一．打造一個(gè)受歡迎的主角

在劇本的一開(kāi)始，就得創(chuàng)造出一個(gè)討喜的角色，因?yàn)橹挥羞@樣，觀眾才有可能跟主角產(chǎn)生共鳴，從而認(rèn)同主角的行為，愿意跟主角一起開(kāi)啟共同的歷險(xiǎn)旅程。

產(chǎn)生共鳴的要點(diǎn)，是體現(xiàn)一個(gè)人物的優(yōu)點(diǎn)，但不能全部是優(yōu)點(diǎn)，還得有缺點(diǎn)。而且人物一開(kāi)始往往是陷入麻煩，造成麻煩的原因，必定是一個(gè)人物的致命缺陷，但這個(gè)缺陷得保持平衡。不能大到讓人對(duì)主角生厭惡。就是一個(gè)反面的主角，也得有讓人對(duì)其行為產(chǎn)生理解的基礎(chǔ)。而且他極可能受到不公正的待遇。

那么，什么性格是主角應(yīng)該具有的呢？

1.勇氣，主角必須是勇敢的，至少有愿意改變的勇氣，如果主角一開(kāi)始以懦弱開(kāi)場(chǎng)，那他的人物弧線必須是從懦弱走向堅(jiān)強(qiáng)勇敢。比如林沖。

2.不公平的傷害。受到不公平傷害的主角容易引起觀眾的共鳴。

3.本事。再無(wú)能的主角必須具有一定的本事，一個(gè)沒(méi)有任何能力的人不能成為主角。也引不起觀眾的興趣，而這個(gè)本事，將成為他區(qū)別于他人的一個(gè)技能性標(biāo)簽，并最終幫助他達(dá)成自己的目標(biāo)。如果真的是一個(gè)無(wú)能的主角，那他的弧線也必定是走向有本事的人。

4.幽默

5.善良，最惡的主角，也必須要有偶爾善良的閃光。

6.身處險(xiǎn)境，這是吸引觀眾的法門

7.受到朋友跟愛(ài)人的深愛(ài)，不是必需，但一個(gè)被人關(guān)懷的人是生存下去的動(dòng)力。

8.努力。必須條件，從來(lái)都沒(méi)有隨波逐流的人物能成為一個(gè)成功的主角。

9.執(zhí)著

這其中，善良，勇氣，努力是三大必備要素，所有的主角都應(yīng)該具有這樣的要素，如果沒(méi)有，那電影就應(yīng)該是完成這三大品質(zhì)的其中一個(gè)。

二．電影的意義在于改變

一個(gè)賣座又優(yōu)秀的電影，必定是一個(gè)講述改變的故事。不管什么樣的故事，最底層，講的就是人物的改變。那這個(gè)改變，可以稱之為英雄目標(biāo)序列。

那在進(jìn)行改造時(shí)，就必須附加必要的賭注，如果不改變，也能生活下去，那就沒(méi)有改變的必要。一定是精神或者肉體上的生死考驗(yàn)，使得主角踏上了改變的歷程，最終通過(guò)英雄目標(biāo)序列，實(shí)現(xiàn)了人物的轉(zhuǎn)變。

那這個(gè)轉(zhuǎn)變，必須要由主角主動(dòng)的去完成，被動(dòng)的，或者通過(guò)他人的努力而完成的轉(zhuǎn)變，將是失敗的轉(zhuǎn)變。

三．沖突

改變的過(guò)程，必定是沖突不斷的過(guò)程，一個(gè)沒(méi)有沖突的改變不值得一書。

那怎么樹(shù)立沖突呢？

首先，沖突來(lái)自強(qiáng)大的對(duì)手，他應(yīng)該是比主角要更強(qiáng)大一些，甚至是不可戰(zhàn)勝的，他可以是外在的對(duì)手，也可以是內(nèi)在的對(duì)手，但基本上，優(yōu)秀的電影中，主人公要面對(duì)兩個(gè)主要的對(duì)手，一個(gè)是外在的，一個(gè)是內(nèi)在的，他要打敗外在的對(duì)手，就得戰(zhàn)勝自己內(nèi)心的缺陷。

其次，要樹(shù)立沖突的必要性，戰(zhàn)勝對(duì)手的必要性，一是主角內(nèi)心上無(wú)比渴望實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)，這個(gè)渴望促使他去做出努力。

