這一篇講一下新四大須生之一的譚富英的生活以及他的軼聞趣事。

伶界大王譚鑫培共生八子四女，其中五子嘉賓、藝名小培，也是著名老生演員。譚富英便是小培的兒子，1906年生于北京，屬馬，小名升格。他自幼家學(xué)淵源，耳濡目梁，五、六歲即能哼唱幾句，譚鑫培特別鐘愛這個(gè)小孩，認(rèn)為是塊吃戲飯的材料。他在病床上對富連成科班社長葉春善相托培養(yǎng)好小孫子。葉春善也就欣然從命，把小升格編入富連成的三科向蔡榮貴、蕭長華、雷喜福、王喜秀等學(xué)藝。入科時(shí)他12歲由蕭長華起名富英，由于他天賦極強(qiáng)，只兩月居然把一出開蒙戲《黃金臺》學(xué)會(huì)，正逢浙慈會(huì)館有一場堂會(huì)，由富連城承包演出。葉春善為使病中的譚鑫培得到一點(diǎn)安慰，把這一喜訊告之譚鑫培，沒誠想就在譚富英首次登臺的第二天譚鑫培便烏呼長逝了。蕭長華為使譚富英不忘本便教他一出《惡虎村》中的黃天霸，以便緬懷祖父也曾是文武兼?zhèn)涞囊淮诮?。?jīng)短暫演出便高學(xué)老生戲，不再學(xué)武戲了。但譚富英文武兼?zhèn)?，所以過一段時(shí)期仍以學(xué)武老生為主。從13歲到15歲這段期間先生學(xué)會(huì)了《戰(zhàn)太平》、《定軍山》、《陽平關(guān)》、《珠簾寨》等戲及其他文戲。他成名后，他的靠把戲能雄據(jù)劇壇，也全仗幼年根基所致。經(jīng)過六年的刻苦學(xué)習(xí)，在他18歲的時(shí)候便修業(yè)期滿了，出科匯報(bào)演出還是首次登臺的黃金臺。按富連城科班規(guī)矩，學(xué)生出科后還要再唱一、二個(gè)月后才給戲份兒，就是演出酬金。但譚富英出科那天就給了戲份，這是怕他辭班而去，沒想到第二天他父親譚小培就把他領(lǐng)回了家。這就是他立業(yè)前他經(jīng)過的兩個(gè)第二天，其是首次登臺的第二天祖父譚鑫培去世，其二是出科第二天父親把他領(lǐng)回了家。出科后經(jīng)歷了一段闖蕩江湖的階段。首先譚小培為其找琴師在家吊了半年嗓，又置辦了行頭（也就是服裝），19歲正式搭班演出，先后為四大名旦齊名的徐碧云和荀慧生、楊小樓、朱心琴跨刀唱二牌老生，遍走上海等各大城市，演出《洪羊洞》、《賣馬》、《罵曹》、《游龍戲鳳》、《捉放曹》、《空城計(jì)》、《烏龍?jiān)骸?、《四郎探母》等廿余出戲。一方面仰仗祖上蔭德，沾譚鑫培孫子的光，另一方面也是自己確實(shí)祖父一派。各班主對他也非常器重，經(jīng)過11年的艱苦磨煉，在他29歲的時(shí)候便自己挑班演出了。這里引用他自己曾說過的一段話：告訴您，干我們這一行的，誰不想自己挑班兒、掛頭牌老生哪？可是第一得臺上的演藝站得住了，談不上多么好，可也別砸鍋；第二呀，要臺下的人緣好，培養(yǎng)住了一批基本觀眾，不論刮風(fēng)下雨，你唱他就來聽，假如挑了班兒了，上座不好，賠錢還是小事，多丟人哪，再給人跨刀也來不及了。您瞧我，估量首至少已經(jīng)有五六百位常座兒了，我才敢挑班，沒別的，您多指教，多捧場！從中可以看出在舊社會(huì)風(fēng)風(fēng)雨雨的藝海之中，他不但藝術(shù)成熟，而且事故也已經(jīng)練達(dá)了。他的班名最初叫扶春社，后改祖父譚鑫培的社名同慶社，大有孫承祖業(yè)，揚(yáng)威譚門之意，這個(gè)社名一直用了十年，這段時(shí)期到同慶社搭班的出名演員很多，有他的師弟、師妹，如茹富蘭、楊盛春、孫盛武、裘盛戎、梁小鸞、翁婿之稱的姜妙香，老前輩慈瑞泉，還有王幼卿、張君秋等等。

