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不知道各位看官朋友們小時(shí)候有沒(méi)有做過(guò)“正反句”游戲，比如： 課間休息期間，甲同學(xué)忽然神秘兮兮地對(duì)乙同學(xué)說(shuō)： “敢不敢把'清晨我上馬’倒過(guò)來(lái)念。” 乙同學(xué)聞言，不屑地瞪了甲同學(xué)一眼道： “念就念，有什么不敢的：馬上我澄清——” “哦，乙同學(xué)要成親咯，要成親咯！” 誰(shuí)知乙同學(xué)話音剛落，甲同學(xué)便一臉壞笑著跑開(kāi)了，一邊跑還一邊高聲地替他宣傳了起來(lái)。 
其實(shí)，像這樣的正反句，還有很多，例如：狗咬我——我咬狗，希臘我去過(guò)——過(guò)去我拉稀，近墨者黑——黑者莫近......等等，舉不勝舉，不足而一。 由此可見(jiàn)，中國(guó)文化的博大精深，中國(guó)人民的睿智廣博，那可真不是吹的。 正反句都已如此微妙，那么倘若有一首詩(shī)也能正反念，且所表達(dá)的意思也都不盡相同，那豈不是更加精彩？ 有人說(shuō)，你這是做夢(mèng)，句子簡(jiǎn)單，編纂正反也不算難，可詩(shī)詞是講究平仄與聲調(diào)的，如何可論正反？ 還別說(shuō)，這可真不是我做夢(mèng)，而是歷史上的確有不少正反詩(shī)，也叫回文詩(shī)。首創(chuàng)者乃是前秦才女蘇惠，據(jù)說(shuō)，蘇惠的丈夫竇濤移情別戀后，為了挽回丈夫的初心，從小便就擅長(zhǎng)詩(shī)詞歌賦的蘇惠花了整整一個(gè)月時(shí)間，將兩百篇詩(shī)詞進(jìn)行了絕妙編排，最后用五色絲線全部繡書在了一張正方形的錦緞上，并命名為：《璇璣圖》。 
璇璣圖無(wú)論正讀、反讀、縱橫往復(fù)皆可自成詩(shī)篇，按照蘇惠自己的說(shuō)法：“除了我的家人，誰(shuí)也不會(huì)明白個(gè)中三味”，足可見(jiàn)該圖的精妙。 后來(lái)竇濤看到了璇璣圖后，也終于感受到了妻子蘇惠的濃濃愛(ài)意，重新回到了妻子身邊。 伴隨著竇濤夫妻的恩愛(ài)如初，璇璣圖也被奉若經(jīng)典，而圖中能夠正反讀的詩(shī)文也被賦予了新的名稱：回文詩(shī)——可以來(lái)回讀，令愛(ài)人回心轉(zhuǎn)意的神奇詩(shī)文；自此回文詩(shī)便正式登上了歷史的舞臺(tái)。 回文詩(shī)起源前秦，興于大唐，輝煌在兩宋，比如唐朝才子徐夤的《回文詩(shī)兩首》，而著名的北宋大文豪蘇東坡也曾經(jīng)寫了不少回文詩(shī)，其中最著名的就是那首《題金山寺》： ........ 只不過(guò)，在所有的回文詩(shī)中，最有名的當(dāng)屬李禺的《兩相思》，可謂回文界的天花板，不折不扣的千古奇詩(shī)。 為什么這樣說(shuō)？ 請(qǐng)往下看： 
