清平樂(lè)，又名“清平樂(lè)令”“醉東風(fēng)”“憶蘿月”。

這個(gè)詞牌源于唐教坊曲名，在宋為詞牌，在元為曲牌，流傳極廣，佳作頗多。

因?yàn)槔畎自鳌肚迤秸{(diào)》三首，后世多有將其與“清平樂(lè)”混為一談，但實(shí)際上，原曲應(yīng)脫胎于漢樂(lè)府“清樂(lè)”“平樂(lè)”這兩個(gè)樂(lè)調(diào)。

“清平樂(lè)”這一詞牌創(chuàng)作伊始，內(nèi)容多傷春惜別、男女戀情，感情比較低沉，詞風(fēng)婉約。

后來(lái)，隨著蘇軾、辛棄疾等豪放派詞人的創(chuàng)作，書(shū)寫內(nèi)容逐漸擴(kuò)大，詞牌下涵蓋的內(nèi)容主題也越來(lái)越多。

不過(guò)歷數(shù)各代“清平樂(lè)”，最豪邁的莫過(guò)于近現(xiàn)代毛澤東的《清平樂(lè)·六盤山》：

天高云淡，望斷南飛雁。不到長(zhǎng)城非好漢，屈指行程二萬(wàn)。

六盤山上高峰，紅旗漫卷西風(fēng)。今日長(zhǎng)纓在手，何時(shí)縛住蒼龍？

分享七首經(jīng)典《清平樂(lè)》，首首風(fēng)格不同，但都值得細(xì)細(xì)品讀。

最愁苦：李煜《清平樂(lè)·別來(lái)春半》

別來(lái)春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。

雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。

在這首詞中，李煜劈頭便是一個(gè)“別”字。

別的是誰(shuí)？

據(jù)考證，這首詞大約寫于公元972年的春日。

前一年，雄心勃勃的趙匡胤滅南漢，有統(tǒng)一江南之勢(shì)。

李煜派弟弟李從善前往宋朝進(jìn)貢，卻被扣留在汴京，他上書(shū)請(qǐng)求赦返弟弟卻遭到拒絕。

對(duì)局勢(shì)的惶恐、對(duì)親人的思念，都縈繞在這位帝王的心頭，于是寫下了這首小詞。

秋天時(shí)兩人分離，如今不知不覺(jué)春已過(guò)半，眼前是白梅凋零、飛舞如雪，落在心中卻令人柔腸寸斷。那枝頭落下的梅花，不正如離別后再不得相見(jiàn)的親人嗎？

梅花越落越多，正如離愁越積越深，拂也拂不盡，癡癡傷情間竟已落了滿身。

去年南飛的鴻雁沒(méi)能帶來(lái)你的消息，今年北歸的鴻雁也帶不去我的音書(shū)。

路途遙遠(yuǎn)，有家難歸，有夢(mèng)難成，離別的愁恨如同春天的野草，不斷地繁衍滋生，綠到天涯。

雖然短小，但這首《清平樂(lè)》的詞境與格調(diào)卻是超群的。落梅如雪，一身潔白，情如春草，更遠(yuǎn)更生，這些以物喻人、以物喻情的修辭手法，虛實(shí)相生又層層遞進(jìn)的情感渲染，使其產(chǎn)生了迥異凡品的藝術(shù)魅力。

