這11種故事結(jié)構(gòu)分別為：

英雄之旅理論：出處-《千面英雄》、《作家之旅》、《編劇心理學(xué)》。

起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)：出處-《詩格》。

三幕式理論：出處-亞里士多德提出的【開端、中段和尾巴】

女性英雄之旅理論：出處-《編劇心理學(xué)》，以及莫琳·默多克的《女英雄之旅》。

布萊克.斯奈德節(jié)拍表：出處-《救貓咪》三部曲。

?？怂沟墓适率亟Y(jié)構(gòu)：出處-《編劇的核心技巧》。

三個世界理論：出處-《千面英雄》、《作家之旅》。

埃里克·埃德森的23點劇本結(jié)構(gòu)：出處-《故事策略——電影劇本必備的23個故事段落》。

杰克·哈特敘事弧線：出處-《故事技巧—敘事性非虛構(gòu)文學(xué)寫作指南》。

拉約什·埃格里的故事前提和沖突結(jié)構(gòu)：出處-《編劇的藝術(shù)》。

威廉斯的道德前提八步驟及戲劇的13個情節(jié)點：出處-《故事的道德前提》

以下將具體介紹這11種故事結(jié)構(gòu)：

1英雄之旅的故事

結(jié)構(gòu)分為12個部分

正常世界：英雄出場在正常世界里。

冒險召喚：在正常世界他接到冒險召喚。

拒斥召喚：他起先會遲疑或者拒斥召喚。

遇見導(dǎo)師：但是他會受到導(dǎo)師的激勵。

越過第一道邊界：從而越過第一道邊界而進入了非常世界。

考驗、伙伴、敵人：在非常世界他遇到了考驗、伙伴和敵人。

接近最深的洞穴：他接近最深的洞穴，越過第二道邊界。

磨難：通過磨難。

報酬（掌握寶劍）：他獲得了報酬。

返回的路：并且他在向正常世界返回的路上受到追逐。

復(fù)活（高潮）：他越過第三道邊界，經(jīng)歷了復(fù)活，被經(jīng)歷所改變。

攜萬能藥回歸（結(jié)局）：他帶著實惠、寶物或者攜萬能藥回歸，讓正常世界獲益。

各階段順序可變化，刪除、添加。

2、起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)

在元代的《詩格》一文中就有[作詩有四法：起要平直，承要舂容，轉(zhuǎn)要變化，合要淵水]的相關(guān)描述。

1）起：主題，目標(biāo)，矛盾和沖突，主要的人物等

2）承：通過劇情先解決次要矛盾，最后解決主要矛盾。

3）轉(zhuǎn)：次要矛盾后，出現(xiàn)主要矛盾并。往往在[轉(zhuǎn)]的過程中，會出現(xiàn)劇情反轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)折，例如發(fā)現(xiàn)真正的幕后黑手

4）合：通過生死決斗，到高潮。一切結(jié)束。

總結(jié)：在這里[起]為總，[承]為分，[轉(zhuǎn)]為總，[合]為高潮和結(jié)尾。

3、好萊塢電影三幕式理論

[開端、中段、結(jié)尾]

1）第一幕：人物、故事的開端、確立故事主題和背景等元素，類似于[起承轉(zhuǎn)合]中[起]的部分。此外在結(jié)尾要預(yù)留轉(zhuǎn)折點，以及懸念，方便第二幕的展開。

2）第二幕：故事承接第一幕結(jié)尾的轉(zhuǎn)折點進一步發(fā)展，此時風(fēng)云突變，情節(jié)進入大轉(zhuǎn)折。主要是制造矛盾，著重強調(diào)主角內(nèi)心的矛盾、主角和周圍人矛盾、主角和世界的矛盾。當(dāng)危機來臨時，各個主要角色在這種生死抉擇時刻：是順從于黑暗？還是堅守心中的信念？期間要設(shè)置事件，創(chuàng)造主角的角色弧轉(zhuǎn)變。例如原先性格懦弱的主角，在危機來臨后發(fā)生親人死亡的事件，變勇敢的轉(zhuǎn)變。故事將預(yù)留一個轉(zhuǎn)折點，并進入最高潮的第三幕。這一部分相當(dāng)于[起承轉(zhuǎn)合]中[承+轉(zhuǎn)]的部分。

