第五講 詞的基本知識（上）

詞其實也是詩，是詩的別體。它起源于民間。隋唐時已有許多曲子詞，就是詞的雛型。后來經文人整理、發(fā)展、創(chuàng)作，晚唐、五代時基本定型。李白的《菩薩蠻》、《憶秦娥》被認為是詞的鼻祖，到宋代詞的創(chuàng)作形成了一個高峰，與詩并存發(fā)展。沈謙在“填詞雜說”中說“承詩啟曲者詞也，上不可似詩，下不可似曲。”所謂承詩就是繼承了詩的許多特點，又沖破了某些束縛；所謂啟曲是指曲在詞的基礎上，又有了新的發(fā)展，比詞更自由了。

詞還有其他稱謂：如“詩余”“樂府”“長短句”“曲子詞”“歌曲”“琴趣”“樂章”“語業(yè)”等等。但都不能概括它的特點和擺正它的位置，還是“承詩啟曲”這句話道出了它的本質。

詞本來是按一定樂譜演奏的歌詞，是文學與音樂的結合。宋代以后，樂譜逐漸失傳，詞就變成一種長短句的新體詩。

（一）詞調詞牌：

什么是詞調？就是每一首詞都有與其相配合的樂調，相當于我們現在每支歌中與歌詞相配合的曲譜。有些曲譜很流行，后人就利用這個曲譜填制新的文詞，這就叫“按譜填詞”，這個詞調就成為一種格式。傳下來的詞調格式很多，清代的《欽定詞譜》共收826調2306體。今人姚普的《新編規(guī)范詞譜》收了400調480體。這么多詞調，為了使用方便，得給它們起個名字，這些名字就是“詞牌”。

詞牌是詞調的名稱，也是詞的格式的名稱，一般來說，一個詞調有一個詞牌，但不少詞調（格式）也有幾個詞牌的，這是由于各家叫法不同，叫做“同體異名”。如《十六字令》又名《歸字謠》、《蒼梧謠》；《念奴嬌》又名《大江東去》、《百字令》；《相見歡》又名《上西樓》、《烏夜啼》、《秋夜月》。反過來，一個詞牌一般是代表一個詞調（格式）的，但有時一個詞牌也有幾種格式，叫做“同名異體”。如《南鄉(xiāng)子》五代時27字，二平韻三仄韻，到了南唐，變成了56字，上下兩片各四平韻。在《唐宋詞格律》和《新編規(guī)范詞譜》中，還例舉了一個詞牌有好幾種變格的。

（二）詞調分類：

第一種分類是按字數多少分為小令、中調、長調三類。清人毛先舒把58字以內的詞劃為小令，59－90字的詞劃為中調；90字以上的詞劃分長調。

第二種分類是按分片劃類，詞與詩不同，詩一般不分段，詞就有分段的問題，一個詞牌，限用幾段是有規(guī)定的，可劃分單調、雙調、三疊、四疊四類。“單調”就是全詞只有一段，大都屬于小令，字數最少的只有16字（十六字令）。“雙調”就是全詞分兩段，術語稱上下片或上下闋，雙調詞占詞的大多數，字數最少的34字，字數最多的140字，所以有的是小令，有的是中調或長調。“三疊”指的是全詞分三段，其中也有兩種形式，一種叫“雙拽頭”，即前兩段字數、句式平仄相同，第三段不同，且字數較多，前兩段像兩個“頭”，第三長段像個“身”，如《瑞龍吟》。另一種叫“非拽頭”，三段長短差不多，但句式、平仄、押韻位置各不相同，如《蘭陵王》。“四疊”就是全詞分四段。這類詞很少，詞律以吳文英的《鶯啼序》作為定格。還有一種“四疊”是把雙調詞依照原格式再填一遍，叫“疊韻”，填制的人也不多。

（三）詞的句式：

律詩和絕句只有五言、七言之分，而詞則除了極少數如《生查子》、《浣溪沙》、《玉樓春》等句式整齊外，其他則從一字句到十一字句不等。一字、二字、三字句，統稱為短句；八字以上的句稱為長句。

