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本帖最后由 明鏡非臺 于 2014-10-28 22:38 編輯 第二節(jié) 詞譜、句式和節(jié)奏 1、關(guān)于欽定，龍榆生及白香詞譜 目前網(wǎng)絡(luò)上可以搜集到的詞譜很多，比較權(quán)威的是欽定詞譜和龍榆生詞譜，初學(xué)者還有用白香的，不過這本詞譜我真心沒研究過，只知道搜集了大約100個(gè)常用詞牌，只是有一次給人評詞，說用的白香，但我檢測很多出律，因此也便沒去理會。 個(gè)人還是建議以欽定為主。這個(gè)詞譜于康熙五十四年編制，收唐至元末詞牌共826調(diào)，2306體。是目前為止最全的詞譜，而且錯(cuò)誤最少。但也有未收錄的，比如333字的重樓疊月，欽定里是沒有的。 2、關(guān)于詞牌 詞牌是對一個(gè)詞譜的命名，古時(shí)一個(gè)曲子流行起來后，便會為其賦予一個(gè)牌子。這些牌子有一定的分類 我們打開這個(gè)網(wǎng)站，對照著來看http://residence./f5101231/a1.html 我先介紹一下這個(gè)詞譜的用法 ○為平聲，●為仄聲，⊙為應(yīng)平可仄，◎?yàn)閼?yīng)仄可平，○為平聲韻，●為仄聲韻，標(biāo)注“○協(xié)”的，為協(xié)韻（什么是協(xié)韻下面再講），標(biāo)注 “○換”的為換韻體。 現(xiàn)在我們來說詞牌 1) 詞牌的命名方式： a) 一個(gè)詞牌，通常是樂曲名，《西江月》、《天仙子》、《浪淘沙》、《蝶戀花》等等都屬這一類 b) 取最先形成這個(gè)詞的首或尾字來進(jìn)行命名，如《秦樓月》、《憶江南》、《酌江月》等 c) 按意取名。如《漁歌子》、《欸乃曲》、《更漏子》等 d) 用人名、地名命名。如《虞美人》、、《南浦》、《甘州》、《揚(yáng)州慢》等 e) 取字?jǐn)?shù)為名。如《十六字令》、《一七令》等。 f) 還有一些自度曲。如周邦彥的《六丑》、《側(cè)犯》、《紅林檎近》；姜夔的《淡黃柳》、《凄涼犯》、《暗香》、《疏影》等。 2) 一個(gè)牌子有正格和變格之分，正格指最通用的格式，或者創(chuàng)作最早的格式，被后人依照得最多，通常格律會相對比較寬，而變格，通常是只此一體，無它可校對的譜子。比如說《憶江南》這個(gè)牌子，白居易體就是正格，而變格，有歐陽修、馮延巳兩體，也就是說，后兩人都寫過這個(gè)詞牌，但平仄格式甚至字?jǐn)?shù)都不一定和最早創(chuàng)作這個(gè)牌子的白居易相同。故此，白居易體平仄兩可的字?jǐn)?shù)會多一些，而變格則只能依照詞譜中的平仄進(jìn)行創(chuàng)作。 3) 按音樂節(jié)奏與字?jǐn)?shù)長短，可分為令、引、吟、近、慢、序等。如十六字令、華清引、越江吟、好事近、木蘭花慢、鶯啼序。 4) 詞譜有變調(diào)。變調(diào)的分類，主要有：犯調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)、攤破、添字、減字、偷聲、促拍等。 比如40字的添聲楊柳枝、44字的減字木蘭花、50字的偷聲木蘭花、50字的促拍采桑子、62字的攤破南鄉(xiāng)子等，都是屬于變調(diào)。通常是在主樂曲（如采桑子、南鄉(xiāng)子等）的基礎(chǔ)上加以改變，因樂曲改變了，所以字?jǐn)?shù)也需要跟著改變。你若問我樂曲怎么變的？不好意思，我也不知道，但這不怪我，因?yàn)闃非髁恕?/font> 至于犯調(diào)，大致還可以解釋一下 犯調(diào)：一是宮調(diào)相犯。