在芬芳馥郁的宋詞百花園中，一代代詞人用他們飛瀉的才情點綴著一株株琪花瑤草。一代女詞人李清照更是以女性特有的細(xì)膩情感和心思，為她特別喜愛的梅花傾注情感，在她現(xiàn)存的40余首詞作中，寫梅花的詞作就有9首。

梅花，素有“雪中高士”的美譽，在我國傳統(tǒng)文化中被列為“四君子”之首，“歲寒三友”之一。古往今來許多文人墨客都對梅花青睞有加，詠梅佳作更是精彩紛呈，流芳千古。

到宋代，梅花更是以其清高、高潔的品質(zhì)，贏得了無數(shù)文人的心，王安石說梅花“遙知不是雪，為有暗香來”，林逋說梅花“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”。而被譽為“婉約詞宗”的女詞人李清照，更是對梅花情有獨鐘，她一生愛梅，她將自己的情感經(jīng)歷和人生際遇填進梅花詞中，她的梅花詞別有韻味，引人注目。

李清照之前的詠梅作品，不管是詩歌，還是被譽為“一代文學(xué)”的宋詞，都只是借梅花的形態(tài)、氣味、色彩來抒發(fā)自己的情感和審美情趣，梅花在這類詩詞中象征著一種高雅的情趣，也就是通常所說的“托物言志”。也就是說，這類作品僅僅停留在對梅花的形態(tài)或韻致的描寫上，并沒有更進一層的生發(fā)。

對于這一點，李清照有著清醒的認(rèn)識。所以，她在《孤雁兒》一詞的序言中，毫不客氣地說：“世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄耳。”

正如王國維所言：“格調(diào)雖高，卻無一語道著?！崩钋逭罩暗脑伱纷髌房傮w水平并不高。而李清照的詠梅詞除繼承前輩詞人的傳統(tǒng)外，她還以一位思想深刻、目光敏銳、才華卓越的作家賦予梅花以更深廣的思想內(nèi)涵、更高的美學(xué)價值和藝術(shù)特色，表現(xiàn)了詞人獨特的藝術(shù)個性和審美情趣。

事實上，這不是李清照對前人刻意的指責(zé)“月旦評”，也不是她自命清高、頤指氣使的話語。李清照的詠梅詞也確實突破了前人詠梅的固定套路，她沒有簡單地停留在一般詠梅詞的托物言層面，而是將所詠之物與所抒之情融為一體，達到了人與景合二為一，景與人水乳交融的境地。

李清照出生于山東濟南的一個士大夫家庭，自少便有詩名。在李清照18歲那年，她邂逅了趙明誠，兩人一見鐘情，墜入愛河。同年，兩人步入婚姻殿堂，婚后，李清照的生活幸福美滿。

后來，李清照和趙明誠回到青州老家，她在這里度過了十三年的以學(xué)術(shù)研究、金石書畫為主的愜意時光。在青州初期，他們相濡以沫，舉案齊眉。在青州后期，趙明誠被仕途牽絆，經(jīng)常要到外地出差，夫妻二人也是聚少離多，李清照不得不獨自面對生活，所以她對丈夫的思念之情更是強烈。

雖然這十三年有牽腸掛肚，有獨守深閨，有悲喜交加，相對于他晚年的飄零寓居，這十三年是李清照一生最為難忘的歲月，至少她的生活是相對穩(wěn)定的。

南渡之后，丈夫趙明誠不幸病故，晚年的李清照輾轉(zhuǎn)漂流于杭州、越州、金華一帶，在孤苦中度過了自己的余生。

因為有著這樣的人生經(jīng)歷，梅花自然而然地成為李清照寄寓情感和人生際遇的載體，梅花也成為李清照自我形象的象征，她將自己情感和人生際遇寄托在梅花中。所以，在李清照的詠梅詞中，梅即是人，詠梅賞梅、愛梅憐梅，即是自詠自賞、自愛自憐情感的外化。

李清照的詠梅詞不是像以往的男性詞人那樣，在歌舞宴會上隨手寫成，讓歌女演唱，為歌舞助興的應(yīng)酬之作；也不是花間樽前的自我消遣，而是真實地記錄她的生活感受。