《一七令》這個詞牌，從一個字一句到七個字一句的句式都有。

“詩。綺 美，瑰 奇。明 月 夜，落花 時。能 助 歡 笑，亦 傷 別 離。

—?！?|， — —。— — |， | — —。— — — |， | — | —。

調 清 金 石 怨，吟 苦 鬼神 悲。天 下 只 應 我 愛，世 間 誰 有 君

— — — | |，| | | — —。| | — — | |?！?— | | —

知，自 從 都 尉 別 蘇 句，便到 司 空 送 白 辭。”（白居易）

—，— — | | — — |，| | — — — | |。

（1）一字句：多用于開頭或疊句，如張孝祥的《十六字令》“歸！獵獵西風卷繡旗”；陸游的《釵頭鳳》“山盟雖在，錦書難托，莫、莫、莫。”

（2）一字逗：（或稱一字領）這是詞中的“領”字，一般不用標點，讀時略作停頓，成為一個節(jié)奏。一字領多為虛詞，習慣上用去聲，它能使詞上下連貫。如：李清照的《念奴嬌》“又斜風細雨，重門須閉”，辛棄疾的《賀新郎》“更長門翠輦辭金闕”，司馬光的《錦堂春慢》“嘆孤零宦路，荏苒年華”。

（3）二字句：一般用于起頭，或下片起頭，也有用于句中的。

用于起頭的如韋應物的《調笑令》“胡馬、胡馬，遠放燕支山下”。

用于下片起頭的如秦觀的《滿庭芳》“銷魂！當此際，香囊暗解，羅帶輕分”。

用于句中的如趙佶的《宴山亭》“愁苦！問院落凄涼，幾番春暮”。

二字句也有二字領的如：試問、好是、正是、卻是、卻又、恰似……

（4）三字句：一般為二一式或一二式，還有常用“三字逗”。

如毛澤東的《十六字令》“驚回首”、“奔騰急”,前句為一二式,后句為二一式。

“三字逗”常見的有：又豈料、空留得、枉教人、到如今、更那堪、君知否、君不見、當此際、待從頭、似這般、都付與……

（5）四字句：是詞的基本句法之一，常為七言律句前四字格式。一般是二、二式，也有一三式或三一式的。

二二式的如：陸游的《釵頭鳳》“一懷愁緒，幾年離索”，毛澤東的《沁園春》“北國風光，千里冰封”

一三式的如辛棄疾《水龍吟》“揾英雄淚”。

三一式的如辛棄疾的《永遇樂》“尚能飯否”。

（6）五字句：一般為五言律句。

如歐陽修的《蝶戀花》“簾幕無重數”。

也有一些是非律句的，如姜夔的《暗香》“算幾番照我”，再如王沂孫的《眉嫵》“漸新痕懸柳”。

（7）六字句：有一二二式、二四式、四二式、三三式幾種。

二二二式如辛棄疾的《西江月》“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬”。

二四式的如蘇軾的《水調歌頭》“月有陰晴圓缺”。

四二式的如陳亮的《水龍吟》“鬧花深處層樓”。

三三式的如司馬光的《錦堂春慢》“怎不教人易老”。

但常見為二個三字句，如溫庭筠的《酒泉子》“芳草歇、柳花紅”。

（8）七字句：多為七言律句。但有少數非律句的如劉過的《二郎神》“便欲訪騎馬山翁”（此為三四式，也有四三式或二五式的）。

（9）八字以上的句子在詞中較少見。

八字句往往是兩個四字句或三五字二句合成，如毛澤東的沁園春“千里冰封，萬里雪飄”，賀鑄的《天香》“賴明月，曾知舊游處”。

（10）九字句：多由四、五字二句，二、七字二句，六、三字二句合成。

五四式的如李煜的《一斛珠》“一曲清歌暫引櫻桃破”。

二七式的如呂本中的《南歌子》“不道中原歸思轉凄涼”。

六三式的如李煜的《相見歡》“別是一般滋味在心頭”。

（11）十字句：一般由四、六字二句或三七字二句組成。

四六式如李清照的《念奴嬌》“日高煙歇，更看今日晴未”。

三七式如辛棄疾的《摸魚兒》“君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土”。

（12）十一字句有的書有提到，有的不列入，一般也是上六下五或上四下七的復合句。

第六講 詞的基本知識（下）

（四）詞的押韻：

古人填詞最初就用詩韻。但填詞用韻時常有通押，后來便有人把詩韻的某些韻部合并，另編詞韻。清代的戈載取各家之長編成一部《詞林正韻》（見附錄），成為通行的韻書。再后來出現了《詩韻新編》又有不少人按《新編》來填詞的。