宮有七調(diào)，取各宮調(diào)的部分聲調(diào)合成一調(diào)，就稱“犯”。其它如宮商相犯、羽角相犯等。相當(dāng)于現(xiàn)代曲譜中的轉(zhuǎn)調(diào)。如《花犯》就是這一類。 還有一種就是整片的詞調(diào)合成一闕，如吳文英的《暗香疏影》就是裁用《暗香》的上片與《疏影》的下片合成一闋。 5) 詞牌按照字?jǐn)?shù)來分，一般分為小令、中調(diào)、長調(diào)三類。清朝的毛先舒在其《填詞名解》中作了劃分：58字以下為小令；59～90字為中調(diào)；91字以上為長調(diào)，后世一般都按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。 6) 詞牌按照韻來分，可分為平韻格、仄韻格、入聲格、葉韻格、平仄轉(zhuǎn)換格。平韻和仄韻我們就不說了 a) 入聲韻比如《暗香》《釵頭鳳》《疏影》等都是，寫這類詞的時(shí)候，通常情況下入聲韻不能用仄韻替代，至于為什么，后文再說。 b) 葉韻，又稱協(xié)韻，指該詞牌有一個(gè)韻部，但用這個(gè)韻部的平聲和仄聲。注意，必須依譜，而不能在平聲處用仄聲代替，反之亦然。葉韻格的牌子，比如160字的《六州歌頭》，77字的《四園竹》等都是。 c) 平仄轉(zhuǎn)換格，指一個(gè)詞譜中，有兩個(gè)甚至多個(gè)韻，比如《清平樂》、《菩薩蠻》、《虞美人》《西江月》等都是轉(zhuǎn)換格。 d) 還有一些詞牌，是平仄兩體，如正格是平韻，變格有可能是仄韻格。也有可能正格是葉韻格，變格是平韻或仄韻格。比如上面說過的《六州歌頭》，欽定有9例，其中4例葉韻，5例平韻格。 7) 每個(gè)詞牌在古時(shí)都有一定的詞調(diào)，我們看欽定詞譜的時(shí)候，通常會有注解，比如62字的攤破南鄉(xiāng)子注解如下：“《太平樂府》、《中原音韻》，俱注大石調(diào)；高拭詞，注南呂宮；《太和正音譜》，注小石調(diào)，亦入仙呂宮。趙長卿詞，名《青杏兒》，又名《似娘兒》；《翰墨全書》黃右曹詞，有〔壽堂已慶靈椿老〕句，名《慶靈椿》；《中州樂府》趙秉文詞，有〔但教有酒身無事〕句，名《閑閑令》”。 注解中，其中一部分說的是別名，也就是說這個(gè)牌子除了《攤破南鄉(xiāng)子》這個(gè)名字，還有如《青杏兒》這樣的別名。另外，大石調(diào)、小石調(diào)、仙呂宮、南呂宮是指這個(gè)詞牌的詞調(diào)。至于這個(gè)調(diào)子究竟怎么唱，我同樣不知道。但根據(jù)中原音韻對詞調(diào)的注解如下：“仙呂宮，清新綿邈；南呂宮，感嘆悲傷；中呂宮，高下閃賺；黃鐘宮，富貴纏綿；正宮，惆悵雄壯；道宮，飄逸清幽；大石調(diào)，風(fēng)流蘊(yùn)藉；小石調(diào)，旖旎嫵媚；高平調(diào)，條拗滉漾；般涉調(diào)，拾掇坑塹；歇指調(diào)，急并虛歇；商角調(diào)，悲傷宛轉(zhuǎn)；雙調(diào)，健捷激裊；商調(diào)，凄愴怨慕；角調(diào)，嗚咽悠揚(yáng)；宮調(diào)，典雅沉重；越調(diào)，陶寫冷笑”。那么，我們根據(jù)欽定所注解的詞調(diào)，基本上就可以看出這個(gè)詞牌適合寫什么樣的題材或表達(dá)什么樣的主題和情緒?，F(xiàn)代詩詞人創(chuàng)作，由于已經(jīng)沒有了音樂的支撐，或是自己對這方面知識的缺乏，大多不顧及這一點(diǎn)，但我認(rèn)為，即使不嚴(yán)格地去講究，也是不能拿《六州歌頭》這樣的鼓吹曲去創(chuàng)作哀婉纏綿的主題的，能遵從詞調(diào)，將使自己的作品更加流暢，節(jié)奏更加合拍，這一點(diǎn)請務(wù)必注意。 