去年《一年一度喜劇大賽》決賽現(xiàn)場，馬東邀請了國內(nèi)十多位優(yōu)秀的影視出品人、制作人、編劇出席，愛奇藝創(chuàng)始人龔宇和首席內(nèi)容官王曉暉也正襟危坐露出父親般慈祥的微笑、國民級喜劇演員賈玲沈騰空降現(xiàn)場，當沈騰一本正經(jīng)開始朝這些大佬點頭鞠躬時，現(xiàn)場掀起了第一波高潮。

一個小小的錄影棚積聚了資方、執(zhí)行、產(chǎn)品、出品等各個環(huán)節(jié)的重量級人物，馬東這場局攢得有點大，決心也很足。這些名聲顯赫的大人物們在等待一場喜劇決賽的開始，而后臺正準備著的，是喜劇界的無名之輩們。

彈幕一致飄過“太感動了”、“大家終于被看到了”、“節(jié)目組有心了”，當然我覺得這里面最直接也最真誠的一條是——“喜劇演員們終于有工作了”。因為這是一個行業(yè)正常運轉(zhuǎn)的里程碑式的標志：喜劇行業(yè)變得專業(yè)和系統(tǒng)化、喜劇作品依賴技術(shù)而非靈光一閃、喜劇演員能吃得上五險一金以此保證創(chuàng)作基礎。這種在歐美已經(jīng)成型劇作模式，或許在這里慢慢起步。

這種叫做“sketch”的舶來品原本在國內(nèi)還鮮為人知，以至于很多熱心的觀眾依舊認為這是“近幾年看過的最好的小品”。事實證明，馬東確實是“王牌制作人”，無論是用辯論、樂隊還是喜劇，關(guān)于創(chuàng)作的態(tài)度和自我表達，總能在年輕人當中引起強烈的共鳴。

根據(jù)云合數(shù)據(jù)顯示，2021年綜藝網(wǎng)播表現(xiàn)及用戶分析報告里，《一年一度喜劇大賽》均在列，擁有不錯的口碑和數(shù)量龐大的觀眾基礎。豆瓣也順利拿下8.5的高分，每一期節(jié)目播出都能在微博掀起一輪新的討論，從話題討論度和傳播度來看，一年一度喜劇大賽確實走出了一條新喜劇發(fā)展的“開荒之路”。

一年一度能否梅開二度，是大家都很關(guān)心的事情。節(jié)目下一個階段的“新”和“喜”，也是節(jié)目的重點。這一次喜劇大賽第二季上線，作為觀眾而言，當然希望快樂他媽還能給快樂開門了。

線上線下兩開花

要說如何推動了行業(yè)的發(fā)展，應該從第一季節(jié)目結(jié)束后說起。

去年第一季結(jié)束，節(jié)目的余韻還未消散。節(jié)目之前查無此人的演員們，在節(jié)目之后，終于“找到工作了”。

熱度最高的“皓史成雙”繼續(xù)將cp嗑到了節(jié)目后面，兩人在《二十不惑·2》依舊飾演一對小情侶，同時在今年跨年的時候還有一部合作的電影《透明俠侶》上線。史策在B站大扭蛋機計劃短頻《危險之吻》飾演女一號，在騰訊網(wǎng)劇《黑土無言》中飾演女二號。王皓將會搭檔井柏然、譚松韻在愛奇藝的網(wǎng)劇《歸路》里飾演男三號。

“喪尸26號”蔣龍也開工了，參演了愛奇藝定制劇《虎鶴》、院線電影《了不起的夜晚》、院線電影《倒倉》；鐵男參與了“正午陽光”制作的電視劇《縣委大院》；蔣易將在國慶上映的院線電影《抬頭見喜》中飾演男一號。

除了線上，節(jié)目的播出也帶火了喜劇表演的線下，各大喜劇廠牌都嘗試做出自己的新喜劇作品。這次節(jié)目第一個作品里的劉旸就是線下的單口喜劇演員，所在的喜劇廠牌“單立人”也是節(jié)目合作的老朋友，廠牌旗下的“牙花子新喜劇”一直在上票演出中，看單立人此次的官宣微博，旗下的演員和作品能占到了節(jié)目的很大一部分；包括此次以腦洞大開征服全場的“飛扯不可”也是出自喜劇廠牌“喜番”旗下，并且一直在線下演出中。

以單口喜劇起家的眾多線下喜劇廠牌都在往多種喜劇方向發(fā)展，即興喜劇、sketch、漫才都在慢慢進入大眾的視野，節(jié)目培養(yǎng)的觀眾正在慢慢走入線下。比如節(jié)目里“胖達人”組合里的呂嚴就是成都“AUV喜劇“的創(chuàng)始人之一，這個廠牌主要以新喜劇的演出為主，在成都本土有很好的口碑。

同樣在去年參與到編劇的普拉斯和王小利是成都過載喜劇的單口演員，她們“學成歸來”后也在俱樂部里開啟了新喜劇的培訓和排練，目前部分成熟作品已經(jīng)在商演中出現(xiàn)。

不過作為開荒之路，路上也不全是花團錦簇。演員、平臺和觀眾之間的關(guān)系和平衡可能還難以把握，最直接來說，雖然線下開始發(fā)展起來，但是線上的演員就很可能再難回到線下。

就像孩子終于考上大學要離開家鄉(xiāng)一樣，對于演員們來說，線下熬了那么多年，現(xiàn)在終于可以在電視劇和院線電影里露臉，自然對流量曝光與影視合作更有激情，又累又苦的線下演出可能并不吃香。演員們在節(jié)目后商務和工作變多，相應的喜劇創(chuàng)作就會少很多，加上sketch、漫才對演員的團隊合作要求極高，很有可能幾位演員在節(jié)目結(jié)束之后很難再有合作的機會，這對于觀眾來說是個不小的遺憾。