詞的押韻雖比詩寬，（平水韻30個平韻，詞林正韻平、上、去聲為一部只有十九部，另入聲五部）但押韻比較復雜，不像詩那樣有固定的押韻位置。詞是一個詞牌一個押韻位置，一種押韻方式。（1）有押平聲韻一韻到底的，如《江城子》、《長相思》、《望海潮》等；（2）有押仄韻一韻到底的。如《天仙子》、《漁家傲》、《青玉案》等；（3）有中途換韻的叫“平仄韻轉換格”如《更漏子》、《南鄉(xiāng)子》、《菩薩蠻》等，《更漏子》四次換韻，都不在一個韻部中。例：溫庭筠的《更漏子》“玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思，眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。 梧桐樹，

Δ Δ ○ ○ Δ

三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”

Δ Δ ○ ○

（4）有一同韻部中平仄換韻的，叫同部異聲，又叫平仄韻通押格。如《西江月》、《醉翁操》、《渡江云》等。例：張孝祥的《西江月》“問訊湖邊春色，重來又是三年。東風吹我過湖船，楊柳絲絲拂面。 世路而今已慣，此心到處悠然。

○ ○ Δ ○

寒光亭下水連天，飛起沙鷗一片。

○ Δ

（5）有平仄韻錯押的。即開始押平聲韻中間換押仄韻（不同韻部），而后又押平聲韻，后面這個平韻必須與前面的平韻一個韻部。如《定風波》、《相見歡》、《訴衷情》等。例：蘇軾的《定風波》“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。

○ ○

竹杖芒鞋輕騰馬，誰怕，一蓑煙雨任平生。（下闋略）

Δ Δ ○

（6）詞的押韻在仄聲韻中，上聲和去聲可以通押。但入聲獨立性強，不與上、去聲通押。例如《念奴嬌》、《滿江紅》等。詞的押韻還有一點與詩不同的是可以重韻，也可以疊韻，如白居易的《長相思》、陸游的《釵頭鳳》等等。

（五）詞的平仄

詞的平仄規(guī)律基本上是繼承了律詩的規(guī)律，語言上也是以一個雙音詞或一個雙音詞組為一個節(jié)奏單位。尤其是五、七言句子的平仄與律詩平仄基本相似。但句與句之間沒有律詩那樣嚴格的“粘”，“對”要求。除了“二、四、六”分明外，“一、三、五”在有些詞譜里注明平仄，這一點填詞時務必注意，不可想當然任意填寫。最好是買一本詞譜（白香詞譜，唐宋詞格律，或姚普的實用規(guī)范詞譜），學寫時，左譜右詞，對著填寫，詞譜不要用太寬太多。平韻的仄韻的，平仄轉韻的，平仄韻通押的，平仄韻錯押的，每種掌握幾個詞牌就夠了。（見附錄）

（六）詞的對仗

詞的對仗與詩的對仗有幾點不同：

（1）平仄不同：詩的對仗必須在平仄相對的基礎上進行，詞則不一定。凡兩句字數相同者一般皆可對仗，有時是平對平、仄對仄。如蘇軾的《江城子》“左牽黃，右擎蒼。”詩的對仗一聯中，其上句末字必仄，下句末字必平。而詞則不然，一聯中上下句末字有同平同仄的。如：秦觀的《浣溪沙》“錦帳重重卷暮霞，屏風曲曲半紅牙”，霞、牙都是平聲。當然詞的對仗也有律句式的。

（2）位置不同：詩有固定的對仗位置（頷聯，頸聯），詞是一個詞牌一個位置，有的要求對仗，有的不要求對仗。同一個詞家，在同一詞牌里，這首對了，另一首不一定對。但應明確，詞譜里規(guī)定要對仗的地方還必須對仗。如《浣溪沙》下闋首二句應對仗，《西江月》上下闋首二句也應對仗。

（3）不避重字：詩的對仗要避免重字，詞則允許。如蘇軾《水調歌頭》“人有悲歡離合，月有陰睛圓缺”，蔣捷的《一剪梅》“紅了櫻桃，綠了芭蕉”。

第七講 聯的基礎知識（上）

楹聯就是對聯，楹是客廳前面的柱子，對聯多張貼在楹柱上，所以叫楹聯。其實，對聯不一定都要張貼在柱子上，因而叫對聯更貼切一些。楹聯、門聯等應是它的屬概念。

楹聯是我國傳統文化中一種獨特的文學形式，是任何其他國家所沒有。長期以來深受廣大人民群眾的喜愛。優(yōu)秀的楹聯，完全有資格同詩詞一道諷誦，它同詩詞一樣，都是中華民族傳統文化中最可寶貴的一部分。

