表層即深度。

表層和深度是一組對(duì)立的詞，一般來說，事物的表層是事物外在、表皮的形式、形態(tài)，是沒有深度或達(dá)不到應(yīng)有深度的表像，或需要借助於詮釋才能抵達(dá)事物的深處。

而作為平面藝術(shù)的攝影，訴諸於視覺的首先是表面。沒有表層就沒有深度，或者說畫面的深度就在它的表層。反之，沒有表層，就什麼也沒有，就無從談及意義的深度。世界並沒有隱藏什麼，它以各種外在形式暴露在那裏，區(qū)別只是看見或者無視。我們從事物的“皮膚”或“褶皺”裏面，通過對(duì)表像的“望聞問切”，洞悉事物的內(nèi)在與深度。

波德裏亞為表層賦予深度，他認(rèn)為“表層”具有可怕的“深度”。

斯蒂芬·肖爾認(rèn)為，相機(jī)更容易記錄事物的表面，攝影師的全部工作就是截取表面，因?yàn)槭挛锏谋砻驷缯字顚哟蔚牧α?。他的公路旅行攝影作品直接命名為《美國(guó)表面》，這也符合他所認(rèn)同的一句阿拉伯諺語：“表像是通往真實(shí)的橋樑?！?/span>

徐淳剛認(rèn)為，“斯蒂芬·肖爾始終對(duì)世界的深度不感興趣。他在乎的是表面：表面的多樣性，表面的平淡神奇，表面的無法看穿。這和梭羅的文學(xué)相似，和最前沿的當(dāng)代詩(shī)歌類似，它們拒絕隱喻，拒絕抒情，堅(jiān)持純粹即表面，表面即深度。他的照片拒絕決定性瞬間，拒絕新聞報(bào)導(dǎo)，拒絕人文主義的狂熱。他關(guān)注渺小之物，瑣細(xì)之物，他的攝影帶有強(qiáng)烈的及物性，幾乎就是詩(shī)歌?！?/span>

同道之人塔可夫斯基曾引用萊昂納多·達(dá)·芬奇的格言——“思考作品的表面。最重要的是思考表面?！薄獊斫忉屪约旱脑?shī)學(xué)。

敘事的衝動(dòng)降溫之後，視覺會(huì)以平常之心善待平常之物，避開布列松的視覺高潮，回到不被人注意的、普普通通的、好像什麼也沒有發(fā)生的、平淡的表面形式與視覺結(jié)構(gòu)。它提供給觀者的更接近於一種視覺療法，由視覺而心理的對(duì)世界回歸零度的認(rèn)知態(tài)度。

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