（超詳細(xì)）寫作教學(xué)：小說設(shè)計的黃金線

冬天惠鈴 2022-03-26

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首先亮出觀點：主要人物的“需求-動機-目標(biāo)-沖突-收獲-隱患”線，同時搭著小說三要素的人物和情節(jié)，是小說設(shè)計時最重要的一條線。

這條線設(shè)計好了，下筆時所有文字都圍繞這條線來轉(zhuǎn)，基本就不會亂。

而這條線設(shè)計的質(zhì)量高低，直接決定你的小說好不好看。因此這條線，我稱之為小說設(shè)計的“黃金線”。

黃金線之所以重要，根本原因就是它搭著小說三要素其中之二：

人物和情節(jié)。在人物方面，主要體現(xiàn)為需求、動機和目標(biāo)、收獲，在情節(jié)方面，則主要體現(xiàn)在沖突，因為人物之間相互碰撞而生的故事，就是情節(jié)的主體。

一、需求

這里的需求取心理學(xué)涵義，是人物言行的“最深層”原因，也就是最根本的“他想要什么”。

這里的“想要什么”必須深挖到人物內(nèi)心最深處，比如說“他想要一個饅頭”，這不叫需求，因為饅頭只是表象，深層是“他想要吃飽”，而最深層是“他想要活下來”或者“他不想餓死”。

區(qū)別一個“想要什么”是不是需求，是表象還是深層，是淺深層還是最深層，方法就是看他想要的東西是不是不可替代。

比如饅頭是很容易就能被替代的，他想要饅頭，給他包子也吃，這就是表象。

而他想要吃飽，不那么容易替代了，但如果有人說“這頓飯你別吃，我就給你一千萬”，有這樣的誘惑的話，它也會被替代，說明它也不是最深層。

可是如果有人說“你一年別吃飯，我給你一億”，會有人答應(yīng)嗎?這就不可替代了，因為這就涉及到了生存，最深層最根本的需求，這才是心理學(xué)上的需求。

當(dāng)然這個例子是單一性地舉出，并不具備絕對性。

比如如果一個角色他家里很窮，而他很愛家人，那么他可能會選擇餓死來得到錢讓家里人過得好，這樣的話 “親情”戰(zhàn)勝了“生存”，就成了最深層的需求。

需求不是唯一的，除了生存、親情，還有自由、榮譽、力量、愛情、傳承這些;需求也不是單一的，一個角色內(nèi)心深處可以同時有多個需求，具體設(shè)定時，因角色而異。

一般來說，越重要的人物，或者你想表達(dá)的是越復(fù)雜的人物，其需求就越要考慮全面。

比如還是生存和親情，如果角色只是很痛快地答應(yīng)餓死，那么親情表現(xiàn)了，生存沒表現(xiàn)，這個人物就單薄;如果掙扎一番，描寫一下餓死的痛苦，

又回想一下家人的溫情，最后再有什么契機觸動之下，人物選擇了餓死，那么這個人一下就豐滿真實起來。

需求是人物最深層的東西，設(shè)計的時候作者需要考慮，但真正寫的時候卻不需要刻意表現(xiàn)?；蛘哒f深層的東西，就要深層地表現(xiàn)。

真正表現(xiàn)一個人物的需求，要的是這個人物的使命結(jié)束之后，讀者感慨，領(lǐng)悟：“原來他是個這樣的人” “原來他是因為這個”

或者“為了這個他真不容易”“他終于得償所愿了，真好”這樣的感覺。如果達(dá)不到或者不打算達(dá)到這樣的效果，那么需求可以不表現(xiàn)，甚至不設(shè)定也行，

因為網(wǎng)文的讀者已經(jīng)形成了一些默認(rèn)的需求，像力量、自由、生存這些，只要你的人物言行與之有些相靠，不違背，就能接受。

二、動機

需求被激活表現(xiàn)出來就是動機。很多時候動機跟需求其實十分難分辨，但它們之間確實還是有著一層區(qū)別，大概就是已發(fā)未發(fā)、已動未動的區(qū)別。

或者說當(dāng)需求一動，一要表現(xiàn)的時候，基本就是動機了。動機也要深層次，比如“想要一個饅頭”這個就不叫動機，但“想要吃飽”卻可以是動機，

因為如果沒有其他因素干擾， “想要吃飽”就可以自然地等于“想要生存”，吃飽成了生存的“已發(fā)態(tài)”，為了想要吃飽去言行，這個動機就已經(jīng)夠了。