（一）楹聯的稱謂：

楹聯是左右對稱的，就像耳環(huán)、手鐲一樣，所以稱“一副”。詩稱一首，詞稱一闋，文稱一篇，楹聯只能稱一副。

一副楹聯，包括三個部分：上聯、下聯、橫批。上聯又稱“出句”或“對首”，豎貼在右邊柱子上；下聯又稱“對句”或“對尾”，豎貼在左邊柱子上。橫批貼在兩柱之間的上方，形成完整的一副楹聯。書面對聯則不一定要橫批。

楹聯屬格律文體，是由文、賦、詩、詞等文體綜合衍化而來，尤其與詩賦的關系極為密切。如王勃·滕王閣序（賦）的：“落霞與孤鶩齊飛；秋水共長天一色”；宋之問·靈隱寺詩的“樓觀滄海日；門對浙江潮”，如貼在柱子上，都是現成的楹聯。因此，可以說：詩、賦、聯是同母異父的兄弟。

（二）楹聯的發(fā)展：

聯的出現已有上千年歷史了。據考證，在唐代中葉以后，就有嚴格意義的楹聯問世。

但歷史上，認為是中國楹聯之祖的卻是五代十國的蜀主孟昶于公元965年在宮中貼出的一副春聯：“新年納余慶，佳節(jié)號長春”。這里有一段傳奇的故事，說是這副對聯才掛出十來天，宋兵就攻破成都，孟昶被俘至開封,不到幾個月就死了。事有湊巧,蜀滅后,宋太祖派了一個叫呂余慶的人去做成都知府,而“長春”又是宋太祖欽定的“圣誕節(jié)”稱號。這節(jié)歷史曾被載入正史,而這聯又被視為“絕命聯”和“讖語”。也許正是這種種原因,富有傳奇色彩的這副聯才被尊為“聯祖”的。

到宋代，楹聯已由春聯擴展到壽聯、挽聯、燈聯、戲謔聯、諷刺聯等等。文人名士都有聯語傳世。宋仁宗年間，契丹使者帶來上聯“三光日月星”求對，蘇軾對以“四詩風雅頌”，十分機智巧妙，至今仍傳為美談。呂蒙正曾作一諷刺聯：“二三四五、六七八九”橫批“南北”，意為缺一（衣）少十（食）沒有東西，含義巧妙深刻。

楹聯發(fā)展到清代已臻成熟。不僅應用廣泛，門類齊全，聯家輩出，作品豐富。朝廷重臣如林則徐、曾國藩、左宗棠、彭玉麟、張之洞等都精于聯語。而且出現了象孫髯翁題大觀樓長聯那樣的長篇杰構和歷史上第一部聯話巨著一梁章鉅的《楹聯叢話》。

近代楹聯在清代鼎盛的基礎上，再攀高峰，思想內容更加深廣，藝術水準進一步提高。革命言志聯、政治諷刺聯占有重要地位。革命運動的領袖人物如洪秀全、石達開、康有為、梁啟超、譚嗣同以及辛亥革命領導者孫中山、黃興、蔡鍔等人都楹聯大家。他們的作品，極富戰(zhàn)斗性、鼓動性，藝術上也有很高的造詣。

（三）楹聯的特征：

季世昌、朱凈之先生在《中國楹聯學》中，曾把楹聯的特征歸納為：鮮明的民族性、強烈的時代性，嚴密的格律性，高度的概括性，廣泛的實用性。上述這五個“性”的概括，對楹聯是非常準確、全面的。鮮明的民族性是指楹聯極為鮮明地體現著中華民族的傳統風格和民族氣派；強烈的時代性是指楹聯象一切文學形式一樣，必須打上時代的印記；嚴密的格律性是指楹聯有自己獨特的格律；高度的概括性是指楹聯具有比其他文學形式更強更大的藝術概括力；廣泛的實用性是指楹聯廣泛地運用到社會生活之中。按它的功能分類就可以分為：春聯、喜聯、壽聯、挽聯、社交聯、景跡聯、言志聯、諷刺聯、行業(yè)聯、游戲聯、謎語聯、廣告聯等等，各行各業(yè)，各種場合，各色人等，無所不用，無所不見。

（四）聯的寫作要求：

主要有以下四方面：

一是數字要相等。聯有長有短，上下聯各只一句（不含分句）的叫短聯，各二句以上的叫長聯。有的長聯長到上下聯各幾百字、上千字的。但不管多長多短，上下聯字數都要相等，長聯的句數（包括分句）還要相等，上下聯每句的字數也要相等。如孫髯翁的大觀樓長聯，全聯一百八十字，上下聯各九十字、六句、十八分句完全相等。上下聯句長短參差，那是絕對不能算楹聯的。