最溫馨：《清平樂(lè)·村居》

茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼？

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。

從42歲罷官后歸居帶湖，辛棄疾此后的人生大多都在江西上饒度過(guò)。

他曾壯懷激烈，曾怨憤不休，曾有機(jī)會(huì)短暫出山又失望而歸。

在那些踽踽獨(dú)行的日子里，這里的山水與田園給了他最大的包容與治愈。

公元1194年，辛棄疾再次被排擠出朝廷，回到上饒，在縣東找到了一汪清泉，為它取名“瓢泉”，并開(kāi)始在附近興建別墅。

兩年后的夏天，帶湖莊園失火，辛棄疾舉家搬遷到瓢泉新居。

這首小詞寫的便是瓢泉附近村莊里的場(chǎng)景。

草屋的茅檐又低又小，溪邊長(zhǎng)滿青翠的小草，滿頭白發(fā)的老人，飲酒聊天，用吳地方言互相逗趣取樂(lè)。

大兒子在小溪東邊的豆田鋤草，二兒子在家里編織雞籠。頑皮的小兒子趴在溪頭的草叢里，剝著新摘的蓮蓬。

辛棄疾筆下這普通鄉(xiāng)村的一家五口，如同一幅寧?kù)o祥和的鄉(xiāng)間野趣圖，有聲有色、有情有趣。

茅屋雖小，四周風(fēng)景卻清新優(yōu)美；家中雖貧，卻父母老有所依，兒孫各司其職，日子也能過(guò)得有滋有味。

這樣樸素安適的田園生活，雖平平淡淡，卻也幸福安寧，寄托著詞人心中對(duì)大宋子民和平生活的向往。

最沉痛：李清照《清平樂(lè)·年年雪里》

年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無(wú)好意，贏得滿衣清淚。

今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。

公元1129年，趙明誠(chéng)因病亡故，北宋王朝也風(fēng)雨飄搖，李清照的命運(yùn)直轉(zhuǎn)急下。

她帶著所有自己有能力攜帶的金石文物，追尋著皇室的蹤跡倉(cāng)皇南逃。

顛沛流離中，她手中的器物散失大半，自己也病體纏綿、幾乎走投無(wú)路。

無(wú)奈之下，李清照再嫁張汝舟，卻沒(méi)想到對(duì)方狼子野心，不僅覬覦她的私產(chǎn)，更是因欲壑難填對(duì)她拳腳相向。

孤苦孱弱的李清照，從不曾丟失自己的傲骨。她耐心地搜集張汝舟的罪證，勇敢地走進(jìn)官府，不懼“妻告夫罪，雖得實(shí)，徒兩年”的后果，告發(fā)張汝舟并要求合離。

經(jīng)歷了數(shù)千里的顛沛流離，經(jīng)歷了所嫁非人、身陷囹圄的災(zāi)禍，李清照將個(gè)人的愁怨與對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)懷都訴諸筆端，創(chuàng)作了大量詩(shī)詞佳作。

這首《清平樂(lè)》中，李清照通過(guò)“賞梅”這一行為，描繪了自己三個(gè)不同的人生階段、三種不同的心理感受，含蓄而深沉地回應(yīng)了生命中的巨大變化。

青春年少時(shí)，看到雪中梅花盛開(kāi)，她折來(lái)最美的花枝，將盛放在花朵輕輕地簪在鬢邊，與丈夫一起賞梅飲酒，其樂(lè)無(wú)窮。此時(shí)的她，醉的是閑情雅興，也是美滿的愛(ài)情與生活。

后來(lái)，雖然折得梅枝在手，卻再也沒(méi)有插瓶賞梅的興致，只是漫不經(jīng)心地揉搓著梅花，不知不覺(jué)中淚水打濕了衣裳。此時(shí)該是兩家相繼罹禍，夫妻二人長(zhǎng)久地分隔兩地時(shí)，相思難解，情懷難寄。

如今梅花再次綻放，她卻漂泊天涯，遠(yuǎn)離故土，年華飛逝，兩鬢斑白。看著晚來(lái)疾風(fēng)，不忍出門再開(kāi)梅花，只恐那花兒在寒風(fēng)的摧殘下早已零落成泥。

從青春年華的鬢角簪梅，到獨(dú)居鄉(xiāng)里的無(wú)心賞梅，再到迭經(jīng)喪亂后的不敢看梅。這首詞雖然篇幅短小，卻通過(guò)三個(gè)場(chǎng)景的鮮明對(duì)比，將個(gè)人身世與梅花緊緊聯(lián)系在一起，產(chǎn)生了巨大的、深沉的情感沖擊，讀后令人頓覺(jué)心與梅花共碎。

最閑雅：晏殊《清平樂(lè)·金風(fēng)細(xì)細(xì)》

金風(fēng)細(xì)細(xì)。葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉。一枕小窗濃睡。 