《兩相思》 宋代：李禺 正讀： 枯眼望遙山隔水，往來(lái)曾見(jiàn)幾心知。壺空怕酌一杯酒，筆下難成和韻詩(shī)。途路陽(yáng)人離別久，訊音無(wú)雁寄回遲。孤燈夜守長(zhǎng)寂寥，夫憶妻兮父憶兒。 大致意思即： 我癡癡地望著家的方向，可什么也看不到，因?yàn)檫h(yuǎn)隔著千山與萬(wàn)水，雖然我身邊有很多人，熙熙攘攘的來(lái)回走動(dòng)，但卻沒(méi)有一個(gè)知心者。 壺中的酒早就喝完，卻不想再喝了，因?yàn)橐粋€(gè)人喝著沒(méi)意思。 多少次我有心給你寫信，卻連半個(gè)字也寫不出來(lái)一樣，因?yàn)槲遗c你分別太久了，相思早已羈絆住了下筆的念頭。 多想和你說(shuō)說(shuō)我最近的改變，又恐沒(méi)有傳書的鴻雁。 長(zhǎng)夜漫漫，無(wú)心睡眠，因?yàn)槲业哪X海中全都是思念。 作為丈夫，我思念妻子，而作為父親，我又在思念子女。 反讀： 兒憶父兮妻憶夫，寥寂長(zhǎng)守夜燈孤。遲回寄雁無(wú)音訊，久別離人陽(yáng)路途。詩(shī)韻和成難下筆，酒杯一酌怕空壺。知心幾見(jiàn)曾來(lái)往，水隔山遙望眼枯。 大致意思就是： 您知道嗎？ 子女同樣在思念父親，妻子也在思念她的丈夫啊。 長(zhǎng)夜寂寥，輾轉(zhuǎn)難眠......遲遲沒(méi)有回來(lái)的鴻雁，到底飛在何方，為什么這么長(zhǎng)時(shí)間還沒(méi)有帶回你消息。 與你分別太久了，本想著為你賦詩(shī)一首，卻怎么也下不了筆，因?yàn)樗寄钤缫涯玖遂`感的源泉。 拿起的酒杯，又放了下來(lái)，不是不想喝，是舍不得，是怕壺中不再有酒，便再也沒(méi)有了買醉的理由。 我的意中人啊，你什么時(shí)候才能回來(lái)，回到我的身邊？ 山高水遠(yuǎn)，茫茫無(wú)際，我早已望穿了秋水，凝干了眼眸，卻為何還不曾見(jiàn)到你的身影...... 
《兩相思》為何會(huì)有如此高的評(píng)價(jià)？ 有兩點(diǎn)： 一，一首詩(shī)，兩個(gè)主題，正讀《思妻詩(shī)》，反讀《念君賦》，空間人物的轉(zhuǎn)換相得益彰，渾然天成 李禺這首《兩相思》無(wú)論是正讀，還是反念，皆都契韻律，合平仄，沒(méi)有一點(diǎn)瑕疵。更難得的是：正讀是夫致妻的《思妻詩(shī)》，從男人的角度訴盡了相思之苦；而反頌則變?yōu)槠藿o夫的《念君賦》，以女人的格局道盡了思念之情。 最巧妙的是讀者正讀反讀之下，隱隱也會(huì)隨著空間的轉(zhuǎn)變，“身份”的變化，而將情感投入其中，繼而真情流露，催人淚下。實(shí)屬不可多得的上乘佳作。 孤燈之下，丈夫輾轉(zhuǎn)難眠；獨(dú)窗之中，妻子望穿秋水。 一首詩(shī)，兩個(gè)主題，單獨(dú)拿出來(lái)，亦可在閨怨詩(shī)或者思鄉(xiāng)賦中占據(jù)一席之地，而合起來(lái)則是千古一絕。 二，沒(méi)有華麗的辭藻，表達(dá)的卻是最真摯的情感 全詩(shī)沒(méi)有一個(gè)華詞，也沒(méi)有一段麗句，卻能將客居在外的丈夫，對(duì)妻子的思戀之情刻畫得鞭辟入里，力透紙背；卻能把在家等待的妻子，對(duì)丈夫的相思之苦渲染得淋漓盡致，入木三分。 或許最真摯的情感根本不需要刻意去修飾，去裝裱，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單才是真，明明白白才是愛(ài)。 
水依荷花荷依水，香飄風(fēng)中風(fēng)飄香。癡心一片一心癡，思夜孤寂孤夜思。 無(wú)情不似多情苦，只有相思無(wú)盡處...... 思戀是一種寂寞的等待，是一種沒(méi)有盡頭的付出.......沒(méi)有人真正懂它，只有經(jīng)歷了，才能回味無(wú)窮。 
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