另一個(gè)，如果不做出改變，必定導(dǎo)致精神或者肉體上的死亡。

在表現(xiàn)上，沖突必須激烈，必須可見(jiàn)，必須兇險(xiǎn)，必須避無(wú)可避，必須不斷升級(jí)和發(fā)展，必須要讓觀眾感到意外，但又必須讓人信服。最終，沖突應(yīng)該以有意義的方式解決。用中彩票來(lái)解決主角擺脫貧窮，這不是電影?？繉?duì)手不經(jīng)過(guò)跟主角的斗爭(zhēng)而摔死，以讓主角擺脫死亡，這也不是電影。必須要構(gòu)造一個(gè)有意義的結(jié)局。

四．電影的人物

所有的電影里面的人物，都可以歸納為七種。沒(méi)有意外。

1.主人公。一個(gè)受到不改變就死的威脅，被迫走上探險(xiǎn)歷程的人，一個(gè)被迫走出自己的現(xiàn)狀，向外探索物理或者心理邊界的人。

2.對(duì)手。一個(gè)最強(qiáng)有力的對(duì)手，在愛(ài)情戲里，可能是追求對(duì)象，在災(zāi)難片里，就是無(wú)處不在的死亡威脅。如果對(duì)手是人，則必須是一個(gè)具體的人，而不是一群人。對(duì)手也必須要強(qiáng)于主角，看上去不可戰(zhàn)勝，而在他的角度，他可能也像一個(gè)主角。當(dāng)然，他不能成為主人公。而為了使得主角的歷險(xiǎn)有遞進(jìn)，對(duì)手通常都有幫手，不停給主角制造困難。對(duì)手通常也有代理人，在對(duì)手跟主角進(jìn)行終極較量時(shí)，往往是其代理人給主角制造麻煩。此外，還有非主要對(duì)手，獨(dú)立麻煩制造者。他們負(fù)責(zé)支線，給主角制造額外的困難。

3.愛(ài)戀對(duì)象。如果是愛(ài)情電影，愛(ài)戀對(duì)象往往就是對(duì)手，如果不是，愛(ài)戀對(duì)象則是一個(gè)可以豐富情節(jié)的人。他可以變?yōu)橹鹘堑拿擞?，或者?dǎo)師。

4.導(dǎo)師。為了幫助主角做出改變，通常會(huì)有一位導(dǎo)師，他可以提供主角各種人生的指引，他不必比主角大，但他有主角所沒(méi)有的特質(zhì)，他身上的東西，就是主角所缺乏，并且全程在尋找的東西，如果他掌握了導(dǎo)師所指示的東西，就完成了主角的改變，電影走向終結(jié)。

導(dǎo)師有時(shí)會(huì)死去，以便作為主角前進(jìn)的動(dòng)力，導(dǎo)師有時(shí)會(huì)給予主角一個(gè)重要的東西，或者重要的信息，導(dǎo)師也并不一定就是正面人物，反面人物同樣可以擔(dān)綱導(dǎo)師的職責(zé)。

5.伙伴，伙伴通常跟主角進(jìn)行相同的歷險(xiǎn)，但他跟主角不同的是，伙伴通常不會(huì)做出改變?；蛘呋锇樽龀龈淖?，那這個(gè)故事將變成雙主人公故事?；锇橹倚墓⒐?，雖然質(zhì)疑主角，但絕不背叛主角，跟主角目標(biāo)一致，但他處于被支配地位，他通常不會(huì)死去，反而是故事的講述者。他在故事中，可能還起到烘托主角的作用。

6.邊界守衛(wèi)

沖突的制造者，守在主角改變的歷程當(dāng)中，對(duì)主角進(jìn)行勸阻。主角只有通過(guò)邊界守衛(wèi)，才有可能做出改變。

7.盟友

盟友是跟主角擁有共同目標(biāo)的人物，他往往也不會(huì)經(jīng)歷人物弧線，從而可以對(duì)照出主角的變化。他或者助威，或者幫助主角，又或者為故事增加笑料。

8氛圍人物，他們是來(lái)打醬油的，他們的存在，就是顯得這個(gè)故事是真實(shí)的。沒(méi)有圍觀群眾，一個(gè)突發(fā)事件就不真實(shí)。

五．對(duì)白

對(duì)白是電影的組成部分，但對(duì)白不是電影，動(dòng)作才是電影。

那么對(duì)白應(yīng)該簡(jiǎn)潔，充滿張力，一句對(duì)白只表達(dá)一個(gè)意思，最好有隱喻，但要跟人物相匹配。而創(chuàng)造對(duì)白時(shí)，應(yīng)該給予相應(yīng)的小動(dòng)作。電影中盡量避免客套話，打招呼的語(yǔ)言要盡量省去，或者用其它方式表現(xiàn)。不要在對(duì)白中表現(xiàn)人物，盡量呈現(xiàn)一個(gè)人物。小說(shuō)可以通過(guò)描述來(lái)表現(xiàn)一個(gè)人物，但電影不行。除非必要，對(duì)白不要變成說(shuō)教，解釋以及歷史回溯。