3）第三幕：此一幕是最高潮的結(jié)局部分。在這一幕，承接上一幕的轉(zhuǎn)折點。而在結(jié)尾會有一場重大的轉(zhuǎn)折，推至最高潮。故事的結(jié)束，會以一個敘事橋段或者情節(jié)作為收場。所有的事件和矛盾也將獲得解決。這一部分相當(dāng)于[起承轉(zhuǎn)合]中[合]的部分。

4、女性英雄之旅

第一階段：與女性特質(zhì)分離

第二階段：與男性特質(zhì)分離

第三階段：考驗之路

第四階段：成功的虛幻恩賜

第五階段：強勢女人能說不

第六階段：入會與降身為女神

第七階段：急切渴望與女性氣質(zhì)再結(jié)合

第八階段：醫(yī)治母親或女兒的分裂

第九階段：找尋慈愛的內(nèi)在男人

第十階段：超越二元性

5、布萊克.斯奈德節(jié)拍表

共有15點結(jié)構(gòu)

1.開場畫面

2.主題呈現(xiàn)

3.鋪墊

4.推動（催化劑）

5.爭執(zhí)（辯論）

6.第二幕銜接點

7.B故事

8.游戲

9.中點

10.壞蛋逼近

11.一無所有

12.靈魂的黑夜

13.第三幕銜接點

14.結(jié)局

15.終場畫面

實際是三幕式理論的一個細分。

6、希克斯的故事十要素結(jié)構(gòu)

十大要素，分別為：

1）背景故事

2）內(nèi)心需求

3）刺激誘因

4）外部目標(biāo)

5）準備階段

6）敵對力量

7）自我啟示

8）沉迷困擾

9）爭斗階段

10）問題解決

下面我簡單解讀下：

1）背景故事：很容易理解，例如角色的身世來歷、時代背景等等內(nèi)容。

2）內(nèi)心需求：作者強調(diào)此階段為【主角主觀上的直覺或者愿望】。例如一個求生或者逃亡的故事，主角的主觀直覺和愿望毫無疑問是求生。

3）刺激誘因：【通過一件不同尋常的事件，引發(fā)主角需解決的難題和應(yīng)當(dāng)克服的挑戰(zhàn)，或是將要開始的冒險】。這里的刺激誘因個人感覺，類似英雄之旅理論中的[冒險的召喚]一節(jié)的內(nèi)容。

4）外部目標(biāo)：書中認為【刺激誘因?qū)е轮鹘鞘艿搅舜碳?，也使得主角聚焦外部目?biāo)，并尋求解決之道】。

5）準備階段：書中認為【如果外部目標(biāo)太容易達成，那么就沒故事可言了】。相反，正因為外部目標(biāo)不容易達成，才導(dǎo)致主角必須做好準備。這個準備包括：例如求師（類似英雄之旅的[與智者相遇]一節(jié)]，或者修煉、尋找志同道合的伙伴、搜集相關(guān)資源和裝備，制定策略。書中認為【此階段要足夠戲劇化，不但要對主角理解內(nèi)心需求產(chǎn)生重要影響】。

6）敵對力量：作者認為【戲劇就是沖突，故事中必須要有敵對力量，否則就沒有了張力和期待】。如果關(guān)卡沒有敵對力量，就成為了觀光。

7）自我啟示：此階段相當(dāng)于[布萊克.斯奈德節(jié)拍表]中的第11點的[一無所有]時刻，主角因為外在的戲劇沖突，導(dǎo)致自身遇到了暫時的失敗或者不可逾越的障礙，于是自身內(nèi)心需求進入了最低潮，并且引發(fā)了主角內(nèi)心的明顯轉(zhuǎn)變（角色弧轉(zhuǎn)變）。例如原先性格懦弱的主角，經(jīng)過歷練，變得勇敢。

8）沉迷困擾：書中認為：【主角因為內(nèi)心的明顯轉(zhuǎn)變，像換了個人似的】。同樣因為上一節(jié)的個人的自我啟示，導(dǎo)致主角更專注于目標(biāo)上。書中認為【此階段重視外部目標(biāo)，除非主角達成目標(biāo)，否則他將輸?shù)粢磺小俊?/p>