紫薇朱槿花殘。斜陽(yáng)卻照闌干。雙燕欲歸時(shí)節(jié)，銀屏昨夜微寒。

晏殊被稱為“宰相詞人”，詞風(fēng)富貴閑雅、氣象華美，這首詞便是典型代表。

他曾說(shuō)過(guò)，白居易“笙歌歸院落，燈火下樓臺(tái)”這一句詩(shī)，是“善言富貴者也”。

他筆下的富貴閑雅亦是如此，不像溫庭筠“畫屏金鷓鴣”般通過(guò)器物辭藻來(lái)寫富貴，而是“不言金玉錦繡，而惟說(shuō)其氣象”。

就像這首詞，寫的是秋風(fēng)梧桐，是夕陽(yáng)西下，意境清冷，卻依然一派華貴氣象。

詞的上闋是寫酒醉以后的濃睡，下闋則是黃昏時(shí)分酒醒的寂寥。

雖是秋風(fēng)，“細(xì)細(xì)”二字卻摒除了蕭颯之氣；雖有葉落，“葉葉”二字卻寫出了閑淡輕悄。

雖是醉酒，“初嘗”與“易醉”兩個(gè)字卻勾畫出了一個(gè)淺嘗輒醉、不堪酒力的閨中女子形象。

濃睡中無(wú)愁無(wú)憂，醒來(lái)又如何呢？

紫薇與朱瑾花都已凋殘，夕陽(yáng)金黃的光暈照在欄桿上，平添幾分寂寞蕭索。而想到秋夜已經(jīng)微寒，燕子準(zhǔn)備南飛，更添了淡淡的傷感。

這首詞寫的是深閨女子寂寞的秋天，然而整體的色調(diào)卻是暖的，金色的風(fēng)和夕陽(yáng)，黃色的梧桐葉，紫色的紫薇花，紅色的槿花，毫無(wú)秋日的凄厲之氣。而女子的愁也是極淡的，沒(méi)有悲涼哀怨，只是“微寒”而已。

晏殊的筆觸極精細(xì)，描繪的意境也十分輕婉動(dòng)人，寓情于景，含蓄蘊(yùn)藉，令人低徊不盡。

最悲壯：辛棄疾《清平樂(lè)·獨(dú)宿博山王氏庵》

繞床饑鼠，蝙蝠翻燈舞。屋上松風(fēng)吹急雨，破紙窗間自語(yǔ)。

平生塞北江南，歸來(lái)華發(fā)蒼顏。布被秋宵夢(mèng)覺(jué)，眼前萬(wàn)里江山。

稼軒歸居帶湖之初，經(jīng)常到附近的鵝山、博山等名勝之處游玩，這首詞大約便寫在此時(shí)。

正是深秋時(shí)節(jié)，天氣已經(jīng)頗為寒冷，窗外風(fēng)雨交加，詞人被雨所阻，只能借宿某位王姓人家中。

“庵”雖有專為尼姑居住的小寺廟之意，但也可指圓形的草屋，詞中應(yīng)為后者。

王家大概便是山中最普通的貧苦農(nóng)家，屋是小草房，饑餓的老鼠繞著床竄來(lái)竄去，蝙蝠圍著昏黑的油燈上下翻舞。

窗外狂風(fēng)吹過(guò)松林，宛如洶涌波濤的巨聲呼嘯而過(guò)；大雨瓢潑而下，急速地敲打著屋頂，窗戶紙被風(fēng)吹出呼啦啦的聲音，仿佛在自言自語(yǔ)。

上片的每一句都是一幅畫面，將眼前的蕭瑟破敗、窗外的疾風(fēng)驟雨寫得生動(dòng)形象，躍然紙上。

同時(shí)，這樣極致的環(huán)境，也將詞人濃烈的情感鋪墊得淋漓盡致。

他完全不在乎眼前的一切，想的是平生的輾轉(zhuǎn)報(bào)國(guó)，念的是祖國(guó)的“萬(wàn)里江山”。

平生經(jīng)歷使他心懷祖國(guó)河山，即使在夢(mèng)中也無(wú)時(shí)或忘，依然會(huì)“夢(mèng)中行遍，江南江北”；

如今蒼顏白發(fā)，依然壯志難酬，可心中所思所想，卻從未曾改變分毫。

這首詞沒(méi)有任何一個(gè)字帶著詞人的主觀情感表達(dá)，而且?guī)缀鯖](méi)有任何連接詞，將上下文做出拼接。

但是這并不影響閱讀的連貫性，反而因?yàn)槲淖至舫龅目臻g，給人無(wú)限的想象，具有超強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

