 
文徵明早期極力學習趙孟頫的小楷， 還臨習歐陽詢、顏真卿的楷書， 他四十九歲時寫的《明故黃君仲廣墓志銘》， 頗帶顏體。 用筆藏鋒，豐骨多筋。
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文徵明（1470.11.28—1559.3.28），原名壁（或作璧），字征明。四十二歲起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故號“衡山居士”，世稱“文衡山”，漢族，長州（今江蘇蘇州）人，明代畫家、書法家、文學家。他的書畫造詣極為全面，詩、文、書、畫無一不精，人稱是“四絕”的全才，詩宗白居易、蘇軾，文受業(yè)于吳寬，學書于李應禎，學畫于沈周。其與沈周共創(chuàng)“吳派”。 文徵明小楷對后世的影響 毋庸置疑，在明代的書家中，文徵明的書法成就得到眾多書法評論家的肯定與贊賞。從其擅長的小楷與行草，到隸篆，無不令后人稱贊。大多書家一致認為，自元代趙孟頫小楷在當時社會達到鼎盛開始，文徵明的小楷也同樣在明代時期，達到了書法的至高點。對于這一點，眾多書法評論家均有過論述。 明代陶宗儀《書史會要》說：“待詔小楷、行草，深得智永筆法，大書仿涪翁尤佳，如鳳舞瓊花，泉鳴竹洞?！敝旌透杜R池心解》說：“每論宋楷，以吳傅朋說為第一；明楷以文衡山為第一?！蓖跏镭懹凇稌w松雪集后》中說：“書，小楷趙不能去俗，文不能去纖，其精絕同也?！泵鞔x在杭也這樣評價：“古無真正楷書，即鐘、王所傳《薦季直表》、《樂毅論》皆帶行筆，自唐《九成宮》、《多寶塔》等碑，始字畫謹嚴，而偏肥偏瘦之病，猶然不免。至國朝文徵明先生始極意結構，疏密勻稱，位置適宜，如八面觀音，色相俱足，于書苑中亦蓋代之一人?！边@些評論充分地肯定了文徵明小楷在明代獨一無二的地位。 同時，王世貞稱文徵明“小楷師二王，精工之甚”。一個“精工之甚”表達了文徵明小楷無以言表的精湛。這種精工不僅來自于對二王的師法、對宋元的汲取，更是文徵明一生皎皎君子之風的反映，即所謂“書品即人品”。文徵明自己也強調(diào)人品的重要性，其在《跋姜太仆書法》中說：“觀其點畫形體，端莊嚴肅，士大夫品其有正人君子立朝之象。噫！豈虛譽哉！即此是學，因其筆法而和其心法，其心正，則筆正，如正人君子，則其為益不小矣，豈特為六藝之一而已哉?！闭缥尼缑魉裕瑫ǖ母呦伦罱K反映在人品上。所以，小楷這一文徵明最擅長的書體更是文徵明高潔品性的體現(xiàn)，而他的品性與小楷這種書體的端整風格恰恰相契合，二者之間可謂渾然天合，這也是文徵明一生留下了大量小楷作品而很少作草書的一個原由。既然“書品即人品”，我們賞析文徵明的小楷作品時，就不能僅僅只停留在作品的藝術層面，而應更多的結合作者的品性去解讀去體會。
文徵明小楷《太上老君說常清凈經(jīng)》（局部） 在當代書法取法與創(chuàng)作中，文徵明小楷越來越受重視。原因有以下幾個方面：一是文徵明小楷本身具有很高的藝術價值，屬于“可學”的法書；二是文徵明傳世的作品甚多，當代書家在借鑒與取法之時，有較多的參考；三是文氏小楷較為雅正、妍麗，對一些內(nèi)秀的女性書家而言，本身就具有很強的吸引力；四是當下書壇對明代中期的書法史著力較多，明代書畫史研究屬于“熱門”，吳門四家備受推崇，這樣，也促進了文徵明作品尤其是小楷作品在當代的接受，知名度隨之增加；第五，文氏小楷雅俗共賞，社會各個階層各個年齡段的書法愛好者和書法家都很自然地接受并喜愛，這也是文氏小楷本身具有的魅力。 綜合這些因素，文徵明小楷越來越被推崇，事實也證明，在各級各類展覽中，取法文徵明小楷的作品占據(jù)了一定的比重。他的小楷妍媚的同時而又古樸，有著不同于其他書體的氣質(zhì)。而且，文徵明小楷較容易上手，這也是備受書家重視的一個原因。尤其是當代一大部分以小楷見長的書家，基本上都臨習過文徵明的小楷，并頻頻在全國大展中獲獎、入展。這些現(xiàn)象說明文徵明小楷是能夠經(jīng)得起歷史考驗的，具有歷久彌新的藝術表現(xiàn)力。從而文徵明也告訴我們何為經(jīng)典，如何去創(chuàng)作經(jīng)典。這也是文徵明歷史地位的一個重要表現(xiàn)。 |
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