除了植根于需求之外，動機之所以叫動機，就是因為“動”。這個動不只是需求的已發(fā)已動，更是人物要因此去動!不同于需求，

動機是要著力表現(xiàn)的，動機才是人物設(shè)計的最核心，因而也是人物碰撞生出情節(jié)的最核心。

動機不只要設(shè)計好，更要表現(xiàn)好。要設(shè)計好，就是像需求一樣，要深挖，挖到那一個在當(dāng)前條件下不可替代的東西;要表現(xiàn)好，

則是要圍繞這個東西，讓人物去動!人物的一切言行，都要能夠追溯到這個動機。

可能有人會問：這樣的話不會導(dǎo)致情節(jié)單一嗎?主角只是圍繞著一個動機，一直向前，不怕成了流水賬嗎?情節(jié)的跌宕起伏從何而來?

這個問題，研究過一些寫作理論的可能立馬會從阻力、鴻溝方面來解答，但我的解答，還是動機!

也就是說，人物的動機，不單單是主角的動機!而是情節(jié)中所有人的動機!要知道情節(jié)、沖突，是人物碰撞出來的，阻力、鴻溝，在網(wǎng)文里絕大多數(shù)時候也是由人物帶來的。

反面人物的阻撓，配角的拖累，這些，讓主角的動機受阻。

那么反面人物為什么要阻撓?配角為什么會拖累?或者主角為什么甘愿被配角拖累?這后面的根源，還是動機。

所以人物設(shè)計，不只是要寫出主角的動機、目標(biāo)，也要同時寫出相關(guān)配角、反派的動機目標(biāo)，而且都要深挖，越是重要的，

比如一配、一反，就越要深挖，到了幾乎與主角同樣深度的地步。這些人物活起來，他們與主角的對手戲真實深刻，情節(jié)自然也就精彩。

但是這里要注意一點：有人說你這不就是把配角、反派寫得生動嗎?這誰都知道，生動了有好處，人物不都是越生動越好?

這就是只看到表象了。配角要生動并不難，很多書配角比主角都生動，但整體效果卻不好，就是因為這些配角沒有圍繞著主角的動機來設(shè)計。

什么?配角還要圍繞主角的動機來設(shè)計?不是主角一個人圍繞自己的動機言行就行了嗎?

當(dāng)然不是。設(shè)計配角為什么?設(shè)計反派為什么?他們要承載“與主角沖突互動生出情節(jié)”這樣重要的任務(wù)啊!

他們既然要與主角沖突互動，那他們的核心，也就是他們的動機，怎么能不圍繞主角的動機來設(shè)計呢?

很多人設(shè)計配角時，就是平等、割裂、單一地，像設(shè)計主角那樣設(shè)計屬于配角自己的動機。

但要知道尤其在網(wǎng)文里，配角跟主角畢竟不平等，也無法割裂地去自行自事，所以當(dāng)配角設(shè)計得跟主角的動機關(guān)系不緊密時，他們的碰撞就不會精彩。

所以，什么叫“要表現(xiàn)好主角的動機就是要一切圍繞這個動機”?這個一切不只是主角的一切，是真的一切。

而這其中也隱含著一個寫作的根本道理就是：寫作是一個綜合的實踐性工作，其中任何因素其實都是不可割裂的。

比如我們說三要素，好像是三個東西，其實是一個東西：人物在環(huán)境中碰撞出情節(jié)，就是這樣。

所以講理論講技巧的時候只能分列地去講，這沒辦法;但學(xué)理論學(xué)技巧的時候千萬不能割裂地去學(xué)，否則真下筆寫的時候肯定出不來效果。

最后總結(jié)，最重要的動機：動機就是已發(fā)的需求，要設(shè)計好更要表現(xiàn)好，表現(xiàn)好動機的方法就是一切圍繞主角的動機來。

三、目標(biāo)

看到這里其實已經(jīng)知道，“要一個饅頭”這就是目標(biāo)了。需求外發(fā)為動機，動機又在環(huán)境中被具象化成的最具體的東西，就是目標(biāo)。

目標(biāo)要來源于動機植根于需求，否則就是不明所以，無頭蒼蠅，甚至南轅北轍。目標(biāo)如果寫得不好，其實也就是沒有遵循“一切圍繞動機”這個原則來。

除了來源于動機之外，目標(biāo)最要注意的是“合適”。一個動機可以衍生出很多目標(biāo)，選擇其中對人物最合適的目標(biāo)，這樣的目標(biāo)才能讓人認(rèn)同。