9）爭斗階段：書中認為【爭斗階段是主角和敵對力量的對抗】。

10）問題解決：人物結(jié)局都已改變，故事結(jié)束。

7、三個世界理論

這個理論更像三幕式理論和英雄之旅理論。

主角是英雄為正題；對正題的反駁為反題；合題是主角真的變成了英雄。

第一世界展現(xiàn)的是不完美的英雄，英雄自身因為某種原因而困惑；例如一個缺乏勇氣，性格懦弱的主人公，此即為反題。第二世界，主角為了解決問題，于是進入冒險世界尋找答案；例如在冒險過程中，主角因為某些原因?qū)е伦陨磙D(zhuǎn)變，獲得了勇氣和力量，此即為正題，而第三世界中，轉(zhuǎn)變后的主人公回到了以前自己缺乏勇氣的地方，此處正題和反題相結(jié)合，此即合題。三個世界理論和三幕式理論，英雄之旅理論差不多。

8、埃里克·埃德森的23點劇本結(jié)構(gòu)

第1段落（第一幕）：主人公日常生活、迅速喜歡主人公的理由、初次使用個人情感保護殼、主人公追求積極生活而遭遇不公平傷害、主人公對日常世界現(xiàn)狀的不滿情緒。

第2段落：故事總體沖突開始、引發(fā)事件出現(xiàn)、第一次呈現(xiàn)過往傷痛引起的主人公內(nèi)心情感痛楚。

第3段落：主人公面臨歷險召喚、引入新的故事提升人物、故事節(jié)奏加快、愛戀對象第一次出現(xiàn)、擔(dān)任愛情功能的人物出現(xiàn)、針對主人公的陷阱就位。

第4段落：新人物和關(guān)系得到發(fā)展、導(dǎo)師&愛戀對象或者伙伴第一次出現(xiàn)、當(dāng)主人公追求總體目標(biāo)時故事節(jié)奏加快、主人公被迫冒險一搏、主人公踏入陷阱。

第5段落：主人公的渴望得到揭示個人情感動機、向主人公直接展示對手力量、主人公對歷險召喚遲疑或者拒絕、主人公踏入陷阱。

第6段落：陷阱觸發(fā)困住主人公、驚人意外出現(xiàn)、電影的主要情節(jié)和主人公主球的特定目標(biāo)清晰。

第7段落（第二幕）：主人公絞盡腦子尋覓良策獨立應(yīng)對或與他人合作、主人公擔(dān)任特定情節(jié)目標(biāo)、主人公內(nèi)心沖突顯現(xiàn)、揭示電影主題、新人物走進主人公的掙扎、他必須開始辨別敵友。

第8段落：對手力量得到展現(xiàn)、風(fēng)險增高、主人公受訓(xùn)或掌握特定技能、盟友和敵人的進一步確立、主人公向親近之人傾訴內(nèi)心情感

第9段落：提高緊張度和提升節(jié)奏或故事力量的行動出現(xiàn)、主人公展現(xiàn)出他的身體能力、主人公冒險一搏卻事與愿違、主人公考慮放棄。

第10段落：主人公倍受打擊、主人公咨詢新的導(dǎo)師、一個出人意料的行動障礙突然出現(xiàn)、主人公沒有出現(xiàn)的次要情節(jié)展開。

第11段落：主人公接近對手的虎穴或權(quán)力中心、沖突變得越發(fā)激烈、主人公和對手的代理人的戰(zhàn)斗爆發(fā)、風(fēng)險和緊迫性飆升、由導(dǎo)師提供培訓(xùn)指導(dǎo)和咨詢的最后機會。

第12段落：主人公到達十字路口、主人公直接對抗內(nèi)心沖突、與伙伴、戀人的彼此承諾、倒計時開始、事實上或象征性卸下偽裝、以事實上或者象征性的死亡與重生代表幼稚結(jié)束成熟開始。

第13段落：主人公重拾勇氣、一個新的難題出現(xiàn)、主人公情感保護殼再現(xiàn)、主人公與對手的沖突變得私人化。

第14段落：節(jié)奏放緩沉思時刻、愛戀或者伙伴帶出主人公的內(nèi)心沖突問題、一個挑戰(zhàn)主人公的重要新想法出現(xiàn)、重要新想法為15出現(xiàn)的第二個行動鋪墊。