1938年在他33歲的時(shí)候，一顆新星騰空而起，這就是在上海學(xué)藝文武兼?zhèn)涑擅蟊鄙咸舭嗟睦钌俅?。李少春扮相清秀，嗓音寬厚，唱腔韻味清醇，身段又力求?yōu)美。在北京首場炮戲《戰(zhàn)馬超》，緊接《擊鼓罵曹》，武戲?qū)W楊小樓，文戲?qū)W余叔巖。此次北上也正要拜在余叔巖門下。一炮打紅轟動(dòng)北京城，譚富英深感威脅不小，為壯聲勢以資抗衡，經(jīng)友人建議把開場戲《大保國》、《探皇陵》、《二進(jìn)宮》老戲重排連貫演出取名《龍鳳閣》，于李少春打炮一周后上演，反響強(qiáng)烈，最好的一次合作是金少山、譚富英、張君秋，這就是流傳至今大、探、二的來歷。在李少春打炮戲后的十二天，正式拜余叔巖為師。余為李說了《戰(zhàn)太平》，演出后非常成功?！稇?zhàn)太平》本是20年前譚富英坐科時(shí)學(xué)演的一出，因唱、做、繁重太累而多年不演，為了競爭，他也重排上演，在第二年推出。自然也是滿堂，然而觀眾反映，除嗓子寬亮以外，考究細(xì)膩不如李少春，認(rèn)為李是余派精心加工傳授。而譚是坐科時(shí)的大路貨，這是他一時(shí)失策，譚富英扮相好，生得通鼻梁，大眼睛，尤其扮演帝王更有一種雍容華貴的氣質(zhì)，他最大本錢就是一條好嗓子，既寬又亮，腦后音極好，奇冤報(bào)大段反二黃套腔可謂長江大河，一泄千里，讓人聽后痛感酣暢淋漓，樸實(shí)鏗鏘，別具老譚（譚鑫培）及余派風(fēng)范。然而終究未得名師精雕細(xì)琢，稍嫌大路一些，聽后回味痛快有余，韻味淺薄，較余叔巖，楊寶森略遜一籌。

譚富英的武工地道堅(jiān)實(shí)，腰腿功深，經(jīng)過多年磨煉，以長靠見長。他的代表作《定軍山》也為余所不及，其大刀花之溜、跑圓場之帥可說是無與倫比。如《我主爺攻打葭蔭關(guān)》一段快板，邊唱邊走園，神定氣足，實(shí)屬上乘佳作?！短侥浮分谐鲫P(guān)一場《適才離了皇宮院》的快板，快速、干凈、利落，他的念白，身段作派也極佳，只是賴做偷工而已。如一次名角薈萃，他在《黃金臺》中扮演的田單與伊立的對白：啊啊啊，這話要怎樣的講法呢？邊念邊做，手到意到，細(xì)膩傳神，博得觀眾如雷掌聲，這段表演超過了馬連良，又一次梨園公會(huì)大義演反串出《八蠟廟》中開口跳朱光祖，當(dāng)念到就是那五七達(dá)子飛天豹嗎？接一句又念老英雄請講，請進(jìn)。僅十幾個(gè)字就念得京白流利、爽脆響堂而博得陣陣掌聲，內(nèi)外行都說那他的功力極深。那么為什么他自甘中游，不更上一層呢？下面接著說。

譚富英的父親譚小培其人控制欲極強(qiáng)，譚鑫培未死之時(shí)出于禮教，一切聽譚鑫培安排，譚鑫培死后，譚富英坐科，一切又聽從科班左右，出科后譚小培得以施展父威，于出科的第二天就接回家。在這之后，譚富英尤如進(jìn)了監(jiān)獄，行動(dòng)如同木偶一般，從演出路線、劇務(wù)、事務(wù)、財(cái)務(wù)到私生活的衣食起居結(jié)交朋友、禮尚應(yīng)酬等無一不在他的控制之下。當(dāng)時(shí)在梅蘭芳帶動(dòng)下已盛行演新戲，譚小培為控制譚富英少接觸外人決定譚富英只演老戲，不編新戲，演老戲自然要演祖父譚鑫培的劇目，譚小培便唬富英：你爺爺當(dāng)初這么唱的。譚富英查無傍證，只能盲從。而真正譚派傳人余叔巖想要回報(bào)譚門之恩把師父譚鑫培的精華傳給譚富英，而譚小培又醋意大增，怕這樣會(huì)降低其權(quán)威性，后來在朋友勸說下勉強(qiáng)答應(yīng)學(xué)余，又因余過于嚴(yán)肅認(rèn)真，譚富英進(jìn)度遲緩，這時(shí)譚小培便旁敲側(cè)擊地說：放著角不當(dāng)，天天像小學(xué)生似地去上學(xué)，這不是受罪嗎？一點(diǎn)小地方教幾天還沒定，再說，照這樣教法，這不是折磨人嗎？算了吧，還是咱們爺倆研究研究，說什么都是咱們姓譚，他姓余，姓譚的怎么唱都是譚派，結(jié)果綴學(xué)而止。

