合為一篇叫集句。是詩(shī)中之一體，始見(jiàn)于西晉傅咸《七經(jīng)詩(shī)》，王安石又以集句為詞，開(kāi)詞中一體。蘇軾的這首詞上片第一句集杜牧詩(shī)，第二句集杜甫詩(shī)，第三句集許渾詩(shī)，第五句集劉禹錫詩(shī)，下片第一句集李商隱詩(shī)，第二句集許渾詩(shī)，第三句集杜牧詩(shī)，第五句集李商隱詩(shī)。     

10、句后三字句

晚景落瓊杯，照眼云山翠作堆···，萬(wàn)頃蒲萄漲淥賠···，亂灑歌樓濕粉腮···，落照江天一半開(kāi)。 （宋·蘇軾）
特點(diǎn)：此詞以五字句和七字句為主。五字句又由 2、3 結(jié)構(gòu)為佳，七字句以 4、3 結(jié)構(gòu)為佳，因此句尾三字句猶為重要。上片第一句'落瓊杯’第二句'翠作堆’，第五句'漲淥賠’，下片第二句'濕粉腮’，最后一句'一半開(kāi)’，都稱得為上乘之作。三字句中，又有一關(guān)鍵字，以上'落’、'作’、'漲’、'濕’、'開(kāi)’可稱得上全句的'詞眼’，是重中之重。

香斷燈昏吟未穩(wěn)，凄清。只有霜華伴月明。  （宋·黃升）

特點(diǎn)：

此詞'吟未穩(wěn)’為上片'詞眼’，三字點(diǎn)出詞人此時(shí)之神態(tài)，心態(tài)，意態(tài)，由之引出各種感受并籠罩全文。      

11、側(cè)面烘托法

寒雀滿疏籬，爭(zhēng)抱寒柯看玉蕤。忽見(jiàn)客來(lái)花下坐，驚飛。踏散芳英落酒卮。      

痛飲又能詩(shī)。坐客無(wú)氈醉不知?；ㄖx酒闌春到也，離離。一點(diǎn)微酸已著枝。 （宋·蘇軾）

特點(diǎn)：

此詞題目《梅花詞和楊元素》，通篇不見(jiàn)梅花，但句句有梅花。上片第一、二句通過(guò)'寒雀，爭(zhēng)抱、看玉蕤’以熱烈氛圍來(lái)顯示早梅凌寒的風(fēng)格和風(fēng)采。第三、四、五句通過(guò)'客來(lái)、驚飛、芳英落酒卮’中的賞花人與鳥(niǎo)的來(lái)訪顯示梅的高潔、雅趣。下片中酒不醉，人自醉，梅的清姿、神韻也就不言而喻了。通過(guò)客人的留連忘返，烘托梅花已去，梅子已青，但賞花余韻未了，其詩(shī)人愛(ài)梅，迷梅、惜梅一目了然。全篇通過(guò)他物托梅，梅在其中，使讀者同作者一并賞梅。賞梅中又一轉(zhuǎn)，以梅花烘托兩位友人的友誼純潔，情趣高雅，但通篇不著一字，竟得風(fēng)流。   

12、用典
妙手寫(xiě)微真，水剪雙眸點(diǎn)絳唇。疑是昔年窺宋玉，東鄰，只露墻頭一半身。 （宋·秦觀）

特點(diǎn)：

借宋玉《登徒子好色賦》的一段文字來(lái)增加情趣。把一幅畫(huà)寫(xiě)活了。   
   古為今用，前人經(jīng)典，盡可借之。學(xué)習(xí)之余，不妨試試，將會(huì)有意想不到的效果。

三、分析詞牌《南鄉(xiāng)子》

單調(diào)三十字，六句兩平韻、三仄韻李珣

乘彩舫，過(guò)蓮塘。棹歌驚起睡鴛鴦。游女帶花偎伴笑。爭(zhēng)窈窕。競(jìng)折團(tuán)荷遮晚照。

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用句為：337737

用韻為：兩個(gè)平聲韻“塘、鴦”。三個(gè)仄聲韻“笑、窕、照”。

對(duì)偶句：首韻兩個(gè)三字句對(duì)偶，三、四兩句也可作對(duì)偶填寫(xiě)。

首韻以兩個(gè)三字對(duì)偶句直抒主題，句式均是12節(jié)奏，實(shí)筆。

第二韻七字標(biāo)準(zhǔn)律句，節(jié)奏為2212，承上啟下，引出下文，半虛半實(shí)。上兩韻為平聲韻。

下三韻轉(zhuǎn)為仄聲韻，第一仄聲韻為七字句，節(jié)奏為2221，續(xù)寫(xiě)上句，實(shí)筆。

第二仄聲韻為三字句，12節(jié)奏平/平仄，虛筆?？梢宰鳛榍熬涞念D句來(lái)填（即是把第四句和第五句作為一個(gè)整體看待）。

第三仄聲韻為七字標(biāo)準(zhǔn)律句，節(jié)奏為2212，接上句繼寫(xiě)收縮全篇，與首韻相呼應(yīng)，半實(shí)半虛。

    這首小令，句句充滿了動(dòng)感，其用動(dòng)詞為“乘、過(guò)、起、睡、游、帶、偎、笑、掙、折、遮”，在短短的三十個(gè)字中，竟用了十一個(gè)動(dòng)詞，占整首詞字?jǐn)?shù)的三分之一強(qiáng)。給讀者繪出了一幅活潑俏麗的風(fēng)景畫(huà)面，整個(gè)畫(huà)面清晰絢麗而歡快，狀景則景致秀美，狀人則形神兼?zhèn)?，更兼妙語(yǔ)傳神，麗而不妖，艷而能質(zhì)，頗得民歌韻味。此詞詠江南水鄉(xiāng)之風(fēng)景，如行云流水，一氣直下，沒(méi)有曲折，直言道白，極形容之妙。景真意趣，使人如臨其境，讀詞如賞畫(huà)。此詞牌適宜寫(xiě)歡快之景之情。

作業(yè)：

按照下面詞譜填一首《南鄉(xiāng)子》，詞題自擬。

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注：

1、○平聲 ●仄聲 ⊙本平可仄 ◎本仄可平 ○平聲韻 ●仄聲韻

交作業(yè)截止日期：2018/2/14—20:00