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來吧，這節(jié)目不怕你們笑

 板橋胡同37號 2021-10-18
一個年輕人，來醫(yī)院做入職體檢。

這家醫(yī)院很特別，提供的是互聯(lián)網服務。

來了先得成為會員，成了會員又讓你下載APP。

就連抽個血，還要讓你購買加速包！

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硬了，拳頭硬了。

所謂的互聯(lián)網服務，原來僅限于收費啊。

一項又一項額外收費后，終于等到了拍胸片環(huán)節(jié)。

誰料，胸片出來了，只有六十分之一，塊。

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想要看到完整版？

對不起，必須花錢購買“超前點播收片服務”。

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忍無可忍，年輕人對醫(yī)生發(fā)出了靈魂拷問：

不覺得你們吃相很難看嗎？

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？？？

好家伙，難道這就是傳說中的，狠起來連自己都吐槽？

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臺上演到這里，臺下一片歡呼。

大家內心一定都在瘋狂發(fā)彈幕：可真敢??！

看到這是不是想問了，這到底啥節(jié)目??？

雖遲但到，米未又殺回來了——

《一年一度喜劇大賽》

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看到海報上的幾張臉，瞬間明白了。

搞事笑，還得看他們的。

發(fā)起人馬東。

2014年，把一群打辯論的素人送到臺上“開杠”，《奇葩說》由此成為網綜盛世的起點。

2019年，又把一群地下的搖滾人捧成了一票難求的巨星，《樂隊的夏天》讓我們見識了什么叫真正的破圈。

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似乎，只要馬東“攢個局”，一種行業(yè)生態(tài)就要由此改變。

今年，馬東不玩辯論和搖滾，反而盯上了喜劇。

找來25組有天賦但沒知名度的喜劇新人，讓更多、更新的喜劇形式同臺競技。

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嘉賓席上。

徐崢、黃渤，國產喜劇電影的門神，見證并參與了國產喜劇片的大好時代。

不光懂喜劇表演，也懂喜劇審美。

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此段發(fā)言不僅針對黃渤顏值

還有憑《覺醒年代》圈粉無數(shù)的于和偉，獻上了綜藝首秀。

別看長著一張正劇臉，實際上，渾身都燃燒著喜劇魂。

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當然，也少不了馬東的老伙計李誕。

剛忙完《脫口秀大會》第四季的總決賽，又來這里和馬老師相愛相殺，充當氣氛擔當。

當然，對于喜劇，他也是國內現(xiàn)下最有發(fā)言權的幾個人之一。

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喜劇頂流齊聚，節(jié)目究竟好笑嗎？


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上來的第一個節(jié)目，就炸了。

開頭提到的《互聯(lián)網體檢》，將我們深惡痛絕的互聯(lián)網付費行為諷刺了個遍。

比如會員制、下載APP、購買加速包、平臺廣告、彈窗廣告、超前點播。

一個個都精準狙擊：

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尤其直播帶貨里的浮夸套路，更是模仿出了精髓。

小護士攔住打折的主任：“這個折扣我們可是要賠錢的！”

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主任一副豁出去的表情：

“賠錢怎磨勒？就是要給家人送福利！”

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老鐵們，腦海里是不是浮現(xiàn)了各路主播及其助理們奧斯卡級別的感人表演？

這一段，給徐崢黃渤們笑成了表情包；

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節(jié)目外，網友們也表示“每一秒都感同身受”。

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這正是Sketch（素描喜?。┑膬?yōu)勢。

它很簡短，不需要什么結構和劇情，只要抓住某個情緒，不斷進行升級即可。

觀眾一旦共情了這個人，搞笑效果根本抵擋不住。

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所以，李誕稱它是，喜劇里的爽劇。

這段表演，上來就引爆全場，但是并沒有直接晉級。

也就是說，笑聲大并不一定意味著包袱好。

場上，各自的爭議也就出來了。

比如李誕認為《互聯(lián)網體檢》太直給，“看破又說破”。

基本上它想說什么，看前三句就能猜個大概。

也就是馬東說的，“情理之中，意料之中?！?/section>

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喜劇，是不是爽就夠了？

后續(xù)的節(jié)目里，徐崢和于和偉這樣的學院派對于灑狗血式表演就提出了異議：

灑狗血是爽，但并非“正道”。

如果走進正規(guī)的戲劇邏輯里，也許可以做得更好。

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馬東、黃渤和李誕的意見完全相反：

只要好笑，就是王道。

為什么要管它是什么表演邏輯和方式？

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編劇尹琪看完也表達了自己的擔憂：

“這樣極嗨的表演現(xiàn)在的年輕人極愛，但如果有一天嗨過頭了，他們就再也回不來了，喜劇也就毀了。”

馬東反駁道：喜劇當一個專家挺悲哀的。

面對喜劇，我們是笑完就算，還是要回到高級與否的理智評判？

相信每個人都有過這樣的拉扯與疑問。

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而究竟什么是高級，什么是高級喜劇？

這其實是個經久不衰的辯題。

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這題的答案，各位老師們說了不算。

決定權，交給觀眾。


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同樣是Sketch，《一心不能二用》就做到了情理之中，意料之外。