譚富英的最拿手戲是《定軍山》，最賺錢戲是《四郎探母》，譚小培就在《四朗探母》上大撈包銀，與戲院老板周旋，但是所得一切收入均落入譚小培老老板之手，而與小老板譚富英絲毫無關(guān)。由于被其父逼著去產(chǎn)生逆反心理，再加身體素質(zhì)較弱，所以在外地演出每演十天半月就得中途休息幾天。譚小培也無可奈何，只好刊登啟事：譚藝員富英因調(diào)劑精神，自某日起休息多少天，改在某幾日登臺，一時(shí)傳為梨園笑料。

梨園藝人都有謙遜美德，不唱同樣戲碼，不打?qū)ε_，譚小培是梨園世家，明白此理，但他挾子自重，來找老生同行唱對臺，僅舉兩例：1935年王又宸（譚鑫培女婿）譚富英姑丈應(yīng)天津北譚戲院之約短期演出，譚小培已知成行，但他也應(yīng)天津春和大戲院之約同去天津演出，結(jié)果因譚富英正在30幾歲年富力強(qiáng)，王又宸已五十幾歲，加配角、劇場優(yōu)劣對比，使王又宸一敗涂地，丟盡面子，回京后老淚縱橫說：譚五太欺負(fù)人了，我們這門親戚算不來往了，此后大病一場，于56歲病故。雖然譚氏父子以吊孝，卻遭到外人冷言冷語。又一次譚小培不服余叔巖，對其弟子更是不服，40年余叔巖弟子孟小冬貼演余派名劇《洪羊洞》，譚小培便與其對臺，讓譚富英唱雙出文戲《桑園寄子》，武戲《摘纓會(huì)》，也是余派好戲，結(jié)果孟小冬那邊暴滿，而譚富英只賣七成座還包括買不到孟小冬票而來這的。實(shí)際孟小冬深得余的真?zhèn)?，藝在馬連良、譚富英之上。譚富英挑班后精神委靡，甚至不常出入公園，偶然一觀猶如劉老老走進(jìn)大觀園，確實(shí)可憐。偶有機(jī)會(huì)和同臺上街，被其父發(fā)現(xiàn)便說他們這樣奉承你，是吃咱們呀，咱們有多少錢供他們大伙樂呀，而中斷。后來大家編了一個(gè)笑話說：某日，譚小培指譚富英說：你爸爸不如我爸爸。又轉(zhuǎn)過來對譚鑫培說：你兒子不如我兒子。用以譏諷譚小培上承父親蔭德，下享兒子清福。但雖然譚富英很孝順被逼迫急了也要反抗，一次因零花錢不夠用，便把皮袍等好衣服拿出幾件讓聽差拿去當(dāng)口，老媽媽拿給譚五奶奶去看，五奶奶只好拿出私房錢送給富英，一方面晚上對譚小培講下月起要多給點(diǎn)零錢吧。這種局面直到譚小培死，方才撒手。

譚富英本人敬老尊賢，熱心助人，在前輩面前畢恭畢敬，以晚輩自居。對同輩人也是助人為樂，馬連良因到滿洲國演過戲，勝利后吃官司坐過牢，出獄后，梨園同業(yè)為他唱合作戲《龍鳳呈祥》，馬演喬玄、譚演配角劉備到底，這也是美德的體現(xiàn)。譚富英結(jié)交好友，他因《四郎探母》叫小番嘎調(diào)上不去叫倒好，觀眾退席，也是在朋友助威下渡過難關(guān)。

解放后，他和馬連良、裘盛戎、張君秋同在北京京劇團(tuán)，能長期共存，互相切磋，輪坐紅花綠葉，排演一批優(yōu)秀保留劇目，傳為佳話，都說明其美德、情操，而且譚富英后半生十分愛黨愛國，但凡國家組織慰問義演（比如朝鮮戰(zhàn)爭）他都是無條件主動(dòng)申請要求參加，也正由于他表現(xiàn)好，在1959年成功加入了中國共產(chǎn)黨。譚于1977年病逝，其子譚元壽，孫譚孝曾，曾孫譚正巖也都是繼承了譚派藝術(shù)的老生演員。

譚富英