大家都知道衛(wèi)夫人《筆陣圖》還有一句話，“善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬；多力豐筋者圣，無力無筋者病?！边@說明書法肯定還是有筆力的，并且筆力越大越好。那么筆力到底是在哪里來的呢？

中國的書法和繪畫非常講究力度之美，除了“入木三分”、“力透紙背”等等耳熟能詳?shù)脑~語，更有歷代名人強調筆力的書論。如明豐坊《書決》中說“指實臂懸，筆有全力，按衄頓挫，書必入木，則如印印泥：言方圓深厚而不輕浮也。”唐李世民《筆法決》“今吾臨古人之書，殊不學其形勢，惟在求其骨力，而形式自生耳。”秦李斯、朱文長《墨池編川》“凡書非但里結流快，終藉筆力輕健?！弊憧梢姽P力的重要。

筆力在書畫中是筆鋒經過的痕跡給人的一種認識。主要來自于起筆的藏鋒蘊勢、行筆的動態(tài)勢能、筆與紙的摩擦力和中鋒用筆形成的線條產生的視覺張力。

一種是起筆的藏鋒蘊勢。

我們在書寫的時候，起筆的過程筆毫是由上向下落下的。在物理學上下落的物體都會有一定的勢能，這個勢能接觸到紙面的時候會把這種勢能重新轉換成一種力。借助這種力量的行筆，筆跡自然帶有力量。為了使這種力更突出，更強勁，于是就出現(xiàn)了“藏鋒”這種筆法。

蔡邕《九勢》中說“藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾?！逼渲杏笙扔?，就是用了一個反方向的力，使力與力疊加，則可以形成更強大的力。黃賓虹也說“落筆應無往不復，無垂不縮。往而復，使用筆沉著不浮。落筆之際應留得住墨，勿使信筆涂鴉。鋒要藏，不能露?！薄凹纫刑祚R行空之勁，又要有老僧補衲之沉靜。”這種力作用下的筆毫產生的痕跡才會入木三分，力透紙背。

除了藏鋒，還有一種“墩筆”的方法，用力將筆墩下，跟藏鋒蘊勢一樣的道理。使筆頭獲得更大的力量，作用到紙上，形成具有沖擊力的視覺效果。

再有就是轉折處換筆心時頓筆所產生力，也是筆力的一個來源。衛(wèi)夫人在《筆陣圖》中也曾經這么說“點入高山墜石”。再有東漢蔡邕《九勢》“夫書肇于自然，自然即立，陰陽生焉；陰陽既生，形式出矣。藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。古曰：勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟而奇怪生焉”。

再有行筆的動能。

運動的的物體都有一定的機械動能，由于手持續(xù)給筆桿的帶動力使筆在行動過程中形成一定的動能。這種動能通過紙的反彈也是會轉換成一種力，并且速度越快，動能越大，表現(xiàn)在紙上效果也就更好。正如衛(wèi)夫人《筆陣圖》所說“橫如千里云陣”、“豎如萬古枯藤”、“撇如陸斷犀象”、“捺如崩浪雷奔”、“折如百鈞弩發(fā)”不以而是。

還有筆與紙的摩擦力。

行筆過程中，筆與紙的接觸，會產生滑動摩擦力。《玉堂禁經》中說“筆貴饒左，書尚遲澀，此君臣之道也?！逼渲械摹斑t澀”顯然是說的筆毫與紙面的澀產生的力是書家崇尚的。

比如正鋒行筆，可分為正鋒正筆、正鋒逆筆和正鋒托筆，正鋒托筆時，由于筆毫順著行筆方向行走，筆毫與紙面的摩擦力最小；逆鋒行筆時，筆毫方向與行筆方向是截然相反的，所以摩擦力最大，也就是線條粗澀而具凝滯之力；正鋒正筆時介于兩者之間，所以所寫出的線條表現(xiàn)力量也是介于兩者之間的，從這三種方法的對比來看，摩擦力越大，筆畫線條所獲得的筆力也就越大。

最主要的是中鋒用筆形成的視覺張力。

這種方法筆畫線條獲得筆力的方法與毛筆的結構有非常重要的關系。毛筆是由獸毛扎成的筆頭連接到圓柱形的筆桿上制作而成。它的主要工作的部分是筆尖。筆尖講究“尖、圓、健、齊”，也就是說毛筆的筆頭是圓的，并且有一定的彈性，散開的時候是齊的，而蘸墨糯濕后，筆頭是尖的。

確切地說筆頭是成錐狀的。行筆的過程中筆尖的一面與紙面接觸，留下痕跡。所說的正鋒就是將筆尖保持在筆畫的中間行筆產生的痕跡。看一下下面圖片。A是筆尖，BC是筆頭與紙面接觸的那一面。中鋒行筆時，筆頭與紙的摩檫如圖中紅色的部分，中間線部分是受力面積最大的，向兩邊依次減小。也可以說墨被涂到紙上的多少如同紅色部分，中間最多，最厚，向兩邊依次減弱。這樣得到的線條墨色就是中間略弄向兩邊逐漸減淡。這就是中鋒用筆寫出“棉里針”的效果。根據(jù)光影明暗的原理，最暗部最遠，最深，依次漸近或漸淺，這樣一條深凹進去的線條就豁然眼前了。這樣，再說“屋漏痕”、“印印泥”就非常顯而易見了。

并且往往通過視覺的錯覺效應，這種立體的凹凸會呈現(xiàn)相反的效果，筆畫線條那種筋骨內含的張力就更加明顯了。

所以說書法的筆力，不是人使出的蠻力，而是結合各種用筆技巧綜合而產生的線條所呈現(xiàn)出來的。既然書法的筆力來源于用筆技巧，初級的書寫著就要在這方面多下功夫，提高控筆的能力，做到心到筆到，就不難寫出高質量的作品。