二是句式要相同。句式相同首先要做到詞類相當。就是說上下聯相對應的詞，要做到名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數詞對數詞，量詞對量詞等等。其次：結構也要相應。就是說，上下聯句型要一致，主謂結構對主謂結構，動賓結構對動賓結構，并列結構對并列結構，偏正結構對偏正結構。

例如：杜甫秋興八首中的一聯

江間 波浪 兼天涌， 塞上 風云 接地陰；

（方位詞） （名詞） （形容詞） （方位詞） （名詞） （形容詞）

（主謂結構） （主謂結構）

三是平仄要和諧。所謂和諧就是利用漢字讀音的高低、升降、長短變化，使句子抑揚調避免拗口。楹聯是一種格律文體，要求有音樂美，要做到這一點就要調好平仄。說到平仄，必然要講“四聲”。南北朝沈約作《四聲譜》，把音韻學運用到詩的創(chuàng)作上來。在現代普通話中，“四聲”即陰平、陽平、上聲、去聲，陰平陽平歸一類就是平聲，上聲去聲歸一類即為仄聲。（還有入聲，也算仄聲）

楹聯的平仄和諧，一是上下聯在相應位置上的平仄相對（即相反），二是上聯或下聯本身音節(jié)之間（一般二字為一音節(jié)）的平仄要交替，這和詩的律句平仄基本相同。這樣才能收到抑揚頓挫、回環(huán)起伏的藝術效果。

下面舉兩個例子。（以—表示平聲，|表示仄聲）

伴 我 書 千 卷； 可 人 竹一 叢。（鄭板橋聯）

| | — — | — — | | —

萬 里 南 天 鵬 翼 ，直 上扶 搖 。劇 憐 憂 患 傷 人，萍 水 因 緣

| | — — | | | | — — — — | | — — | | — —

成 一 夢 ；

— | |

幾 年 北 地 燕 支，自 悲淪 落，贏 得 英 雄 知 己，桃 花 顏 色 亦

— — | | — — — — | | | | — — | | — — | | |

千 秋。（小鳳仙挽蔡鍔聯）

— —

第二例平仄標識中，|是表示應仄聲字的用了平聲字?！硎緫铰曌值挠昧素坡曌?。實際上，平仄聲嚴格要求的是在音節(jié)的第二字。

四是語意要相關。就是說楹聯的上、下聯之間語意是相關聯的。上聯或下聯，只有相對的獨立性，沒有絕對的獨立性。無論是“正對”“反對”或“串對”，上下聯的意脈必須是相互聯系的。比如：“反對侵略”用“保衛(wèi)和平”去對是可以的，因為這兩句話有內在聯系。如果有“飛雪迎春”去對，那就風馬牛不相及了。

第八講 聯的基礎知識（下）

長 聯

長聯的聯律與一般聯律基本上是一致的，但也有一些變化。

長聯顧名思義，它的文字比較長。但多少字為長聯多少字為短聯，目前還沒有一個公認的標準。有的說：一副聯四十字以上為長聯：有的說：二十字以內為短聯，二十字到九十字為中聯，九十字以上為長聯。這僅僅是按字數多少來劃分長、短聯。比較容易為人接受的說法是：長聯最少每邊有兩個以上短句。這是根據長聯的特點來劃分的，理由是：（1）短聯只能句中詞語自對，兩個以上短句，就可以同邊句子自對；（2）兩個以上短句，句腳平仄安排和句間音步承啟出現了新關系。正是由這種新的平仄關系和新的自對形式，長聯不僅是在字數上有變化，而且有了質的飛躍。下面就長聯與短聯不同的特質作一些介紹：

（一）長聯自對：

1、自對：最早出現于文賦詩詞中，多為句的詞語自對，稱為“當句對”，律詩對偶句中常見。

如：夜市賣菱藕，

春船載綺羅。（杜荀鶴）

例二：虎踞龍盤今勝昔，

天翻地覆慨而慷。（毛澤東）

今對昔工，慨對慷工，上下聯雖時間名詞對感情動詞，也起了寬工轉化作用，從而擴大了對仗的方法和范圍。

2、長聯的同邊句子自對：這是自長聯出現以后句中詞語自對逐漸發(fā)展為同邊句子自對。這是長聯區(qū)別于短聯的基本特質。它不僅使上下聯求對變困難為容易，而且使對仗靈活多樣、平添藝術魅力。