李清照詞中的生活和情感都是她親身經(jīng)歷和親身體驗過的，帶有詞人自己的個性和情趣，有著濃郁的生活氣息和真情美。李清照晚年寫過一首《清平樂》，便概括了自己一生賞梅的經(jīng)歷。詞是這樣的：

年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無好意。贏得滿衣清淚。

今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。

上片是詞人對她和趙明誠往昔賞梅情景的回憶，詞人抓住“常插梅花醉”“挼盡梅花無好意”這兩處富有特征的生活細(xì)節(jié)生動地再現(xiàn)了詞人早年賞梅的情景和興致，表現(xiàn)出她早年生活的歡樂、閑適，也能看出步入婚姻殿堂的李清照對生活的熱愛。

李清照婚后，與丈夫趙明誠感情極篤，幾乎朝夕相處，歌詠唱酬，文字校斟，抽書斗茶，頗得唱隨之樂據(jù)《清波雜志》載：“傾見易安族人言：明誠在健康日，易安每值天大雪，即頂笠披蓑，循城遠覽以尋詩，得句必邀其夫賡和，明誠每苦之也?！?strong>可見，這首詞“年年雪里，常插梅花醉”一句，正是對往昔美好生活的真實寫照。

下片是詞人對南渡之后長期飄零寓居生活的綜述。詞人以“故應(yīng)難看梅花”寄寓自己的今昔之感、身世之苦、命運之憂，表現(xiàn)出當(dāng)時詞人飄零淪落、衰老孤苦的處境和飽經(jīng)磨難的憂郁心情。南渡之后，李清照過著飄零寓居的生活，特別是趙明誠的去世給詞人造成了極大的精神打擊，她的生活也曾一度陷入困境。

此時雖梅花依舊，而詞人的心境已大異于前，追憶往昔，那雖零落但仍能帶給自己無限歡愉的梅花，而今即使把它揉碎也換不起一點歡樂，反而贏得了滿身的清淚。醉看梅花片片飄落，怎能不讓詞人睹物思人、黯然傷神？梅花的命運，不正象征了詞人自己晚年漂泊無依、飄零寓居的身世嗎？

梅花是李清照寄寓情感和人生際遇的載體，這一點前面已經(jīng)說過，但要將這一點完完全全地表述出來，還得以她的梅花詞為參照，從她的梅花詞中一窺詞人的心境和情感歷程。

《漁家傲》作于李清照在青州生活期間寫的一首詞：

雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。
造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

這一時期的李清照經(jīng)歷了喪父之痛，熙寧、元豐、元祐的時代環(huán)境也讓李清照初嘗了世態(tài)炎涼和人情冷暖，她回青州也是迫不得已的事情。但此時的李清照因為愛情，所以對生活充滿了信心和憧憬。青州的時光可以說是李清照一生中最快樂充實的日子。

初到青州，李清照和趙明誠舉案齊眉，琴瑟和鳴。青州寧靜的生活讓她暫時遠離了城市的車馬喧囂和世事的紛紛擾擾，他們在青州老家修筑了一座以陶淵明的“歸去來兮辭”命名的歸來堂。他們在歸來堂共同致力于金石書畫的收集、研究和整理，共同交流探討詩詞文學(xué)的創(chuàng)作。

創(chuàng)作研究之余，他們便攜手來到庭院，共賞庭院中盛開的梅花，這種充實的、令人愉悅的、品性高潔的生活在《漁家傲》中得到了充分展現(xiàn)。詞中所寫便是他們踏雪賞梅的景致，梅花冰清玉潔或許就是他們忠貞不渝的愛情的象征吧。

這是一個漫天飛雪的日子，庭院中的一樹紅梅傲然而立、凌雪綻放，朵朵嬌艷的梅花點綴在冰玉般潔白的枝條上，窗外唯美動人的景象深深吸引著李清照，她顧不得外面的風(fēng)雪，迫不及待地來到庭院，她要細(xì)細(xì)地欣賞雪中的寒梅。

