說到元代的小令，很多人都會想到馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》，幾個(gè)經(jīng)典意象，組成了一幅秋郊夕照圖，無一字抒情，卻將作者羈旅天涯的愁情刻畫得入木三分，引起了無數(shù)人的共鳴。

而今天要講的這首小令，雖不如《天凈沙》有名，但同樣是句句寫景，宛如山水畫卷，令人回味無窮。

《塞鴻秋·潯陽即景》

周德清 〔元代〕

長江萬里白如練，淮山數(shù)點(diǎn)青如淀。

江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。

晚云都變露，新月初學(xué)扇。塞鴻一字來如線。

這首小令的作者周德清是元代著名文學(xué)家，其先祖就是《愛蓮說》的作者，北宋著名哲學(xué)家周敦頤。

根據(jù)史書記載，他通聲韻之學(xué)，工樂章之詞，他所編撰的音韻學(xué)名著《中原音韻》，是散曲家用韻之本。

后人對他的散曲作品評價(jià)很高，“德清三詞，不惟江南，實(shí)天下之獨(dú)步也”。

可惜的是他留下來的小令僅三十一首，這首《塞鴻秋·潯陽即景》便是其中的代表。

“塞鴻秋”是元代散曲家常用的曲牌之一，貫云石、薛昂夫、張可久等人都曾填過此曲。

而“潯陽”就是江西九江的別稱，白居易曾在此寫下千古名作《琵琶行》，“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”。

孟浩然也曾泊舟于此，遙望廬山，“泊舟潯陽郭，始見香爐峰”。

而這首小令描寫的是詞人傍晚登上潯陽城樓所見之景，意境宏闊，氣象萬千，令人回味無窮。

詞的開頭便推出了一幅波瀾壯闊，蒼茫高遠(yuǎn)的畫面。

秋日的傍晚，風(fēng)平浪靜，萬里長江，宛如一條長長的白練，綿延至遠(yuǎn)方；淮河兩岸的高山蒼翠欲滴，就像靛青一樣。

這兩句以工對的形式，從空間和色彩方面進(jìn)行對比，將長江的壯闊，淮山的蒼翠描繪得窮形盡相，秋日之蒼茫、靜美，盡在其中。

而緊接著兩句，作者將鏡頭移向了江上的帆船，還有山上的飛泉。

江上幾只帆船如離弦之箭，飛快地行駛著；山上的瀑布如閃電般，奔騰而下。

詞人特意截取了這兩個(gè)具有代表意義的鏡頭，是為了突出長江水流之湍急，淮山山勢之陡峭。

前兩句是遠(yuǎn)景，從大處落筆，這兩句是近景，從細(xì)節(jié)入手；前者是靜態(tài)描寫，后者則是動態(tài)描寫。

點(diǎn)面結(jié)合，動靜相襯，色彩分明，由遠(yuǎn)而近，具有極強(qiáng)的畫面感，作者布景之絕妙令人贊嘆。

接著的五六句，作者轉(zhuǎn)換了角度，從時(shí)間和節(jié)令方面刻畫景物。

傍晚的云霧漸漸凝結(jié)成露珠，初升的新月，朦朧唯美，就像女子手中所執(zhí)的畫扇。

“晚云”和“新月”代表著時(shí)間的流逝，而“變露”和“學(xué)扇”則是點(diǎn)明了季節(jié)——深秋。

這兩句中，作者所選取的意象，云，露，月，扇，相對而言都很柔美，意境文勢也相對徐緩，但是最后一句，畫筆一轉(zhuǎn)，異軍突起，“塞鴻一字來如線”，創(chuàng)造了一種極其遼闊蒼涼的意境。

從塞外歸來的大雁，排成一行，從高空中掠過，仿佛一條細(xì)細(xì)的銀線。

試想一下，在寒生露凝，新月初升的夜晚，看到一群南歸的大雁，詞人的心中會涌起怎樣的情感呢？

是羈旅天涯之愁？是歲暮衰老之感？還是思親念友之苦？

作者沒有明說，給人留下了無限遐想空間。

整首詞來看，一句一景，宛如山水畫卷，令人回味無窮。

詞中多處運(yùn)用了比喻、對比、對偶的手法，將潯陽江的清秋晚景描繪得生動傳神，宛在目前。

最后的結(jié)句，化景為情，為整個(gè)畫面增添了新的內(nèi)涵，引人遐想，創(chuàng)造了一種言已盡而意無窮的境界。

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