[例1]慈母心腸，元戎韜略；

甘棠遺愛，大樹高風。（劉人壽：題朱德故居聯）

[例2]花迎劍佩，柳拂旌旗，三春更覺山何壯，

目仰南云，心隨明月，萬里同欣歲序新，（吳乃濟：慰問前線緬懷英烈聯）。

[例3]半壺酒，幾卷書，樂林泉，唯我安然，且掩柴門吟杜句；

奮三余，精一藝，笑名利，是誰得意，漫從疏牖賞梅花。

（李之愷：自題聯）

[例4]少通馬列，壯掃狼煙，偉業(yè)健豐功，主席愛民，民自有心懷主席。

奇策興邦，大才濟出，牢房鎖鐵骨，天公問我，我真無語答天公。（張品花悼劉少奇聯）

[例5]茫蕩看云，夕照熔金。九峰觀日，朝霞散綺。溪壑尋幽，層巒瀉玉。平湖泛夜，霓影流丹，勝境如斯，引迎來新朋舊雨，宏圖杰構，已譜成錦繡華章。有大道濱江，長堤護郭，飛橋映水，廣廈摩天。好一派改革春潮，拍岸歡騰奔眼底；

黃裳發(fā)憤，窮經奪冠，夢得斥邪，慎獨特廉，定夫立雪，崇理師尊。棄疾登樓，壯懷憂國。哲人過化，造就這故郡名邦，彩筆濃妝，更繪出輝煌畫卷。正工交奮翮，科技攻關，商賈揚帆，農林獻瑞，喜滿城振興美景，依山噴薄上嶠巔。（徐恭宜：詠延平長聯）

（二）長聯聲律：長聯除了遵循一般楹聯聲律外，還要考慮各短句句腳的平仄安排（或稱句音步）、各短句中詞音步重點的平仄以及短句間音步的承啟關系。都要服從或圍繞句音步變化而變化。

句音步平仄的安排，也沒有什么固定模式。主要原則就是要富于變化，避免呆板，疏散同聲，平衡平仄，以產生抑揚頓挫的音樂效果。因此，當每邊兩個短句時，出句落腳應為一平一仄，對句相反。

[例]名峻于山，懷虛若水；風清在竹，氣靜為蘭。（昆明西山飛云洞聯）

— | | —

如果不這樣，而是兩個短句同一聲調落腳，短句的詞音步仍然交替，其結果，會使前面兩個短句的平仄安排完全相同或相似，從而顯得呆板。

[例]春 回 大 地，洪 流 滾 滾。

— — | |，— — | |。

富 滿 神 州，喜 氣 洋 洋。

| | — —， | | — —。

這就象唱歌一樣，都是“1、5”、“1、5”一直重復，十分單調。

這里還可以看出一個問題：如果上聯第一句為四字，音步就只能從仄起，否則平仄一交替就不能平落。這就是詞音步（句內部平仄）服從句音步（句腳平仄）的表現。

綜觀各邊短句句腳音步，無非有這么幾種：

（1）每邊二句：—|，|—（已有例不再舉）

（2）每邊三句：|—|，—|—；

——|，||—。

[例一]湘靈瑟，呂仙杯，坐攬云濤人宛在；

| — |

子美詩，希文竹，笑題雪壁我重來。（畢秋帆：題岳陽樓）

— | —

[例二]天可問乎？僅憑這角殘城，歷多少興亡感慨；

— — |

心同樂也，好與舉杯高閣，論古今人物風流。（鄭源：題天心閣聯）

| | —

（3）每邊四句：—|—|，|—|—；

|——|，—||—；

———|，|||—。

[例一]早歲代民鳴，每弦繁管急，議論風生，胸中常有興亡感；

— | — |

誰人舒國難，正火熱水深，老成凋謝，身后唯留蘭桂香。

| — | —

（田漢：挽郭正秋）

[例二]問世間何是？亦或何非？萬里河山，破碎支離成錦繡；

| — — |

看天下此前，更須此后，千秋事業(yè)，激昂慷慨論英雄。

— | | —

（趙健之：紀念毛澤東誕辰100周年）

[例三]將軍肝膽美人魂，寄跡芳池，想少帥陳兵，楊妃出浴；

— — — |

風雨湖山詞客淚，感懷勝地，有杜郎高韻，白傅長歌。

| | | —