詞人用細(xì)膩的筆法描摹了早春寒梅的姿貌情態(tài)：“香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗”，詞人眼中的梅花，猶如美麗的女子嫵媚的笑臉。詞人對梅花美麗的容顏稱道不已，同時對寒梅凌霜傲雪、純潔靜美的品性進行了熱情的歌頌。

在百花凋零的冬天，梅花迎著風(fēng)雪傲然怒放，它傳遞著春天的消息，它是春天的使者，它能給人們帶來無限美好的希望。人們喜愛梅花高潔、堅強的品格，喜愛它不畏嚴(yán)寒，立志奮發(fā)的精神。

結(jié)尾一句“此花不與群花比”，詞人眼中，梅花代表了詞人的審美情趣，也代表了詞人對美的理想和追求。李清照把形神兼?zhèn)?、唯美蘊藉的寒梅和自己的心靈美、感情美融為一體，贊美了梅花高潔的品格。

梅姿映襯于雪中月下，愈顯其品性高潔、風(fēng)韻優(yōu)雅，正如高人雅士之風(fēng)韻氣質(zhì)。而李清照的這一句也將詞人卓爾不群、豪放超邁、自豪自信的個性抒寫得淋漓盡致。

那美麗嬌柔、寒潔素艷的梅花是正值顏值巔峰、才華橫溢、才情并茂的女詞人的寫照，而寒梅超塵絕俗、不畏霜雪的品質(zhì)則是李清照對美好人格精神的追求和期待。

同為李清照青州時期的詠梅之作《滿庭芳》，也體現(xiàn)了她的這種情緒，詞人借梅花清瘦高雅的形象，抒寫個人情思，堪稱詠物詞中的佳作。

上片中，詞人對梅花有一段用詞精致考究的描?。骸靶￠w藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅漸好，又何必，臨水登臨。”

這是一個乍暖還寒的初春時節(jié)，李清照閨閣里彌漫著濃濃的愁思。原來丈夫不在身邊，她在大好的春光里也沒有了出門踏青的興致，卻深鎖深閨，孤獨寂寞之情盡顯無遺。而此時，見到自己親手栽種的梅花開放后，便對臨水登樓失去了應(yīng)有的興趣。在這個時候，梅花成為詞人在情感無以寄托、情感無處安放時的唯一慰藉。

詞人善于擺脫一般詠物詞膠著物態(tài)、敷衍典故的套路、而是筆端充滿豐富的情感，聯(lián)系個人身世，抒發(fā)對殘梅命運的深深同情。

下片開頭“從來知韻勝”，是詞人給予梅花整體的贊語。韻是梅花的風(fēng)韻、神韻，是梅花形態(tài)美與品格美的結(jié)合。梅花是當(dāng)?shù)闷痦崉俚?，詞人肯定了這一點之后，卻不再多說，轉(zhuǎn)筆來寫它的不幸，發(fā)現(xiàn)它零落后別有一番格調(diào)意趣。

結(jié)尾的“難言處、良宵淡月，疏影尚風(fēng)流”，大意是說：她多想有一個美好的夜晚，淡淡的月光投下梅枝橫斜優(yōu)美的身影，從這婆娑的梅影里還能顯示出梅花的俊俏風(fēng)流。

詞人以豐富的情感，借物詠懷，情景交融，暗喻了身世之感，主觀抒情色彩非常濃厚。她寫梅“難堪雨藉，不耐風(fēng)揉”，抒發(fā)了對殘梅命運的深深同情。落梅的命運，也引起了詞人的感傷情緒，詞人的感傷郁結(jié)在心中，難以排解。

李清照在這首詞中突出了梅花格調(diào)意趣優(yōu)雅高遠的特點，贊美了梅花飽經(jīng)風(fēng)雪而仍孤高自傲、對人生存有信心的高尚的精神品格，這梅花的形象難道不是李清照對自身的敘寫嗎？

李清照的另一首詠梅詞《玉樓春》，被清代詞學(xué)家、文學(xué)家朱彝尊譽為“得此花之神”的佳作。原詞如下：

紅酥肯放瓊苞碎。探著南枝開遍未。不知醞藉幾多香，但見包藏?zé)o限意。
道人憔悴春窗底。悶損闌干愁不倚。要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起。

