節(jié)拍表不僅是幫助編劇們整理素材和梳理思路的實用工具，也能為制片策劃在閱讀和分析劇本時提供依據(jù)。但劇作結(jié)構(gòu)到底應(yīng)該有10個，還是13個，還是15個部分呢？

每種節(jié)拍表都是有效的，且適用于不同的類型和情況。最后，在梳理完經(jīng)典理論的劇作結(jié)構(gòu)后，若飛同學(xué)還提出了自己鉆研多年的心血——17個節(jié)拍的“飛記結(jié)構(gòu)”。

PS：除了文中以《阿凡達》為例演示了節(jié)拍表的應(yīng)用！

”

我計劃最近挑選了5本最為經(jīng)典的劇作理論書籍，按照“結(jié)構(gòu)”和“人物”的兩條主線，分別介紹好萊塢電影劇作體系里關(guān)于這兩個話題的分析和演進道路。這五本書都提出了對于電影劇作的理論模型并且通過例片示范和理論論證的方式介紹了自己的模型，對于年輕編劇具有很強的指導(dǎo)價值和借鑒意義。這五本書分別是：請點擊領(lǐng)取—》800部中外經(jīng)典電影劇本（專業(yè)挑選，個個精品）

《電影劇本寫作基礎(chǔ)》 悉德·菲爾德

《故事》羅伯特·麥基

《作家之旅》 Cristopher Vogle

《救貓咪》 布萊克·施耐德

《故事策略》Eric Edson

本文基于《作家之旅》、《救貓咪》、《故事策略 電影劇本必備的23個故事段落》提出的，將劇本分為10（13、或15）個部分的劇作結(jié)構(gòu)模型，討論一下劇本結(jié)構(gòu)及其指導(dǎo)創(chuàng)作的方法。

為更清晰的分析這些節(jié)拍表的異同，我們選取了最經(jīng)典最萬精油的理論基礎(chǔ)便是“三幕結(jié)構(gòu)”作為對照，后續(xù)的節(jié)拍表均可對應(yīng)到此結(jié)構(gòu)中。

10個節(jié)拍

《故事策略》

《故事策略 電影劇本必備的23個故事段落》把電影分為10個部分，其劃分標(biāo)準(zhǔn)較為簡單，可以看做是三幕劇結(jié)構(gòu)的簡單升級版。

如圖可見，《故事策略》以三幕劇為基礎(chǔ)，然后將其細分為23個段落（請看《大師教你寫電影劇本結(jié)構(gòu)》），下面是《故事策略》的10個部分：

第一幕：平衡世界

引發(fā)事件：開始打破平衡

驚人意外#1：主角的狀態(tài)被徹底打破，進入第二幕

第二幕：新世界，平衡世界的反題

中間點：新世界的新奇探險已經(jīng)過去，主角開始面對反派的壓力

第二幕高潮：主角似乎戰(zhàn)勝了反派

驚人意外#2：之前的勝利只是假象，主角陷入深淵

第三幕：平衡世界真題與反題之后的合題

必須場景：主角和反派決戰(zhàn)，最終獲勝

結(jié)局：主角再次使世界平衡，這是一個與第一幕和第二幕都不同的新世界

13個節(jié)拍

《作家之旅》

《作家之旅》直接師承榮格的原型理論和神話學(xué)著作《千面英雄》，認為可以從流傳至今的神話中總結(jié)出被全人類所共同承認的故事結(jié)構(gòu)和典型人物。

在三幕劇的基礎(chǔ)上，《作家之旅》總結(jié)了13個段落。

如果和三幕劇對比，是這樣的。

《作家之旅》的13個段落

15個節(jié)拍

《救貓咪》

《救貓咪》是一本比較通俗的劇本書，也是現(xiàn)在較為通行分析劇作結(jié)構(gòu)的書籍，把劇本分為15個節(jié)拍。

1. 開場畫面（1頁）

影片中的開始畫面為整部影片的基調(diào)、類型提供了鋪墊，吸引觀眾眼球。開始畫面與結(jié)束畫面相呼應(yīng)。

2. 主題呈現(xiàn)（5頁）

這部分通常是某人和影片的主人公交談。主人公并不知道談話的內(nèi)容對他在影片中的角色延續(xù)極為關(guān)鍵。這部分交代影片的主題。

3. 鋪墊（1—10）

劇本的前10頁不僅要抓住我們和一位電影專業(yè)人士的興趣，而且要介紹或是提示A故事中的每個角色。

4. 推動（12頁）

某一封電報、敲門聲、發(fā)現(xiàn)妻子和別人誰在床上——發(fā)生在主人公身上的某件事情使他感到震撼。這部分是影片中出現(xiàn)的第一次“劇烈打擊”。

