★旅游地點(diǎn)：上海博物館之中國古代陶瓷館

把特展看完，我們才安安心心地從二樓開始繼續(xù)游覽。雖然二樓有好幾個(gè)展館，但理所當(dāng)然的，我還選擇了素來喜愛的陶瓷館。

陶器的發(fā)明是新石器時(shí)代的重要標(biāo)志之一，也是因?yàn)楫?dāng)時(shí)原始農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的出現(xiàn)，我們的先民開始了定居生活，所以學(xué)會(huì)了制作陶器。我國新石器時(shí)代的文化遺存分布廣泛，就連我以為歷史算不上悠久的江南，也有多個(gè)新石器時(shí)代的遺存，例如馬家浜文化、崧澤文化等?？上攵?，遠(yuǎn)在新石器時(shí)代，陶器的制作就幾乎遍及中華大地了。

公元前3800年左右的馬家窯文化彩陶鳥紋壺有著很典型的原始藝術(shù)特征，就是因?yàn)榭吹搅诵率鲿r(shí)代的陶器，我始終覺得那時(shí)候的文明其實(shí)也已經(jīng)很燦爛。就這件壺來說，即使到到現(xiàn)代，也不會(huì)覺得有多么粗糙和過時(shí)。

差不多同時(shí)代的崧澤文化紅陶盆形鼎雖然被腐蝕得厲害，但仍然能看到鼎身上有著細(xì)密的裝飾，后來商周時(shí)期的青銅鼎，就式樣來說，也多少承襲了這種風(fēng)格。

崧澤文化黑陶刻紋蓋罐雖然式樣比較簡(jiǎn)單，但外表打磨光滑，采用刻劃的裝飾方式，整件蓋罐造型美觀，在罐口位置的紋飾更加精致。這件陶器是灰胎黑衣陶，制作的時(shí)候，窯內(nèi)的黑色滲入陶器表面，器表微小的孔隙被黑煙滲入填補(bǔ)，形成黑色的外表，這種工藝也被稱為滲碳技術(shù)。

公元前3100－3200年的良渚文化黑陶高柄蓋罐通身漆黑，線條流暢，直口，扁圓腹，高圈足，圈足還有精細(xì)的鏤空?qǐng)D案。蓋子有一個(gè)高高的柄，整體造型非常美觀，器物的表面平整光亮。自從我們?cè)诹间疚幕┪镳^參觀后，我一直對(duì)這個(gè)時(shí)期的玉器制作技藝深為推崇，但人家的陶器制作水平，其實(shí)也是相當(dāng)高的。要知道，黑陶是很薄的，據(jù)說只有一毫米，就是放到現(xiàn)代社會(huì)，那也是一件珍品。

不過陶器相對(duì)來說，還是遠(yuǎn)不如瓷器精美的。原始青瓷出現(xiàn)于商代，浙江地區(qū)是中國最早的瓷器發(fā)源地，器型多仿青銅禮器，有一件青釉弦紋尊就仿佛青銅器的翻板。原始青瓷盛于西周、春秋、戰(zhàn)國，西漢以后衰落。原始青瓷要論精美程度，可能還不如技藝純熟的黑陶。東漢時(shí)期，成熟青瓷成功燒造，到三國時(shí)代的吳國和西晉時(shí)期有了進(jìn)一步發(fā)展，東晉、南朝、隋代燒造產(chǎn)區(qū)有所擴(kuò)大，從北朝開始，北方青瓷業(yè)走向成熟。

隋朝的彩色釉陶駱駝屬于三彩陶，原來所謂的唐三彩，其實(shí)從隋朝就開始燒制了，不過后來唐朝極度盛行，才被稱之為唐三彩的。隋朝的三彩陶以駱駝和馬最具特色，其實(shí)唐三彩也一樣。這件駱駝姿態(tài)很正，燒制很精細(xì)，不僅駱駝身上的關(guān)節(jié)處都有花紋，連背上馱的貨物也燒造得清清楚楚。

東漢的布紋雙系壺可能介于原始青瓷和成熟青瓷之間，式樣很簡(jiǎn)潔，就是一個(gè)很普通的壺，看著笨笨重重的。雖然壺口部分也燒制了一些造型，但也只是一點(diǎn)紋路。

西晉的青釉虎子和青釉獅形辟邪看起來就要顯得光滑細(xì)膩一些了，造型也更加復(fù)雜，瓷器身上的紋飾各類很多。

東漢的褐釉堆塑動(dòng)物五聯(lián)罐比起以后朝代呈出不窮的五聯(lián)罐來說，式樣還是比較簡(jiǎn)單的，雖然比起原始青瓷時(shí)代的壺和罐來說有了極大的進(jìn)步。

博物館里陳列了很多五聯(lián)罐，總體來看，越往后越精美，因?yàn)槿藗儫拼善鞯募妓囈苍絹碓礁?。不僅罐身上有著人物造型，罐蓋上的圖案更加復(fù)雜，亭臺(tái)樓閣、人物花鳥簡(jiǎn)直是應(yīng)有盡有。

三國時(shí)期吳國的婺州窯青釉堆塑人物罐釉色勻稱，罐身上的動(dòng)物造型就已經(jīng)很立體生動(dòng)，不過說是人物罐，我們好像只看到了兩圈非常立體的動(dòng)物。