在這首詞中，李清照匠心獨運，不僅寫出了梅花的色香和精神，更將其幽深的女性情懷融入其中，整首梅詞自然渾成，曲盡人意。

在李清照眼中，初開的紅梅花瓣嬌嫩，猶如紅色的凝脂，鮮嫩的梅蕊像美玉一樣溫潤，恰恰是這樣溫潤如美玉，嬌嫩似凝脂的梅花在詞人眼前綻放開來。

詞人忍不住對著梅花輕輕地詢問：幸運的梅花，你的花兒是否已開遍？詞人不知道它包含多少幽香，只覺得蘊藏著無限的情意。春日里窗下有人憂傷憔悴，愁悶煞人，連闌干都懶得去倚。想要來飲酒賞梅的話便來吧，等到明天說不定要起風(fēng)了呢。

《玉樓春》上片由外而內(nèi)，由形到神，層層深入地刻畫了梅花之美，探花、賞花，意趣盎然?！安恢N藉幾多香，但見包藏?zé)o限意”，贊美了梅花沁人心脾的幽香和含而不露的無限情意，顯示了梅花不僅以外在的嬌美吸引世人的注意，更以其內(nèi)在的高潔品質(zhì)和深厚涵養(yǎng)贏得了人們的點贊與關(guān)注。

下片則由花及人，她曾如紅梅綻放、青春嬌艷，但如今經(jīng)歷人生風(fēng)雨，已顯憔悴。歲月不居，時節(jié)如流；韶華易逝，歲月倥傯。梅花是這樣，人又何嘗不是這樣呢？

末句“要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起”便擺脫了傷春的愁緒，邀梅對飲，勸自己珍惜眼前的美景與青春。情懷愁悶的李清照與花互賞互惜，而內(nèi)心深處渴望的卻是愛人能及時到來與她相對小酌，共賞梅花。

這是詞人昔日曾經(jīng)擁有的幸福，而今卻變得難以把握。一旦明朝風(fēng)起，花難再賞，人也將更加憔悴失意，如梅含香的她雖情意無限，卻不知丈夫還能否再來欣賞、憐惜。

細(xì)細(xì)品味李清照的這首《玉樓春》，詞句中充盈著的淡淡的憐梅惜春的感傷情緒，如同流水一樣，從詞人的筆尖心頭流瀉而出。但讀完詞作，又不會給讀者帶來些許壓抑，有的只是對李清照文字美、情感美、意境美的贊嘆與驚羨。

《小重山》是一首惜春懷人之作，詞人以梅花為抒情線索，寓情于景，借景抒情，塑造了一個感情豐富而專注的女主人公形象：

春到長門春草青，江梅些子破，未開勻。 碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。

花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。 二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春。

詞作開頭描繪出初春的美好景象：春天已到長門宮，春草青青，梅花初開，有的已經(jīng)綻開了花瓣，迎接明媚的春光，有的還是含苞待放。那江梅蓓蕾與花朵相間，花蕊與梅枝互襯。詞人寥寥數(shù)筆，就勾勒出一派嬌艷的、生機勃勃新的春景象。

通過這樣的描寫，抒發(fā)了詞人熱愛春天和回到親人身邊時的歡愉心情，蘊含著詞人對即將重新開始的新生活的憧憬。

詞人取出上好的碧云茶，碾碎的茶葉像白玉一樣晶瑩，她想留住春光清晨的好夢，就在她輕輕端起茶杯想喝一口的時候，一杯碧綠的春景瞬間就將給驚破了。

層層花影掩映著重重門，疏疏簾幕透進淡淡月影，多么好的黃昏。但這樣美好的春光，卻被詞人在兩年中辜負(fù)了三次。在此時此刻，她說什么也不能再辜負(fù)了這美好的春光了，說什么也要好好品味今春的溫馨。在這里，詞人抒發(fā)了不辜負(fù)美好春光的愿望，因此可以說，梅花是她新生活的寄托和希望。

為什么這樣說呢？原來李清照在青州期間，和丈夫曾有過多次短暫的分別，分離曾讓她多次辜負(fù)了春日的美好時光，所以在期待與丈夫的再度重相逢時，詞人的喜悅之情是溢于言表的。