3、詞的用韻。 詞的用韻，是基于平水韻來的，叫詞林正韻，是清朝人編輯的。其將平水韻作了合并，共分為19部，請打開詩詞吾愛網(wǎng)站 點(diǎn)一下【顯示韻部檢索工具】 在跳出的窗口中再點(diǎn)一下詞林正韻，在這里，19部韻都在里面。但大家要注意，這里的韻字是被簡化了的，也就是說，刪除了一些不常用的字，凡是常用字才被編輯進(jìn)去，但這些數(shù)量，對日常創(chuàng)作，基本算是夠了的。注意，這里第十五到第十九部屬于入聲韻，只有入聲，若不用作韻，在文中，則屬仄聲。 我們點(diǎn)開第一部的平韻部分來看，在這個(gè)部里，所有的字，可以作為一首平韻詞的韻腳，一首詞，押這個(gè)韻腳，是不會出韻的，但不能押到其他部去。 這里提醒一下，詞和詩不一樣，你押哪一部就得押下去，不能隨便亂換，不同于詩，還能借韻（比如孤雁入群格），鄰部可以通押，因?yàn)樵~的韻部已經(jīng)夠?qū)挼牧耍遣辉试S通押的。 那么，有沒有例外呢，我說是有的。即使在某些欽定詞譜里，作為某些入聲韻牌子的例詞，存在兩部甚至三部通押的先例。但這個(gè)不是我們所鼓勵的，學(xué)習(xí)填詞，還是先按部就班地規(guī)矩學(xué)，不要去模仿，所以我也就不給大家舉例了。 另外，關(guān)于換韻，有類似于上節(jié)課我布置的作業(yè)，巫山一段云詞牌中，有換韻的情況，所謂換韻，是指必須從另一個(gè)韻部去挑選韻字，同時(shí)，譜子是仄就需仄，是平就需平。 還有葉韻，比如西江月，又如六州歌頭，都是葉韻體，和換韻不同的，是需要在同一個(gè)韻部內(nèi)選擇，之前是平聲的，就必須換仄聲，不能跨韻部選韻。大家請拿六州歌頭的賀鑄體來讀一下，就可以體會了。 4、詞的句式和節(jié)奏 既然被稱為長短句，那么就必然有長有短，現(xiàn)逐一介紹詞的句式和節(jié)奏。先說幾個(gè)詞的句式規(guī)律： A. 詞，是不避拗句的，而且即使是拗了，也不需要像絕律那樣去救。拗句情況在詞的寫作中比較常見、 舉例：蘇軾的水調(diào)歌頭，“明月幾時(shí)有”（ ○●●○●），“起舞弄清影”（ ●●●○●），這些都是典型的拗句。 B. 在詞中，大多數(shù)情況不會出現(xiàn)三平尾或三仄尾的情況，但有些詞牌也是會有的，特別是在變格詞牌中更明顯。 舉例1：李清照《聲聲慢》，“三杯兩盞淡酒”（○○●●●●），“凄凄慘慘切切”（○○●●●●）。同時(shí)，在三字領(lǐng)的情況下，三連仄就更普遍，“這次第，怎一個(gè)，愁字了得”（●●● ●●● ○●●●）。 舉例二：在某些詞牌的某些句子中，格律會非常寬，例如生查子，首句格律為◎◎◎⊙⊙，（其中◎是應(yīng)仄可平，⊙是應(yīng)平可仄），在這里，只要你不怕讀音不好聽，用五連仄或五連平，也沒人管你，但一般為了音律問題，應(yīng)避免這種情況。 C. 詞的句式中不避孤平，在絕律中的大忌孤平句式，在詞中則是隨處可見。 舉例：比如蘇軾的沁園春，“孤館燈青。野店雞號。旅枕夢殘”，其中“旅枕夢殘”為（●●●○）。又如蘇軾的水調(diào)歌頭，“起舞弄清影”（ ●●●○●）。 而詞，為什么要用拗句，主要是為了襯托某種氣氛和情緒，有是為了張大氣勢，有些是為了在一段平靜后的一飛沖天，還有些是為了表達(dá)感情的起伏，因此，千萬不要為了讓句子順口，而私自將拗句改成律句去寫，這不是創(chuàng)新詩詞，而是不得其法。 同時(shí)，我們可以看出，詞和詩的創(chuàng)作思路上有很大的區(qū)別，現(xiàn)代詩詞創(chuàng)作人，往往詞弄得好的人，詩不一定好，反之亦然。