隋朝已經(jīng)出現(xiàn)了形式多樣的人俑，不過大多是女性角色，有捧著罐的，跳著舞的，吹著簫的，彈奏琵琶的……大多是侍女或是樂伶。

陶俑屬于中國古代墓葬雕塑藝術(shù)品，墓葬的主人多以男性為貴，隨葬這些女俑便可以理解的。有一件東漢的紅陶聽琴女俑屬泥質(zhì)紅陶，雖然面部輪廓不夠清晰，不過神情倒是看得出是愉悅的，表現(xiàn)出了人俑聽琴時(shí)的感受。

唐代彩色釉陶器的制作工藝突飛猛進(jìn)，南北方瓷業(yè)也迅速發(fā)展，南方越窯青瓷、北方刑窯白瓷就是當(dāng)時(shí)南北兩大不同瓷系的頂尖瓷窯。

唐三彩那是沒的說的，不管是三彩駱駝還是三彩馬，都在國際上享有極高的聲譽(yù)，直到今天仍是人們?nèi)リ兾髀糜螣嶂杂趲Щ貋淼馁?zèng)禮佳品。

各式的陶俑和動(dòng)物俑也很出彩，尤其是人物陶俑，不僅有豐富的顏色，人物的服飾和表情都非常講究。

有一只瓶不管從色澤還是形狀都很特別，整體形狀如同一只鳥，瓶首的位置就是鳥頭，瓶身燒造的圖案很立體。

白釉瓶雖然很簡(jiǎn)單，但已經(jīng)能看出來釉色勻凈，這時(shí)候的制瓷有了較大的發(fā)展。這種瓶在唐朝很盛行，小口寬肩，大肚能容。

長(zhǎng)沙窯褐彩執(zhí)壺造型雖然也挺簡(jiǎn)單，已經(jīng)在壺身燒制簡(jiǎn)單的花紋。長(zhǎng)沙窯就是《全唐詩》中李群玉“石渚”詩中的石渚窯，是唐代著名的瓷窯，開創(chuàng)了燒制高溫釉下多彩瓷的先河，也確立其最先燒出高溫銅紅釉瓷的鼻祖地位。

越窯青釉四系壺器形規(guī)整，體型飽滿大氣，釉色純凈，釉色均勻，造型看著特別簡(jiǎn)單，卻自有種渾樸自然的美感。越窯青瓷的主要特點(diǎn)就是胎質(zhì)細(xì)膩致密，釉層勻凈，青中泛黃，不需要過多的紋飾。

越窯海棠碗呈四棱海棠式，胎質(zhì)細(xì)膩致密，通體青釉，青中帶一點(diǎn)微黃，釉色勻潤(rùn)。海棠式碗出現(xiàn)在唐代后期，因?yàn)樾稳缡㈤_的海棠花而得名，這種器型模仿了薩珊波斯地區(qū)的金銀器造型，但就我的審美來看，比金銀器具更加精美。

刑窯白釉穿帶壺造型也很簡(jiǎn)單，白度非常高，顯得渾厚穩(wěn)重。肩部和下腹部的穿帶孔是用來穿繩的，沿襲了北方游牧民族的皮囊壺，造型與南方只有上部系帶略有差異。刑窯的白瓷白得很出名，有“類雪”“類銀”的美譽(yù)。當(dāng)然刑窯也燒制青瓷、黑瓷、褐黃瓷等，但不如白瓷出名。

五代的白釉鏤雕殿宇人物枕胎質(zhì)細(xì)膩潔白，通體都是白釉，不帶一點(diǎn)雜色，枕面上刻著纏枝花卉紋，密而不亂，枕身上則是一座宮殿，門窗、臺(tái)階、立柱清晰可見。側(cè)面的殿門微微打開，有一人垂手立于門前，這設(shè)計(jì)簡(jiǎn)直太匠心獨(dú)具了。

五代的定窯“官”字劃花蓮瓣紋蓋罐不是很大，但整體造型顯得圓潤(rùn)可愛。表面刻劃著蓮花花瓣的紋樣，罐蓋上是一枚瓜蒂紐，顯得很別致。定窯以產(chǎn)白瓷著稱，最大的特點(diǎn)就在于刻花、印花和劃花的裝飾工藝。據(jù)說這些罐子底部刻了一個(gè)“官”字，從下面的小鏡子可以勉強(qiáng)看得出來。南北各地有“官”字款的碗或盤屢有發(fā)現(xiàn)，但是罐子卻僅此一件。

五代的岳州窯青釉執(zhí)壺款式很簡(jiǎn)單，造型有點(diǎn)奇特，它的頭部如同一個(gè)漏斗，或者說是沙漏的上半部分，壺嘴也相應(yīng)地作了一個(gè)折角。兵州窯也稱湘陰窯，始燒于東漢時(shí)期，不過到唐代晚期就退出了歷史舞臺(tái)，被長(zhǎng)沙窯取代了。

素胚雪色若凝脂，恰似仙宮釀?dòng)褡恕?/span>

青釉粉妝傳絢艷，景窯猶待鑄新瓷。

——七絕

自駕游：上海博物館之中國古代陶瓷館

1月仲冬