5. 爭論（12—25）

劇本的這個部分發(fā)生在一個場景或是一系列的場景里。主人公在此時會對他要走的道路產(chǎn)生疑惑。

6. 第二幕銜接點（25頁）

影片進入到第二幕。在這一幕里，我們把影片的主題世界扔到腦后，進入到第二幕中顛倒的“反主題”世界。主人公做出了選擇——他的“旅程”開始了。

7. B故事（30頁）

一般而言都是愛情故事，但實際上這個故事會引起人們關(guān)于一部好電影的主題的討論。

8.游戲（30—55頁）

在這部分我們忘記了故事主線，享受“大場面”和“激動人心的時刻”，沉浸在“影片許下的諾言”之中。

9. 中點（55頁）

這是一部影片的分水嶺，我們重新回到主題，氣氛越發(fā)緊張，倒計時出現(xiàn)，主人公開始面臨壓力。

10. 壞人逼近（55—75頁）

內(nèi)部（主人公的團隊存在問題）和外部（真正的壞家伙開始發(fā)威）開始搗亂。

11. 一無所有（75頁）

“人為的失敗”和我們發(fā)現(xiàn)了“死亡氣息”的時刻，有人必須在這里死亡。

12. 靈魂黑夜（75—85）

在這部分的劇本里，主人公失去了所有的希望……

13. 第三幕銜接點（85頁）

黑暗并沒有持續(xù)很久。在故事B里，由于萌發(fā)了新主意，新靈感，或是出于愛人最后一刻的行為或是建議，主人公選擇戰(zhàn)斗。

14. 結(jié)局（85—110頁）

兩個世界的“綜合”：從他的過去和此次的經(jīng)歷中，主人公找到了第三條路。

15. 終場畫面（110頁）

與開始畫面相呼應(yīng)，變化已經(jīng)發(fā)生。我們都知道所有的故事都和變化有關(guān)，這種變化最好具有戲劇性！

《救貓咪》除了提出了15個節(jié)拍表之外，還為編劇提供了一個非常方便的寫作工具，案板和小卡片。

這是《救貓咪》的案板，以三幕劇為基本結(jié)構(gòu)，在每一幕上貼滿小卡片，一部電影大概有40個左右卡片。這個卡片大概等于羅伯特·麥基在《故事》中的“序列”，包含1-5個場景，完成一個戲劇動作。

這是《救貓咪》的卡片釋例，把這樣的卡片貼在上一張圖的白板上就可以完成劇本結(jié)構(gòu)的搭建。

卡片最后兩行需要解釋一下。“+/-”的意思是該序列的情緒轉(zhuǎn)折，在每個序列中一定要有至少一個情緒轉(zhuǎn)折。在《故事》中，麥基要求如果上一個序列以悲傷的情緒結(jié)尾，下一個序列一定要也以悲傷的序列開頭，形成“+/-”“-/+”“+/-”“-/+”“+/-”“-/+”“+/-”“-/+”……的序列鏈條?！毒蓉堖洹返囊蟊容^低，只要包含情感轉(zhuǎn)折即可。

“><”的意思是矛盾和沖突，每個序列中一定要有一個主要矛盾?！赌愕膭”具d斃了》這本書甚至要求每一場都要有矛盾，否則你的劇本就遜斃了。我們說每一場都要有戲，這個“戲”指的就是矛盾和沖突。遍布全片的矛盾撐起了整部電影。

17個節(jié)拍

“飛記結(jié)構(gòu)”

下表把上文說到的三種結(jié)構(gòu)放在一起。

如圖所示，我已經(jīng)盡量把每個模型的結(jié)構(gòu)盡量涵蓋其他模型了，還是出現(xiàn)了一些天窗。這也就是說，這些模型，雖然都非常有效，但是仍然具有某些缺漏（灰色標(biāo)記）。如果我們把三個模型拼在一起，可以得到一個比較完整的，共計17個部分的飛記劇作結(jié)構(gòu)模型。

其中“事件序列”指的就是《救貓咪》里的小卡片，一個節(jié)拍可以包括1-5個序列。“情緒變化”和“主要矛盾”《救貓咪》都提過了。“情節(jié)轉(zhuǎn)折”很好懂。“懸念”包括節(jié)拍內(nèi)提出的懸念或回答的懸念。“信息”是編劇備忘錄，很多時候在搭結(jié)構(gòu)時會想到很有趣的細節(jié)信息，如果沒有記下來，在寫劇本的時候可能就已經(jīng)忘了。

工具應(yīng)用

下面是按照這個標(biāo)準(zhǔn)整理的《阿凡達》的結(jié)構(gòu)，填充第一行和第一列供示范：

大家在看完本文后，可以找來卡梅隆的電影《真實的謊言》，嘗試用我的方法對比一下，自己劃分《真實的謊言》的結(jié)構(gòu)。《泰坦尼克號》是嵌套結(jié)構(gòu)，而且是愛情和災(zāi)難的類型雜糅，比較復(fù)雜，可以在拉完相對比較簡單的《阿凡達》和《真是的謊言》之后再研究。

最后，需要提醒大家的是，這些劇本結(jié)構(gòu)僅僅是好萊塢劇作體系中比較有代表性的幾個，除此之外，還有很多其他討論好萊塢劇本結(jié)構(gòu)的書籍，在好萊塢之外，有更加廣闊的天地，切忌生搬硬套。