最深情：趙令畤《清平樂(lè)·春風(fēng)依舊》

春風(fēng)依舊，著意隋堤柳。搓得鵝兒黃欲就，天氣清明時(shí)候。

去年紫陌青門，今宵雨魄云魂。斷送一生憔悴，只消幾個(gè)黃昏？

趙令畤，初字景貺，蘇軾為之改字德麟，自號(hào)聊復(fù)翁，宋太祖次子燕懿王趙德昭的玄孫。

元祐年間，趙令畤在潁州擔(dān)任閑職，被當(dāng)時(shí)的知州蘇軾看中，薦才朝。后來(lái)元祐黨人遭禍，他也因此連坐，被廢十年。

這首詞實(shí)為悼亡之作，趙令畤的愛(ài)妾早逝，次年春天，他看到舊時(shí)風(fēng)景依稀，眼前卻物是人非，寫下了這首詞，寄托了對(duì)情人深摯的悼念。

迎面吹來(lái)的春風(fēng)，恰如舊年的春風(fēng)，好像依然對(duì)隋堤上的楊柳特別的關(guān)愛(ài)。

在天氣清和明麗的時(shí)候，春風(fēng)溫柔地拂過(guò)柳枝，將它揉搓成嫩嫩的鵝黃色垂絲，在風(fēng)中蕩滌搖曳。

回想去年春天，我們?cè)诔情T外的隋堤上流連忘返，今夜我卻只能在夢(mèng)中與你相見(jiàn)，你那縹緲的身影如同云中的魂、夢(mèng)中的魄一樣漂泊不定。

這樣的痛苦折磨有誰(shuí)能夠忍受？只需要將我放在這樣的黃昏中，不消幾日，便會(huì)令我憔悴不堪，葬送一生。

詞人借春景抒傷情，通過(guò)“去年”與“今宵”的對(duì)比，憶舊懷今，形成強(qiáng)烈的反差。然后又運(yùn)用了夸張的手法，極言自己的痛苦折磨，給人一種肝腸欲斷的感覺(jué)。

最奇瑰：《清平樂(lè)·畫堂晨起》

畫堂晨起，來(lái)報(bào)雪花墜。高卷簾櫳看佳瑞，皓色遠(yuǎn)迷庭砌。

盛氣光引爐煙，素草寒生玉佩。應(yīng)是天仙狂醉，亂把白云揉碎。

這首奇特瑰麗的詠雪詞，有人將其列在李白的名下，也有人稱作者該是宋代的袁绹。

最后一句確實(shí)有幾分李白的氣勢(shì)，然而從全詞中描繪的場(chǎng)景來(lái)看，卻“無(wú)清逸氣韻”，個(gè)人比較偏向后者。

袁绹在宋徽宗時(shí)期，曾擔(dān)任教坊大使。蔡京之子蔡絳在《鐵圍山叢談》中，曾稱他是“天寶之李龜年”，還在書(shū)中記載了他高唱《水調(diào)歌頭》，蘇軾為他伴舞的故事。

此詞的結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單明確，勝在想象奇特，不落窠臼。

開(kāi)篇兩句，交代了時(shí)間“晨起”，地點(diǎn)“畫堂”，事件“來(lái)報(bào)雪花墜”。

于是詞人高高地卷起窗簾，欣賞窗外瑞雪紛飛，看那潔白的顏色漸漸覆蓋了庭前的臺(tái)階。

“盛氣光引爐煙”，是空中雪花紛揚(yáng)，氣勢(shì)如爐煙蒸騰；“素草寒生玉瑕”，是地上花草晶瑩剔透，好似掛滿玉飾。

最奇思逸想的當(dāng)屬尾句，詞人想象如此大的雪，該是天上的仙人豪飲狂醉，一時(shí)癲狂，將白云揉得3碎末紛飛，落向人間，灑下漫天銀濤素雪。

一串奇妙的比喻，大膽新奇，雄邁不失瑰美，俊麗而有豪氣，令人神往。

讀詩(shī)詞，品人生，得真味。

我們能在詩(shī)詞中得到短暫的清靜，更能品味出長(zhǎng)久的愉悅。