六．電影的結(jié)構(gòu)

英雄目標(biāo)序列講述的就是英雄一系列的目標(biāo)行為，經(jīng)典的結(jié)構(gòu)往往是三幕式，第一幕故事建置，第二幕，主角開(kāi)始?xì)v險(xiǎn)，走出邊界，探索未知的世界，包括外在跟內(nèi)心。第三幕，人物轉(zhuǎn)變完成，英雄目標(biāo)達(dá)成。

第一幕的故事建置引發(fā)一個(gè)事件，促使主角踏上旅程，并以一個(gè)意外事件結(jié)束。

第二幕中，有一個(gè)全劇的中間點(diǎn)。有清晰中間點(diǎn)的電影結(jié)構(gòu)可控，它將使主角達(dá)成一個(gè)比較大的進(jìn)步，但無(wú)路可退的奔向最后的結(jié)局。第二幕以一個(gè)近在咫尺的勝利小段開(kāi)始，但最終以一個(gè)更大的意外而結(jié)束。往往人物在這里達(dá)成最重要的轉(zhuǎn)變。

第三幕，解決所有的問(wèn)題。

七．人物的成長(zhǎng)弧

所有經(jīng)典的故事都是講人物的轉(zhuǎn)變，故事開(kāi)始于人物的缺陷，一個(gè)可以改變，但主角不愿意進(jìn)行的改變，事件的引發(fā)將人物逼上了改變的道路。第一幕，對(duì)人物的問(wèn)題進(jìn)行描述。第二幕，對(duì)人物的問(wèn)題進(jìn)行解答，并隨之開(kāi)始斗爭(zhēng)，最終達(dá)成初次的克服。第三幕，徹底的克服，最終的勝利。

八．故事鏈

故事由三幕組成，而三幕細(xì)分為二十到二十三個(gè)英雄目標(biāo)。每一個(gè)目標(biāo)，主角必須追求一個(gè)可見(jiàn)的目標(biāo)，以解決，或者獲得新信息，從而開(kāi)啟新目標(biāo)結(jié)束。

通常一個(gè)目標(biāo)包括三到七頁(yè)，也就是三到七分鐘，擁有二到四個(gè)場(chǎng)景。

第一幕，包括六個(gè)英雄目標(biāo)，第一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也就是意外事件，發(fā)生在第六幕。

第二幕，包括了十二個(gè)英雄目標(biāo)段，中間點(diǎn)出現(xiàn)在第六個(gè)目標(biāo)段。而第二幕的意外出現(xiàn)在第十二個(gè)目標(biāo)段。

第三幕，有二到五個(gè)目標(biāo)段。以一個(gè)結(jié)局結(jié)束。

在故事創(chuàng)作之初，就劃定好目標(biāo)段，將使故事變得可控。

九．第一幕

第一幕包括六個(gè)英雄目標(biāo)段落。之間的區(qū)分是一個(gè)可見(jiàn)的新信息，并帶來(lái)了或大或小的轉(zhuǎn)折。

英雄目標(biāo)段落1應(yīng)該呈現(xiàn)主角的生活，并迅速的讓觀眾喜歡上主角。且展示主角的精神囚籠（主角的故事歷程終極目標(biāo)是打破其囚籠），展示對(duì)主角不公平的危害，并展示主角對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，或者內(nèi)在的改變動(dòng)力。

目標(biāo)段落2，事件引發(fā)，開(kāi)始故事的總體沖突，開(kāi)始顯現(xiàn)出主角精神囚籠對(duì)主角的控制，以及主角的痛楚。

目標(biāo)段落3，主角開(kāi)始響應(yīng)改變，踏上歷險(xiǎn)的征程。新的人物出現(xiàn)，故事節(jié)奏明顯加快，同時(shí)，陷阱已經(jīng)顯現(xiàn)，主角面臨著觀眾可感知的危險(xiǎn)。

目標(biāo)段落4：關(guān)系持續(xù)發(fā)展，導(dǎo)師開(kāi)始出現(xiàn)，主人公開(kāi)始第一次突破，并成功掉進(jìn)陷阱。