當(dāng)然，也不是說沒有二者兼得的天才，不過比例比較少就是。 D. 詞通常是一字句到九字句不等，十字以上的很少見，不作解說。下面我們就其平仄和節(jié)奏進(jìn)行簡單的分析。 1) 一字句： 比如張孝祥的《十六字令》，又叫《歸字謠》，“歸。獵獵薰風(fēng)捲繡旗”。又比如蘇軾的《哨遍》，“噫。歸去來兮。我今忘我兼忘世”。另外，《攤破采桑子》之類的牌子中也有。在詞中還有一字逗的領(lǐng)字，回頭我們講領(lǐng)字的時(shí)候再詳細(xì)講。 2) 二字句： ○●式：如李清照的《如夢令》，“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”。 ○○式：如周邦彥的《憶舊游》，“迢迢。問音信。道徑底花陰” ●○式：如程垓的《江城梅花引》，“斷魂。斷魂。不堪聞。被半溫。香半熏”。 ●●式：如朱敦儒的《踏歌》，“宴闋。散津亭、鼓吹扁舟發(fā)”。 注意，一般來說二字句的尾字大多是韻腳。 3) 三字句： 三字句的格式比較多，常見格式是三種 ○○●式：如白居易《憶江南》：“江南好，風(fēng)景舊曾諳?！?/font> ○●●式：如馮延巳《謁金門》：“風(fēng)乍起，吹縐一池春水?！?/font> ●○○式：如李清照《攤破院溪沙》：“豆蔻連梢煎熟水，莫分茶?！?/font> 另外還有拗句的的●○●式，●●○式及用在領(lǐng)字處特別多的●●●式。 4) 四字句： 第一種四字句，是1、3不論，2、4平仄互替。通常是x○x●，或x●x○平句。比如晏殊的《踏莎行》，“細(xì)草愁煙。幽花怯露。憑欄總是消魂處”。又比如司馬光的《錦堂春慢》，“紅日遲遲。虛廊影轉(zhuǎn)?；标庡七娢餍薄?。這種句式在四字句里是最常見的 第二種四字句，是1+3節(jié)奏，這種句式比較少，典型的如賀鑄的《六州歌頭》，“似黃樑夢。辭丹鳳。明月共。漾孤篷”。其中“似/黃樑夢”就是1+3節(jié)奏。注意，這里說的節(jié)奏，相當(dāng)于是讀音的停頓，或者叫在一個(gè)句子中的小斷句，如果讀不對的話，會變成了讀破句。 第三種四字句，是四字平仄都不論，但在寫作的時(shí)候，除非有特殊需要，不然最好不要弄成四字全仄或全平，特別2、4字最好互替。典型的如沁園春這個(gè)牌子，開頭三個(gè)四字句是，⊙◎○○ ◎◎⊙⊙ ◎◎◎○，蘇軾的例詞“孤館燈青。野店雞號。旅枕夢殘”，賀鑄的變格“宮燭分煙。禁池開鑰。鳳城暮春”，包括欽定的其他例詞，都沒有全平或全仄。 這里要注意，四字句，除了剛才說的第二種，一般來說都是2+2節(jié)奏，原則上最好不要弄成3+1節(jié)奏，3+1節(jié)奏的是散曲的弄法，除非想特意弄出歡快俏皮的效果，否則詞里很少見。 有人說，四字句應(yīng)避免●●●○句式，我認(rèn)為是錯(cuò)誤的，持這個(gè)觀點(diǎn)的人肯定是弄慣了律絕，但詞，恰恰就需要通過這種方式來增加表現(xiàn)力，以達(dá)到奇峰突起之效。這樣的例子也很多，上文說的蘇軾的《沁園春》“旅枕夢殘”句就是。 至于○○○●句式，就更多了，如柳永的《鶴沖天》，“迢迢良夜。自家只恁摧挫”。 5) 五字句 五言律句，這個(gè)在詞里最普遍，比如柳永的《受恩深》，“雅致裝庭宇。黃花開淡濘。細(xì)香明豔盡天與”。五字句都是律句。 五言拗句，這個(gè)也比較多，上面已經(jīng)說了，詞不避拗句、孤平等。如程垓的《祝英臺近》“墜紅輕。濃綠潤。深院又春晚”，五字句就是拗句。 五字全仄的，也不是沒有，比如周邦彥的《浣溪沙慢》，“水竹舊院落，鶯引新雛過”，前五字就是全仄。 以上的句式都是2+3或者3+2節(jié)奏。 