有沒有人還記得小說三要素是什么？

小說三要素：人物、情節(jié)、環(huán)境。

小說三要素的最前面是人物，因為人物是小說的靈魂，所有的事情都是圍繞人物展開，只要你的小說把里面的人物設(shè)定好，就不會因為卡劇情而感到煩惱，對于劇情的矛盾沖突也會設(shè)計得合理而精彩。

今天萌兔要給大家講的是，設(shè)定一個有血有肉的人物里，其中的三個要點(diǎn)，其他的幾點(diǎn)雖實(shí)用但不適合網(wǎng)文，就不說了。

動機(jī)是發(fā)生沖突的根源，有動機(jī)才會有行動，有行動就有可能會妨礙到別人的利益，因此會產(chǎn)生矛盾，有了矛盾就會產(chǎn)生沖突。

簡單來說，動機(jī)就是你因為欲望而去行動。

比如，你現(xiàn)在十分饑餓，想去買雞腿吃，產(chǎn)生了欲望，于是去買雞腿。店里只剩下最后一個雞腿了，另外一個人也想吃雞腿，但你們都互不相讓，因此產(chǎn)生了矛盾，當(dāng)這個矛盾愈演愈烈的時候，就會發(fā)生沖突。

這個動機(jī)大家是否都很眼熟？沒錯，就是小說里很常用的套路。

比如男頻玄幻文里，男主跟反派都去找一個罕見的天材地寶，于是兩方產(chǎn)生了矛盾，最后演變成了沖突，然后大打出手等等。

反派挑釁主角里，也是差不多的例子，因為某個原因（動機(jī)）而去找主角麻煩，如果反派無緣無故去打壓主角，讓主角裝逼，那毫無疑問，你這個情節(jié)是廢的，讀者不僅不會感到有任何爽點(diǎn)，反而會感到十分尷尬。