而在sketch、漫才里面出挑的各位喜劇演員，不見得能在星光璀璨的大咖明星前顯山露水，更多的時候還是以配角或者打醬油的身份出現(xiàn)。剝離掉了“新喜劇”這層外殼，喜劇演員們是否還能在更廣闊或者說競爭更大的地方闖出天地，可能暫時還需要打一個問號。

而線下也是面臨同樣的問題，新喜劇對于服化道的要求很高，而大部分喜劇廠牌的劇場（大部分廠牌還沒有自己的劇場）也無法達到跟節(jié)目一樣的舞臺條件，自然在線下的演出中會遜色很多。舞臺的限制也會形成對創(chuàng)作的限制，人力成本以及物資成本，算是對于喜劇廠牌來說是個巨大的消耗。

然而沒有人不喜歡快樂，現(xiàn)在的年輕人也愿意付費享受快樂，在單口喜劇已經(jīng)較為固定地成為線下演出的集中點，或許新喜劇的線下生態(tài)，還需要一段時間的等待。

喜劇越來越像回事兒了

在第二季為選手打call加油的視頻里，不乏白鹿、關(guān)曉彤等當下很火的明星，被網(wǎng)友戲稱是喜劇人贏麻了。選手們可能是這些明星的同學、老師、或者是合作伙伴，節(jié)目的門檻好像越來越高，換句話來說，新喜劇可能需要越來越多專業(yè)人士的參與。

從節(jié)目前采就看得出來，選手們基本都在舞臺劇、戲劇的舞臺上磨練了很多年，表演的基本功都比較扎實。除了臺前，幕后也在強化當中，第二季的編劇也積攢了第一季的經(jīng)驗，或許在創(chuàng)作成品方面可以強強聯(lián)合，為觀眾呈現(xiàn)出更多的優(yōu)秀的作品。

▲在《家有兒女》里飾演鼠標的張藝文也在參賽

創(chuàng)作者越來越專業(yè)，其實是一件好事。至少在向觀眾傳達一個觀念——喜劇是一件嚴肅的事情，只有這樣才能提高行業(yè)水平，同時吸引更多的專業(yè)人士的加入。

歸根結(jié)底來說，喜劇畢竟還是一個很殘酷的行業(yè)，因為它的評價體系還是較為主觀，好笑不好笑是能夠及時得到觀眾的反饋和批判的，所以創(chuàng)作者的壓力極其之大，做出了一個作品，能不能做出第二個；做出了爆笑的，能不能做出更爆笑的；做出了十分鐘的，能不能做出一個小時。觀眾的需求會越來也高，沒有更多人喜劇人才的齊心協(xié)力，節(jié)目打好的根基可能還不會構(gòu)成一個好的平臺。

同時喜劇的容錯率也非常低，一次不好就可以被定義為不好笑，觀眾的容忍度就會變低。這是好事也是壞事，一方面可以把不好的篩選下去，但是另一方面來說，可能會造成喜劇的同質(zhì)化過于嚴重。

目前來說sketch、漫才這些新形式的喜劇之路才剛開始，迎合市場是一種必要，但也不用過分討好市場，相信觀眾會在這一季做出自己的判斷。

在《突突突突突圍》中，黃渤提到了演員臺詞問題，這是為喜劇表演又一次提高了門檻和專業(yè)度。在單口喜劇里，口音不是問題甚至有時候還會成為標簽。但是在《一年一度喜劇大賽》的節(jié)目里，表演的節(jié)奏、臺詞、舞臺控制、舞美設計，都將越來越專業(yè)，也是節(jié)目在內(nèi)容和形勢愈加成熟后的基礎條件。對觀眾而言，第二季的好看程度和好笑程度，或許值得期待一把。

▲第二季的舞美燈光的設計都很高級和復雜

除了演員的專業(yè)程度，編劇的專業(yè)更多的體現(xiàn)在對于創(chuàng)作的精準，這也是喜劇大賽的節(jié)目總能在引起熱烈討論和傳播的重要原因。去年上線的第一個節(jié)目《互聯(lián)網(wǎng)體檢》就戳中眾多沖浪網(wǎng)友的笑點和槽點，打開了節(jié)目討論熱度的大門。編劇對生活的細致觀察和精準吐槽，把身邊小事無限放大的“接地氣”的感覺，將會繼續(xù)在今年的閃閃發(fā)光，

在今晚播出的第一期的六個作品里，我?guī)缀趺看味及l(fā)出了杠鈴般的笑聲，好笑程度肯定有保證。我本人就非常喜歡《黑夜里的脆弱》這個作品，把當代年輕人的深夜emo和白天的假裝堅強刻畫得入木三分，大概才開始幾分鐘，底下就有觀眾紅了雙眼，我本人在看的時候哪怕笑出了眼淚也能在下一秒就鼻頭一酸，但是，絕不煽情！絕不煽情！絕不煽情！

我想底下的觀眾跟我一樣，都在這個作品里看見了，同時也治愈了自己。當然沒必要說什么笑一笑沒什么大不了的毒雞湯，但是能在不如意的生活找點樂子，其實是我們這些普通人過好每一天的信念。當然暫時把這些寄托于喜劇上，或許也是不錯的選擇。

結(jié)語：

喜劇一年一度，或許對現(xiàn)在的創(chuàng)作者是市場來說很好的一個平衡。選手今年一月就已經(jīng)開始在北京開啟了創(chuàng)排表演，八九個月過去了，作品才開始成型，其中的辛苦困難程度是常人難以想象的。當然好飯不怕晚，只是我們希望在不久的將來，喜劇可以一年兩度或者一年五度，每一天，都可以是喜劇的誕生。