同樣是梅花初綻的春天，詞中一掃以往相思幽怨的灰暗色調(diào)，再也沒有了“才下眉頭，卻上心頭”的相思與愁緒。在這首詞中，體現(xiàn)了女詞人李清照對丈夫的依戀、款款深情以及期待丈夫歸來后的無限欣喜之情。

“海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千”，這是李清照17歲的詞作《浣溪沙》中的前幾句。此時的她還待字閨中，還沒有遇到她的白馬王子趙明誠。詞中寫了在初春時節(jié)她與閨蜜們“斗草”的游戲。

雖然燕子還沒飛回來，江梅也已凋謝，但絲毫不影響她們的心境，她們在青草初生的田野里尋尋覓覓，在明媚的春光里自由地追逐。這幅圖景顯現(xiàn)出詞人天真爛漫、熱愛生活、熱愛大自然的性格特征。

南渡途中，詞人四處奔波，夫妻二人平生收藏的金石古玩在轉(zhuǎn)運途中也喪失殆盡，詞人居無定所，長時間過著飄零寓居的生活。即使是詞人在這樣的生活境遇中，她也不失優(yōu)雅，她也從容地面對生活。

這首《菩薩蠻》就生動地記錄下了詞人在一個寒梅初綻的日子里賞梅、折梅、佩戴梅花的情景：

風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。

故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉，沉水臥時燒，香消酒未消。

當(dāng)芳香可愛的梅花盛開時，對梅花愛得執(zhí)著的李清照還是忍不住要采摘一枝梅花，插戴在自己的頭發(fā)上，這也顯示了詞人矢志不渝的愛梅品格。

對于賞梅的心態(tài)，李清照在《殢人嬌》一詞中，有著精彩的描寫：

玉瘦香濃，檀深雪散。今年恨、探梅又晚。江樓楚館，云閑水遠。清晝永，憑欄翠簾低卷。

坐上客來，尊前酒滿。歌聲共、水流云斷。南枝可插，更須頻剪。莫直待西樓、數(shù)聲羌管。

上片開門見山，吟詠梅花且嘆悔此次賞梅又遲來了一步。翻開詞章，詞人描寫了這樣的一個畫面：

玉色的白梅花清瘦飄逸，淺紅色的梅中上品檀香梅相形之下顯得色澤濃艷，它們散發(fā)著襲人的香氣；白雪正在消融，那雪壓梅枝的美景已不見；真真令人遺憾，沒想到賞梅竟然又來晚了。

在江水之濱，錯落有致地排列著無數(shù)亭臺樓館，這里梅花競放，又是賞梅的好去處；詞人間或仰望天空中飄蕩的白云，間或俯視東流的江水；清涼的白晝是這樣漫長，沉醉在陣陣梅香中的探梅人，憑倚著雕欄放眼遠望，信手卷弄著低垂著的翠綠色的帷簾。

江濱的樓閣中，賞梅的人絡(luò)繹不絕，當(dāng)良友相聚時，他們舉杯飛觴、開懷暢飲、縱歌抒懷，充滿詩興豪情的文人雅士對酒當(dāng)歌，面對著高雅又令人心曠神怡的梅花。于是，群情激動，縱情高歌。這歌聲嘹亮悠揚，響遏行云，響徹流水。

該詞至此，歡樂之情已達高潮，激越的情緒隨著歌聲止歇漸漸平靜下來，另一種心態(tài)便代之而起。詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，回到賞梅的現(xiàn)場，然后詞作恰恰在詞人的感嘆聲中，在獨自登上西樓的腳步聲中，在幽怨的羌笛聲中曲終闋盡。

那南邊向陽枝頭上的花兒令人喜愛，可以攀折供插，需趁著它方開未殘，快多些采擷，或簪在鬢邊，或插放桌案，把梅花的疏姿倩影和梅花的寒香冷艷盡可能地多留一些在身邊。詞人甚至呼吁：千萬不要等到花瓣殘落、隨風(fēng)化泥的時刻再惆悵留戀。