寫爽文小說，最忌諱的是主角為了裝逼而裝逼，這是很多新人作者最容易犯的錯誤，你若不信，建議去起點(diǎn)看一本《長生九萬年》，你就會明白什么叫尬裝。

說套路大家都懂，但能寫好的又有多少人？

很多情節(jié)套路雖然不一樣，但你自己去仔細(xì)想想，你寫的小說里每一個人物，是不是都因為動機(jī)而產(chǎn)生了矛盾沖突。

再說女頻，女頻文主要講感情，所有的愛恨糾葛都離不開人物動機(jī)，除了一些小萌新不太懂沒設(shè)定好人設(shè)外，這方面基本沒多大問題。

女頻文整個分類里，容易出錯的地方，是出在女玄文的修煉體系上，主要是讀者對女主修煉線沒什么感覺，因想看女主的感情線而追文。

文里少了玄幻文的核心爽點(diǎn)，前期讀者看的會多，但到后面很多讀者就會開始流失，這方面以后有機(jī)會再單獨(dú)拿出來細(xì)講。

萌兔建議：女玄文總寫不好的作者，多去研究男頻文套路跟裝逼打臉的情節(jié)安排，這類套路男頻里用得十分熟練，有極大的參考價值。

他為什么要這么做？因為什么原因？

這一點(diǎn)是給你的人物動機(jī)，做一個合情合理的解釋，它不僅能讓你的小說充滿邏輯性，而不是滿篇的bug，更能加深人物性格的刻畫。

以前我教手下作者寫人物小傳的時候，有個男作者給我發(fā)了一篇，男主師父的人物小傳。

那是篇玄幻文，里面關(guān)于師父遇到主角之前，有這么個情節(jié)，大概是這樣的：

有個異族的反派，因某種原因害死了師父的家人，師父后來找反派復(fù)仇，然后滅了反派全族幾百人，尸體堆成山，還一口一個正義。

僅僅只是因為反派殺了師父一家，結(jié)果師父卻滅了別人全族，屠殺了幾百無辜的人。

作者給師父人設(shè)是正義的一方，但師父的行為卻是反派做的事。

寫人物小傳主要強(qiáng)調(diào)合理邏輯性，于是我問他，這個師父殺掉當(dāng)初的反派不就好了，為什么要再去殺掉其他無辜的人？

這里，就是對師父的提問，他為什么要這么做？

我給作者提供了一個建議，加入一個條件：如果這位師父，有種族歧視呢？因為那些人是異族，所以該死呢？

加入的這個條件，就是對上文為什么這么做的回答，因為他有種族歧視，而且從小根深蒂固，這樣是不是很合理了。

當(dāng)然，這個條件在事件發(fā)生之前，就要把伏筆給埋好，這樣讀者才會覺得順理成章。

總而言之，情理之中，意料之外。

首先，寫人物塑造的時候，有這幾點(diǎn)：作者交代配角對主角的印象，主角對配角的印象，配角對配角的印象，主角對自己的本身的認(rèn)知。

或者，通過作者敘述情節(jié)，來交代人物的基本性格：

她見殺紅眼的男人向自己逼近，如同遇見地獄的噬血修羅，內(nèi)心對于死亡的恐懼感急速飆升，撒腿就跑……（膽?。?/p>

其次，把角色的基本性格，在文里反復(fù)交代，言談舉止，行為動作等。

比方說，你寫個戲份較多的富二代，主要性格是目中無人，這個明顯的性格特征就不能只出現(xiàn)一次，每當(dāng)他出場，都要讓他說話傲慢，瞧不起人，連涉及到他的情節(jié)時，也可以通過別人來講述。

明寫也好，暗示也好，總之向讀者多次強(qiáng)調(diào)他是個什么樣的人，加深讀者印象，重復(fù)寫的時候，不能直接復(fù)制粘貼之前的描寫，要重新組織語言。就連對某些特定的情節(jié)，也可以用這種反復(fù)強(qiáng)調(diào)的方式。

最后，你要真正了解你寫的人物。

想把人物寫得有血有肉，你寫的主角不能是個傀儡一樣沒有思想，不然讀者看文的時候會沒有代入感。

你在看別人書的時候，有沒有這種感覺？

你的腦海里有個主角的身影，你通過劇情，能看到主角在做什么事情，還能聽得到他跟人說話，連只從對話的字眼里，能腦補(bǔ)出他們說話的動作和表情？主角陷入危險，你自己的心也懸了起來，主角干掉反派，得到了極品功法，你為主角感到高興，心里很爽。

你雖然看的是本小說，但你的感情和身心會隨著主角牽動，說明主角在你的心里活了。

結(jié)合前文三大點(diǎn)，就可以開始給戲份比較多的角色寫一個人物小傳，以此來了解他，跑龍?zhí)椎木筒还芰耍宄砻嫘愿裉卣骶托小?/p>

人物小傳你可以理解成，記載著一個人一生的墓志銘，從出生到死亡，這個人這輩子做過什么事，因為什么原因而怎樣，有過什么命運(yùn)轉(zhuǎn)折等等。

當(dāng)然作為小說來講，只需要寫角色從出場到領(lǐng)盒飯即可，比如你現(xiàn)在寫的是大反派，那么就是以反派的視覺來看全局，你把你的思想跟情感，代入到這個反派里。也就是說，你就是這個反派，你越了解他，就越能把他寫得栩栩如生。

比如你設(shè)定一個反派，是極其自私的陰險小人，總給主角使絆子，陷害主角等等，讓讀者恨得牙癢癢，巴不得主角快點(diǎn)把反派弄死。

然后，如果這個自私的陰險小人，很注重某一方面的感情，比如說注重親情呢？這樣讓他的人設(shè)更加飽滿，讀者看他的眼光也會變得不一樣。

又比如，你設(shè)定的另一個反派，因為跟主角的立場不同而作對，哪怕壞的要死，但你把他的經(jīng)歷寫得讓人心疼，大部分的讀者不僅不會厭惡，反而會同情，甚至喜歡他，有的讀者還可能希望反派跟主角交好。

這些基本是性格使然，而人物的性格很大部分，都是來自周圍環(huán)境的影響，這就不細(xì)講了，現(xiàn)實(shí)例子太多。（經(jīng)典例子：“老人不敢扶”善心變冷漠）

寫人物設(shè)定的時候，你只需要記住一句話：環(huán)境影響人物的性格，人物決定劇情的走向，劇情改變?nèi)宋锏拿\(yùn)，三者相輔相成。