比如人物餓了，想吃飽，這是動機。這時他可以吃饅頭，可以吃包子，可以吃席，還可以打獵吃肉，還可以吃更多的東西，

選擇哪個作為目標(biāo)?這就是很具體的問題，要綜合人物的性格、能力、金手指、所處的環(huán)境、外在的阻力、助力等等綜合出一個來。

雖然看著好像很麻煩，可是真正寫的時候，目標(biāo)的選擇比動機的表現(xiàn)其實容易得多。動機真的清楚了，目標(biāo)不難選擇。

因為我們每個人日常生活中，都在時刻選擇著大大小小遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的目標(biāo)。

目標(biāo)還有一點就是現(xiàn)在經(jīng)常提到的長期目標(biāo)、短期目標(biāo)。這個分類其實沒有什么，不管長短，它們的原則是一樣的：來源于動機，合適。

四、沖突

主角受動機支配而去行動，行動過程中受到這樣那樣的阻礙，就是沖突，也是情節(jié)之所從來。

“沖突”這個詞，我覺得起碼對網(wǎng)文來說，用在這里比“阻礙”要好，因為沖突一聽就是有主體的，人物與人物之間的矛盾，是人物造成的阻礙。

網(wǎng)文特別鐘愛人物與人物之間的沖突。其實你要說主角受動機支配去行動，中間遇到的阻礙，非得是人造成的嗎?當(dāng)然不是。

你像鬼吹燈那樣的冒險文，都是環(huán)境給人物造成阻礙。但我們講大勢，大環(huán)境，網(wǎng)文的普遍特點還是鐘愛人與人之間的沖突。

適合寫環(huán)境阻礙的，就是像靈異文，冒險文這些，有其類型特點。

沖突由人造成，而人由動機支配，所以在上面動機篇里其實已經(jīng)講了如何去制造沖突，就是配角、反派圍繞主角的動機去設(shè)計。

當(dāng)然在實際行文中，可以加入環(huán)境的阻礙，比如一些意外，什么的，但在網(wǎng)文中，這種純環(huán)境帶來的阻礙不要太多，更不要大書特書。

沒有人物碰撞，單看主人公克服困難一路前行，這樣的情節(jié)已經(jīng)沒什么吸引力了。

除了來源于動機，沖突還有一點，就是其本身，如何做到不單調(diào)，而讓情節(jié)跌宕起伏起來。方法，我認(rèn)為一是加入新的人物新的動機。

比如一段情節(jié)，如果只是主角和反派敵對，那你不管斗智也好斗勇也好，寫得再好也就那么回事。

如果加入第三個人物，這人跟兩方面都有關(guān)系，跟這段敵對情節(jié)也有關(guān)系，他就能形成張力;如果加入第四個人，只要是圍繞著這段沖突，那么情節(jié)又會更復(fù)雜。

舉個實例：主角進入一個門派中，因為金手指而出挑，被師兄嫉恨，師兄要打壓主角，兩人形成沖突。如果只是這樣，單調(diào)。

如果加入一個師父，師父也不喜歡主角出挑，默許師兄打壓，這樣就復(fù)雜了一些;

如果再加入一個師妹，因為主角出挑而對主角感興趣，但師兄又暗戀師妹，這樣就更復(fù)雜。

再加入一個掌門，欣賞主角的天賦，卻得知師父默認(rèn)師兄打壓而不爽，暗中幫助主角，那可寫的就更多了。

當(dāng)然這個例子有些狗血，不過通過添加相關(guān)人物，使一個簡單的矛盾沖突擴展成一段復(fù)雜多變的情節(jié)，這個過程差不多就是這樣。

除了加入新的人物新的動機，還有一個方法就是環(huán)境壓制。因為已經(jīng)有了人物沖突，這時候環(huán)境對雙方都造成壓制，迫使人物沖突暫時變性，也會使情節(jié)跌宕。