領(lǐng)字格，1+4節(jié)奏，由于領(lǐng)字的原因（下面再說領(lǐng)字），前一字大多是去聲或上聲，后四字參照前面說的四字句，比如毛澤東的《沁園春》，“望長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔”，這種其實(shí)已經(jīng)不能算嚴(yán)格意義上的五字句，而是一字總領(lǐng)，領(lǐng)起下四字至下十六字不等。 五字句4+1節(jié)奏，典型的如柳永的《雨霖鈴》，“縱有千種風(fēng)情，更與何人說”。但這種句式比較少。當(dāng)然，你要認(rèn)為它是2+3節(jié)奏，也無不可。 6) 六字句 六字句多數(shù)是在四字句的前面加兩字，通常是平起的加仄，仄起的加平。比如晏幾道的《滿庭芳》，“南苑吹花。西樓題葉。故園歡事重重”。格律為⊙●○○ ⊙○⊙● ◎○⊙●○○，四六字句的典型結(jié)合。 一般六字句很少以1+5的節(jié)奏出現(xiàn)，更很少以5+1的節(jié)奏，不敢說絕對沒有，但絕不是主流。 通常節(jié)奏是上2下4，或者上4下2。比如上面的“故園歡事重重”就是2+4節(jié)奏。又如李煜的《破陣子》， “四十年來家國，三千里地山河”是典型的4+2節(jié)奏。 很少有上3下3的節(jié)奏，即使有，多數(shù)是斷開的，如晁補(bǔ)之《水龍吟》，“高歌下、青天半。”又如辛棄疾的《青玉案·元夕》，“更吹落、星如雨”。 7) 七字句 最典型的，便是七字律句，如鷓鴣天，除了下片開頭，基本與律句差不多了，比如晏幾道的“彩袖殷勤捧玉鐘。當(dāng)年拌卻醉顏紅”。 七字拗句在詞中也非常普遍，如柳永的《輪臺子》，“九疑山畔才雨過。斑竹作、血痕添色”。 通常七字句，和七言詩一樣，皆可作3+4節(jié)奏或4+3節(jié)奏，比如秦觀的《鵲橋仙》，秦觀《鵲橋仙》：“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)?！保弧皟汕槿羰蔷瞄L時(shí)，又豈在朝朝暮暮”，前一句都是4+3，后一句都是3+4節(jié)奏。 領(lǐng)字加六字句的句法也是有的，不過也比較少，如張先的《破陣樂》，“郡美東南第一。望故園樓閣霏霧”，后七字就是1+6節(jié)奏，這里的讀法，可以是1+6，也可以將其作為3+4節(jié)奏理解。 8) 八字句 八字以上，通常是兩句的復(fù)合句子 上三下五句式，如汪元亮的《鶯啼序》的尾段，“歎人間今古真兒戲。東風(fēng)歲歲還來。吹入鍾山。幾重蒼翠”。 上一下七句式，如柳永的《戚氏》，“況有狂朋怪侶。遇當(dāng)歌對酒競留連”，又如黃公紹的《鶯啼序》，“箅蛟幽壑。棲雅古木。有人剪取松江水。憶細(xì)鱗巨口魚堪膾”。 這種類型的長句，一般用于長調(diào)的鋪敘，小令和中調(diào)中不多。 9) 九字句 有上三下六、上二下七、上六下三、上四下五等句法。一般上三下六的為復(fù)合句，中間斷開。 張孝祥《念奴嬌》：“洞庭青草，近中秋、更無一點(diǎn)風(fēng)色。”為上三下六。 李煜《虞美人》：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”為上二下七。 周邦彥 《虞美人》：“菰蒲睡鴨占陂塘，縱被行人驚散又成雙?！睘樯狭氯?/font> 辛棄疾《摸魚兒》：“休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。”為上四下五。 注意，八字和九字句，除了上述段句法，不能自己隨意亂斷個(gè)上八下一的之類出來，以免影響作品節(jié)奏。 |
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