第15段落：行動迸發(fā)的能量事件驟然激烈起來、偽勝利、主人公短暫的安全感轉(zhuǎn)瞬即逝、牢固的感情關(guān)系激勵主人公闖關(guān)行動。

第16段落：戲劇能量繼續(xù)抬升沖突強度持續(xù)上升、主人公對自己信心滿滿重新投身終極目標(biāo)、主人公對核心的故事沖突發(fā)現(xiàn)了新的視角、主人公戰(zhàn)勝內(nèi)心沖突。

第17段落：為與對手或者對手代理人攤牌做準備、對手力量再次證明、倒計時接近零點致命危險步步逼近、主人公與眾不同。

第18段落：比常規(guī)更長的段落、第二幕高潮，沖突和行動的頂點，但沒有解決核心問題、主人公展現(xiàn)成長的新自我、主人公相信已戰(zhàn)勝內(nèi)心沖突、驚人意外2故事中最大的反轉(zhuǎn)、浪漫喜劇中謊言揭穿讓情侶看似徹底分手。

第19-23段落（第三幕）：主人公必須自己帶來結(jié)局、主人公用即興的方式解決問題、必須場景不可或缺、每一個關(guān)鍵次要情節(jié)得到解決、結(jié)局的總結(jié)必須結(jié)束劇本、消極意外對應(yīng)理清思路、重整旗鼓、退回情感保護殼發(fā)現(xiàn)無效因為已經(jīng)準備好。

這23個段落實際上是三幕式理論的一個細分結(jié)構(gòu)。

9、杰克·哈特敘事弧線

五個階段：闡述、上升動作、危機、高潮（困境得到解決）、下降動作（結(jié)局）

下面簡單介紹下：

1）闡述階段

主人公是誰，故事的前提、氛圍、人物背景（例如住在何地、來自哪里、生活地點等）、動作（主人公的行為和動機）、故事場景、情緒（心情、欲望、愿望、理想、情緒、心態(tài)、情節(jié)等）、基本事實（主人公的姓名、年齡、生活狀況、婚姻狀況等）等。

除了提供必要的信息，其他信息要謹慎。因為【當(dāng)一切都知曉時，故事已然不復(fù)存在】。留白可以制造懸念。例如《紅樓夢》曹雪芹只寫了前80回，最后40回由高鶚續(xù)。正因為后40回并非曹雪芹的親筆，從而留給了讀者無數(shù)的遐想空間。

闡述部分，可以通過預(yù)示即將發(fā)生的事，來制造懸念。推動故事發(fā)展。

2）上升動作

【上升動作實際所占篇幅最大】

上升動作階段，【給主人公制造新的麻煩】。也就是說在此階段，會有各種障礙、麻煩、挑戰(zhàn)接踵而至，而且這些障礙、麻煩、挑戰(zhàn)的強度會越來越高。主人公為了實現(xiàn)自己的目標(biāo)，會嘗試跨越鴻溝，并且后面的鴻溝也會越來越大，直到主角壓上了自己全部的賭注。

【在成功的上升動作中，要有扣人心弦的懸念。需要在每段的結(jié)尾處留點懸念，把你的主人公和觀眾都吊足胃口】。

3）危機階段

故事發(fā)生大轉(zhuǎn)折，突然將主角置于危險的境地?！绢A(yù)示高潮的到來】

危機前置，開場主人公于危險境地，從而一開始就將讀者吸引。

4）高潮/解決危機階段

【故事中的高潮來自于主角努力】。在此階段，主人公會通過努力，解決危機。如果無法解決，主角就會失去一切。

5）下降動作/結(jié)局階段

作者認為【高潮將主人公帶到了故事的頂峰，從這以后你就要開始下行了】。

【釋放故事所有的戲劇張力】。而這個戲劇張力是在上升階段不斷積累的。在此階段，作者需要回答之前埋下的謎團，將故意留白的各類信息透露出來，并讓故事發(fā)展明朗化。而故事一旦完成下降動作，不妨用“意外結(jié)局”來收場，給讀者意外之喜。