舉個實例：主角跟反派爭奪一個東西，不死不休的戰(zhàn)斗，中間卻遭遇了更大的阻力，比如天災(zāi)啊，更強大的敵人啊，

為了對抗這種更大的阻力，兩人不得不暫時放棄爭奪，貌合神離地合作，這情節(jié)張力一下就出來了。

總之就是在簡單的動機造成的沖突之外，或之上，再加入新的動機，

或者干擾這些動機變成行動的條件，為劇情本身的流水賬式發(fā)展造成阻力，使劇情流水不得不回旋盤繞，于是曲折盡出。

五、收獲

其實就是沖突的結(jié)果，一段情節(jié)的結(jié)尾。可為什么叫“收獲”?跟沖突一樣，網(wǎng)文大勢。

沒辦法，身為一種強調(diào)代入感、爽感的文化娛樂產(chǎn)品，很多東西就得這樣。

讀者既然是期待著代入主角去爽的，那么一通鋪墊一頓沖突克服困難好不容易結(jié)束了，卻沒有收獲?這個不討喜。

正面闡述：沖突源于動機的碰撞，動機植根于需求，所以一段沖突結(jié)束后，自然地，這個需求需要暫時滿足一下。

動機寫得好讀者會升起期待，沖突寫得好讀者會深深代入，到了結(jié)果就要淋漓盡致地滿足讀者的期待，期待滿足，需求滿足，自然就是爽了。

有些文，動機有表現(xiàn)，沖突情節(jié)也吸引人，可是到了一段情節(jié)結(jié)尾，所謂大高潮小高潮的時候，卻讓人爽不起來，沒有高潮的感覺。很多時候就是這個收獲沒有淋漓盡致地表現(xiàn)出來。那么收獲怎么表現(xiàn)?

收獲有實利收獲，有心理收獲，結(jié)合起來，都寫，效果最好。

心理收獲就是心理需求的滿足，這個前面鋪墊好，情節(jié)合理的話，至少不會差。但怎么做到淋漓盡致呢?就看文字功底了。

心理需求滿足的時候，用詞不要拘謹(jǐn)，就敞開地去寫，把那種或者痛快，或者暗爽的感覺寫出來，

還要用反派陪襯，配角烘托，正寫側(cè)寫，實寫虛寫，全方位地表現(xiàn)這種爽，這種淋漓盡致。

很多人高潮不爽，是因為邏輯束縛了表達(dá)，可能自己就覺得能那么爽嗎?會不會太夸張啊?

殊不知夸張作為一種重要的修辭，就是在需要淋漓盡致的時候使用的。比如你要表現(xiàn)氣勢，是不是多用夸張?表現(xiàn)高潮不比表現(xiàn)氣勢重要得多?

比如你像現(xiàn)在風(fēng)靡的抄書流，說實話本身爽嗎?其實不是。抄書本質(zhì)上只是個新穎些的金手指而已?？墒亲髡吣馨阉鼘懙盟?。

十幾歲的小屁孩，又寫大火的通俗文學(xué)，又寫深沉內(nèi)涵的思想性作品，題材橫跨恨不得把所有領(lǐng)域都占了，連不是同種語言的都不放過，夸張不?

還沒完呢!他TM不管啥寫出來，立馬就火，現(xiàn)實里再牛的大作家也都被退過稿，這小屁孩卻TM回回遇伯樂，伯樂還凈是美女，夸張不?合理不?可是呢?爽，讀者認(rèn)，就行了。

當(dāng)然我不是讓人學(xué)抄書流，只是舉例說明，在寫高潮的時候，就要有這種精神。放開自己，不要束縛，不要怕夸張。

哪怕爽了有些不合理，也比給讀者“褲子都脫了你就給我看這個”這樣的感覺好。

這是心理收獲。心理需求本身就是虛的，所以滿足的時候也多虛寫，夸張，沒事。

不過實利收獲，就得踏實。實利收獲就是主角實際得到的好處，比如抄書流，賺錢就是實利收獲。實利收獲有兩點注意：

一就是最好在安排心理收獲的同時也安排實利收獲，兩者搭配效果最好。如果只有心理收獲，一次兩次行，次數(shù)多了讀者會覺得這主角貌似精明實際傻帽，

費多大勁就打個臉，沖突時投入進去那么多實實在在的東西，沖突結(jié)束時卻沒有實實在在的回報，不爽。

如果只有實利收獲沒有心理收獲，那這種實利收獲又往往不出效果，給人感覺不痛不癢。哪怕主角得到的東西再牛，心理上沒有滿足感讀者怎么感同身受?