這首詞看似充滿了歡樂的氣氛，其實李清照是運用了“以樂寫哀”的手法。詞人的弦外之音卻是借物抒情，感傷光陰流逝，花開花落，容顏易老，聚少離多，人生得意與相聚之時需盡情歡暢，待到《梅花落》的曲調(diào)已經(jīng)奏起，羌笛聲聲泣訴別離的時候，離愁別怨便會鋪天蓋地地襲來了。

趙明誠去世后，李清照用一首梅花詞《孤雁兒》，開啟了詠梅悼亡的先河：

藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思。沉香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。
小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。

《孤雁兒》寓悼亡于詠梅之中。全詞沒有直接描繪梅的色、香、姿，也沒有歌頌梅的品性，而是把梅作為個人悲歡的見證者。詞人著力描寫了丈夫去世后自己清冷孤寂的生活和凄涼悲絕的心情。

詞作開篇，詞人的視線由室內(nèi)投向室外：藤床紙帳，沉香玉爐，如水的情懷，景物是清凈素雅的，心情是孤寂悲涼的。詞人在開篇幾句中，將景與情結(jié)合起來，營造了一個凄清的意境。

詞人心如止水，正當(dāng)她孤獨悲涼之時，忽然傳來那哀絕凄切、催人淚下的“梅花三弄”。笛聲引得詞人放眼窗外，小風(fēng)疏雨，梅心乍開，物是人非，更使人愁腸百結(jié)，淚如雨下。含苞欲放的春梅似乎也能體會詞人凄涼悲絕的心情，當(dāng)她為笛聲所動，悲痛欲絕時，梅花也不禁動魄驚心、芳心破碎了。

梅花是李清照人生際遇的見證者，同時也是與詞人心靈相通的生命體。窗外的寒雨，淅淅瀝瀝地下個不停。女詞人望著窗外的雨滴，她若有所思，她一語不發(fā)，只見她早已淚流滿面。處于風(fēng)吹雨打環(huán)境中的梅花與淚眼朦朧、無所憑依的詞人相互映襯，疏風(fēng)細(xì)雨又隱托著詞人現(xiàn)實境遇，梅花與詞人進一步融合。

趙明誠已經(jīng)去世，人去樓空，睹物思人，縱有梅花好景，又有誰與自己攜手同賞呢？詞人思念丈夫，悲痛欲絕，她想模仿東晉陸凱折梅贈友的故事，折枝寄梅，以使她和被思念者都得到一些慰藉。然而，此刻折下的這一枝梅花，尋遍人間天上，竟無一人可供寄贈。

那人間天上再無人堪寄的一枝梅花已與李清照的生命情懷融合為一，再難分解。這是飽經(jīng)風(fēng)霜的的女詞人在晚年的生命哀歌，是她發(fā)自內(nèi)心深處的真情告白。

詞人的孤獨悲痛似也只有手中的梅花能懂。無人堪寄的孤枝與飄零寓居的女詞人的命運是何其相似，梅與詞人的形象完全融合，梅花超越了它的植物形象，成為詞人情感宣泄的載體，梅花承載了作者豐富深厚的情感精神。

從以上李清照的詠梅詞中，我們可以看出她是這樣的一位詞人，她將個人經(jīng)歷與文學(xué)傳統(tǒng)相結(jié)合，且能破俗就雅，推陳出新，以女性特有的細(xì)膩情感和非凡的匠心精神將自己的人生和情感寄寓在梅花中，并賦予梅以鮮活的生命力。

李清照把梅的生命歷程與自己的身世際遇、人生道路加以對照，寫梅同時也是在寫自己，關(guān)照梅同時也是在關(guān)照自我。李清照詠梅，不單單是贊揚梅花的品格，同時也是在寫自己的人生，抒自己的情懷。

在藝術(shù)手法上，李清照賦予了梅花更高的美學(xué)價值和藝術(shù)特色，突出了梅花的生命之美。在李清照筆下，梅花的每一種情態(tài)都融注了自己濃烈的情感，詞人賦予了梅以人一般的生命和靈性，使它也會有人一樣的情感。

李清照詠梅詞確實做到了情與景的完美交融，也正因為此，才使她的一首首詠梅詞在千年之后依然有著驚艷歲月、溫潤歲月的生命力。