它只講了一件事，一個人不能同時做動作和發(fā)出聲音。

整個表演的游戲點，就在于“聲畫不同步”。

“聲畫不同步”并不稀奇，由人表演出來的“聲畫不同步”才稀奇：

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更絕的是，這個點升級到最后，還來了一個未卜先知的反轉。

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概念看似簡單，演起來太難了。

要保證每個動作都不出錯，無異于一手畫圓一手畫方，全程都是反慣性的。

最終，新鮮的設定和高難度表演征服了所有人。

《一心不能二用》成為了全場第一個直接晉級的節(jié)目。

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第一期結束，得到全場最高票數(shù)和組委會滿票的，是正劇喜劇《三毛保衛(wèi)戰(zhàn)》。

全程嚴肅又悲壯的戰(zhàn)場氛圍，分分鐘讓人入戲。

但你能想到，他們演的只是社畜頭上的三根毛？

他們打的仗，是發(fā)量保衛(wèi)戰(zhàn)？

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專業(yè)的表演，形象再現(xiàn)了當代人的脫發(fā)困擾。

被內涵到的徐崢，笑到打鳴，直拍胸口。

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還有最后一句的“做毛不易”，也是巧妙到讓人拍大腿的程度。

這斷句梗不比諧音梗強多了！

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《三毛保衛(wèi)戰(zhàn)》雖然笑點沒有那么密集，但是它能讓人看到非常完整的戲劇結構，還有飽含信念感的表演。

就像于和偉說的，居然用眼含熱淚的表情，去演一根毛斷了。

演得越像正劇，就越能體會到那種詼諧感。

它不止搞笑，更讓人看到功力二字。

也難怪，主演宗俊濤，是賴聲川麾下的話劇一哥。

用超過2000場的話劇舞臺經驗演一根毛，能不讓人享受嗎？

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徐崢狂喜，說“這就是最好的喜劇”。

是不是最好，每個人想法不同。

即使是場上的觀眾票選，也無法代表個人內心的好笑序列。

但的確能說明，用正劇的方式表演喜劇是可行的，觀眾能夠get到其中的魅力。

而《一年一度喜劇大賽》的使命就在這里：

拓寬人們對喜劇的認知邊界。

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在脫口秀火起來之前，我們對喜劇的概念就是小品和相聲。

脫口秀火起來之后，我們對喜劇的定義又變成了小品、相聲和脫口秀。

實際上，喜劇的類型遠比這豐富得多。

開場兩段Sketch，效果連環(huán)炸。

后續(xù)上場的，有漫才、音樂喜劇、正劇喜劇等等等等。

因為形式新，接受度也有高有低。

比如漫才，跟傳統(tǒng)相聲很像，但很少有人能做成功。

因為太考驗節(jié)奏了，連李誕跟王建國試過后都果斷放棄。

最終三組漫才表演里，只有胖達人的《大巴車上的奇怪鄰座》證明了自己。

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還有業(yè)界頂流的專業(yè)音樂劇演員，在音樂喜劇的嘗試上也不如預期。

畢竟，“一言不合就開唱”，對于國內觀眾而言，一直是個挑戰(zhàn)。

可這樣的“碰壁”是有必要的。

不摸黑走路，怎么打開大眾接受度？

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換句話說，給他們機會，也是給觀眾選擇。

辨好壞的前提，是見得多。

喜劇同樣如此。


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《一年一度喜劇大賽》最吸引人的地方在于：

它只提供舞臺，不提供標準。

如果有標準，也就是每人手上均等的100票。

不因為誰更資深，就擁有更多的賦義權。

也不強求所有人達成共識。

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我想這也是馬東作為內容王者最厲害的地方。

從《奇葩說》到《樂隊的夏天》再到《一年一度喜劇大賽》。

馬東未必很懂辯論，未必很懂音樂，也未必很懂喜劇。

但他總能以不看輕娛樂的態(tài)度，做出高于娛樂的東西。

這個東西，叫做開放。

開放的觀點，開放的審美。

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《十三邀》里，他曾對許知遠說：

這世界上只有大約5%的人有愿望積累知識、了解過去，另外95%的人就是在生活。

身為5%，卻不迷信那5%的評價體系，始終看向95%的真實需求。

這是他始終對大眾文化風向有敏銳嗅覺的原因所在。

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但是，誰說他靠向95%的同時，沒有做那5%的努力呢？

否則，為何總是米未的綜藝，帶給我們超越娛樂的收獲。

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如果仔細看馬東的成功，噱頭和賽制并不是最重要的。

最關鍵的是選人。

《奇葩說》之前，有幾個人認識肖驍和姜思達。

《樂隊的夏天》之前，又有幾個人會去看五條人和重塑的現(xiàn)場。

馬東，始終愿意把聚光燈給到缺乏它又值得它的人。

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這次，節(jié)目開場同樣是來自各行各業(yè)的“無名之輩”。

除了全能藝人金靖和單立人的小鹿，大部分人我們都叫不上名字。

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而且，我們第一次看到一個節(jié)目，不斷cue臺下的編劇。

每個表演結束，都請編劇談自己的創(chuàng)作思路。

給與他們足夠的重視，以及表達的空間。

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《一年一度喜劇大賽》好不好笑，能不能一直好笑，最終寄托在他們身上。

很有可能，這個節(jié)目里又會走出一批明星創(chuàng)作者。

像楊笠、何廣智這些脫口秀演員一樣，一個表達自我的普通人，越來越多地贏得大眾喜愛。

這樣的普通人越多，大眾對笑的剛需，才有可能被滿足。

一檔好的節(jié)目，永遠把可能性，寄托在“人”身上。

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