二就是實利收獲不能夸張。它就像目標(biāo)一樣，一定得合適。其實實利收獲，很大程度上也是回應(yīng)目標(biāo)。

比如還以抄書為例，你抄第一本書就買了十幾億都上福布斯了，以后還怎么寫?不僅不實際，而且破壞整體，而且太夸張也不讓人覺得爽。

從這里在反饋動機-目標(biāo)，那么就是現(xiàn)實的具體的目標(biāo)，對應(yīng)實利收獲;心理的、虛的動機，對應(yīng)心理收獲。

動機表現(xiàn)到位了，心理收獲也好寫;目標(biāo)設(shè)置合理了，實利收獲別偏離太多，可以有驚喜但不要太大，就不會不合適。

六、隱患

這是原本雪花法第三步?jīng)]有的。這里為什么有?就是因為網(wǎng)文不像二三十萬字的暢銷書，它太長。

將一個大高潮，或者一個完整的情節(jié)作為一個故事的話，它其實寫了不只一個故事。

要想在全文層面上運用雪花法，工作量太大，對網(wǎng)文來說不現(xiàn)實。而在一個個主要情節(jié)上運用，就很合適。

可是在一個個主要情節(jié)上運用，就要注意情節(jié)之間是要連貫的。畢竟不管三百萬五百萬，不管分幾部，它還是同一本書。

當(dāng)你設(shè)計好了一個情節(jié)的需求-動機-目的-沖突-收獲之后，接下來怎么辦?下一個情節(jié)的黃金線怎么起頭?

很多人的處理就是換地圖。這是取巧之法?？捎袝r候你不到換地圖的時候，比如實力不夠之類的;

有時候你前面鋪墊的世界設(shè)定使你換了地圖也沒有那么明顯的割裂感，那么世界不割裂情節(jié)卻有割裂，就不妙了。

這時候，如果想要表現(xiàn)兩個大情節(jié)之間的連貫性，就要在前一個情節(jié)最后埋下隱患，從而引出下一個情節(jié)。那么這個隱患怎么埋?

不是隨便提溜一個陰謀懸念交代就行了。隱患既然作為前一個情節(jié)之尾，更重要是作為后一個情節(jié)的黃金線起頭，它就還離不開黃金線中最重要的那一環(huán)：動機。

舉個例子：比如像上面說的主角進入山門，因為金手指出挑被師兄打壓，第一段大高潮情節(jié)可能就是斗師兄。

在其中再安排入其他角色，比如師父，默許打壓。這時主要交代師兄的動機，次要介紹師父的動機。

到了第一段大高潮結(jié)束，師兄被斗倒了，結(jié)果慘點，死了，于是師父就想主角這么狠啊，這么不服管啊，以后這么對我怎么辦?不能讓他發(fā)展起來。

于是第二段大高潮情節(jié)抓變成了斗師父。因為有著第一段對師父動機的次要交代，

而第一段的結(jié)尾作為契機推動了師父的動機更進一步，所以第二段自然過渡，黃金線起頭。

而這其中，第一段大高潮情節(jié)的結(jié)尾，從表現(xiàn)上看，就是主角收獲的同時，又埋下了隱患。

這也就是所謂鴻溝的其中一點：主角所做的事會造成意料之外的后果，從而導(dǎo)致他離目標(biāo)越來越遠(yuǎn)。

但這種表達(dá)我認(rèn)為不適合網(wǎng)文，它適合好萊塢。網(wǎng)文要是主角越行動卻離目標(biāo)越來越遠(yuǎn)，那不討喜。我已我還是用“隱患”這個詞。

什么是隱患?就是深埋的，不顯的。顯的是什么?顯的應(yīng)該是主角的收獲。收獲要讓人爽，爽的同時隱患又讓人提心，這一下期待感就出來了。

但是最后還得強調(diào)，隱患要想寫的好，能讓它既起到承上啟下的作用，又起到增強期待感的作用，還得圍繞一個動機來。

因為一段情節(jié)結(jié)束而造成的主要人物，尤其是主要反派的動機催化，這個寫好了，整部小說就渾然一體，高潮之間也不會有割裂感，

一定程度上就能防止諸如自帶嘲諷光環(huán)，主角疲于奔命，或者書一口氣看還行，停下就沒什么欲望再接上的感覺。

這就是我理解的小說設(shè)計的黃金線了。它其中最核心的是動機，但動機的表現(xiàn)離不開線上任何一個要素。

IQ智力推理：99%的人看不出來

從學(xué)?；氐郊业奈业綇N房去倒了杯麥茶，邊喝邊想著在榻榻米地版下方的儲納空間中藏著母親尸體的事

在當(dāng)時我看到爸爸從隔壁房間出來,對我說：'由美？,你媽媽她有了別的男人,想要拋棄你離開這個家, 所以我跟她大吵了一架,失手殺了她...' 說完已是潸潸淚下

我并沒有去警察那檢舉爸爸的打算，而打算就這樣跟爸爸相依為命。

正打算回房換個衣服卻在房間內(nèi)發(fā)現(xiàn)撕成三片寫有東西的筆記本碎片是媽媽的筆跡我試著將碎片上的字句拼湊起來 '

“由美？, 快逃吧,爸爸喪失理智了'

如果是你的話，是會相信爸爸，還是媽媽呢？

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