目標(biāo)段落5：揭示主角的精神囚籠，使得主角的行動(dòng)注入情感動(dòng)機(jī)。對(duì)手的強(qiáng)大也開(kāi)始顯現(xiàn)，使得主角出現(xiàn)退縮、遲疑并后悔的情況。如果尚未掉進(jìn)陷阱，則掉進(jìn)！

目標(biāo)段落6：主角被困住，意外的轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)，主要情節(jié)線，人物的轉(zhuǎn)變目標(biāo)變得清楚。

十．第二幕上半段。

目標(biāo)段落7：掉進(jìn)陷阱的主角開(kāi)始尋求解決之道，內(nèi)心沖突變得更為明顯。

目標(biāo)段落8：對(duì)手的力量進(jìn)一步增強(qiáng)，主角的冒險(xiǎn)困難加大，風(fēng)險(xiǎn)增強(qiáng)，主角需要導(dǎo)師來(lái)面對(duì)增強(qiáng)的困難，主角展示自己的精神囚籠，并做出第一次的突破。

目標(biāo)段落9：得到導(dǎo)師指引的主角展開(kāi)反擊，但改變向來(lái)出自內(nèi)心，所以，主角的冒險(xiǎn)出擊，必然會(huì)遭到第一次大失敗，從而主角產(chǎn)生退縮的念頭。

目標(biāo)段落10：遭受失敗的主角需要全新的導(dǎo)師，通常會(huì)出現(xiàn)意外的行動(dòng)障礙，展開(kāi)次要的情節(jié)，對(duì)情節(jié)進(jìn)行一個(gè)較緩的展開(kāi)。

目標(biāo)段落11：重新學(xué)習(xí)的主角再次出擊，這一次將知曉對(duì)手的真正實(shí)力，沖突變得尤為激烈，但通常不會(huì)跟對(duì)手直接較量，而是面對(duì)對(duì)手的代理人。導(dǎo)師在這個(gè)階段，進(jìn)行最后的指導(dǎo)。

目標(biāo)段落12：故事的中間，經(jīng)過(guò)這一段落，主角再?zèng)]有任何后悔的余地，他取得無(wú)論是外在，還是內(nèi)心的一個(gè)大突破。而最終的危機(jī)，開(kāi)始倒計(jì)時(shí)。

十一．第二幕下半段。

目標(biāo)段落13：沒(méi)有退路的主角繼續(xù)前進(jìn)，一個(gè)全新的難題出現(xiàn)，主角再次回到精神囚籠。

目標(biāo)段落14：主角將反省整個(gè)探險(xiǎn)歷程，將產(chǎn)生全新的想法。

目標(biāo)段落15：重整后的主角進(jìn)行反擊，最取得了一個(gè)較大的勝利，使得主角產(chǎn)生勝利的錯(cuò)覺(jué)。

目標(biāo)段落16：嘗到勝利舌頭的主角繼續(xù)高歌猛進(jìn)，決定奪取最后的終極勝利，并對(duì)囚禁其的精神牢籠有實(shí)質(zhì)性的突破。

目標(biāo)段落17：突破精神囚籠的主角展開(kāi)反攻，對(duì)手亦展示強(qiáng)大的力量。

目標(biāo)段落18：沖突達(dá)到一個(gè)次頂點(diǎn)，但隨即產(chǎn)生故事中第二個(gè)，也是最大的意外。

十二．第三幕

帶著上一段落的轉(zhuǎn)折，來(lái)到第三幕。

第三幕是一個(gè)帶來(lái)結(jié)局，滿足觀眾情感需求的段落。因?yàn)榈诙恢?，主角曾?jīng)突破自我，并用計(jì)劃性的反擊去達(dá)成目標(biāo)，卻被第二幕尾的意外所打斷，他只能孤注一擲，用即興的方式解決問(wèn)題。

要解決的問(wèn)題，除了主線問(wèn)題，任何支線情節(jié)亦必須解決?？旃?jié)奏的故事，只需要兩個(gè)段落來(lái)組成結(jié)局。如果第二幕的轉(zhuǎn)折太過(guò)殘酷，則需要加多一個(gè)段落讓主角進(jìn)行重整，如果支線情節(jié)過(guò)于復(fù)雜，則可能需要再多一個(gè)段落來(lái)解決次要情節(jié)。但第三幕最多不會(huì)超過(guò)五個(gè)段落。

這就是電影故事的23個(gè)故事段落，搞懂了，就會(huì)明白，電影就是這個(gè)套路而已。