須生一行，自余叔巖、高慶奎等退隱后，已成為譚、馬天下。富英遵照乃祖叫天遺風(fēng)，以老戲號召，再襯以一副清亮歌喉，紅遍大江南北。連良以別樹一幟之作風(fēng)另創(chuàng)一派，使“馬腔”流行天下。二君作風(fēng)雖異，實則在菊國之地位固無分軒輊也。 譚氏喬梓（小培、富英）素日為提倡同行演唱老戲最力者，尤以小培為最，與友入說及梨園中事即喜談老戲之真正價值，每謂老戲如《四郎探母》，如《失街亭》，迄今風(fēng)行數(shù)十年始終為演者所愛演，聽者所愛聽，新戲恐未必能如此長久，即使演者愛演，觀眾亦難免生厭，老戲則絕有使看客百觀不厭之把握，此所以有真正價值在也。富英之不排新戲，大半為此，免被人譏為譚大王之裔孫亦以新戲號召，有毀英秀堂之牌匾也！
譚富英之《空城計》 入富連成之前后 譚門原籍為湖北省武昌府江邑縣，迄今在北京落戶已經(jīng)八十余年矣！本業(yè)商，迄富英曾祖（老譚之父）名“譚志道”，乃改業(yè)梨園，今日學(xué)老生者無不以譚派為準(zhǔn)繩。老譚成為一代伶圣固勿論矣，小培亦曾顯耀一時，富英又執(zhí)今日老生行之牛耳。富英之長子名譚元壽，現(xiàn)在富社工文武老生，嗓音扮相均不失為譚門本派大好人才，故人每以譚門四輩均工生，又全為出類拔萃之人物引為佳話。 富英今年三十六歲，十歲時開始學(xué)戲。彼時乃祖仍健在，經(jīng)小培提議，請陳秀華教戲。楊寶忠等人開蒙即為陳，富英開蒙亦為陳也。首學(xué)《魚腸劍》之伍子胥，《黃金臺》之田單，如此兩年。迄至十二歲，老譚力主入科班學(xué)戲，以期奠定根基，小培乃赴富連成拜晤葉春善（按此時喜連成改富連成不久）商談此事。葉對此諸多顧慮，以為譚家為有名人物，子女必極嬌縱，科班待遇過苦，唯恐不慣此種生活耳。為此葉并親去譚府征求老譚意見。老譚彼時曾謂自己亦為科班出身人，內(nèi)行人不能辦外行事，入科后一切與一般學(xué)生受同樣享受，并囑葉對之務(wù)加管束。葉乃不再顧慮，并以當(dāng)時北京名流文瑞圖、聽花（日籍，《順天日報》主筆）二君充當(dāng)中保人介紹人，于民國六年二月十二日正式入科，關(guān)書寫六年。富英入科不久，老譚即溘然長逝矣！ 富英入科后，被分配于三科（彼時富社尚為喜連富盛），仍工老生。首從葉福海（為葉春善之兄，富社諸生業(yè)以師大爺呼之）學(xué)昆曲《仙圓》之生，《彈詞》之李龜年，他如蔡榮桂、雷喜福、蕭長華、王喜秀（即金絲紅）均執(zhí)教于富社，亦全為富英之開蒙教師也。因有從陳秀華學(xué)戲之根底，入科未一月即在肉市廣和樓正式登臺矣，戲碼即為《仙圓》，此為富英初次登臺最可紀(jì)念之一頁也！以次每演《搜救孤》、《洪羊洞》、《黃金臺》等戲。迄至民國七年，社中由蕭長華導(dǎo)排全本《取南郡》，當(dāng)時角色之分配以富英飾魯肅，馬連良飾孔明，茹富蘭飾周瑜。富英私下即為一誠樸之少年也，飾此老實之魯子敬自然游刃有余，是時嗓音為童子音，張嘴即為乙字調(diào)，因形容魯肅之忠實神似，觀眾及社中師生乃贈以“活魯肅”之徽號，與連良之孔明互相媲美。此劇演出以后，即紅運當(dāng)頭無往不利。迄馬連良等出科后，即由富英偕茹富蘭、尚富霞（彼時尚未改小生，工玩笑旦）等數(shù)人支持，富英每居大軸，當(dāng)時曾屢演《翠屏山》之石秀，《寧武關(guān)》之周遇吉（為葉福海傳授），迄今此兩戲已有數(shù)年未動矣。
譚富英《牧羊卷》后臺化妝照片 出科未一月即赴滬露演 光陰荏苒，轉(zhuǎn)瞬六年，至民國十二年二月十二日正式出科！富英時年十八歲，正值年富力強。未久即應(yīng)王蕙芳之約，與筱翠花、貫大元合作，于三月十八日在香廠新民戲院搭班唱戲，此又為富英出科以后第一次演唱也。出演一星期后，又應(yīng)上海亦舞臺之約，定規(guī)演唱一月，自掛頭牌，每月包銀三千五百元，攜帶配角有諸如香、馬富祿、王連浦等，此為富英之初次去滬。聽眾慕為叫天之裔孫，又有乃父小培同往以壯聲勢，果也，打炮即紅。據(jù)小培云，富英彼時之嗓即如此清脆，唯未能有如此醇厚有韻味耳。一月滿期后，因成績特佳乃又續(xù)演一月，并以諸如香易為荀慧生（彼時名尚為白牡丹），聲勢浩大，由此滬人腦海即深印譚富英三字矣。迄至七月凱旋回京，又與徐碧云合作在京公演。富英與四大名旦梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生均曾合作，以與荀合作日期最早（民國十二年在滬亦舞臺）。曾與梅去廣東、香港、上海等處，與程則在滬天蟾舞臺，與尚合作時間較長。彼時曾有多數(shù)親朋主張富英組班獨當(dāng)一面，然小培則不以為然，富英藝術(shù)有今日之成就，雖然科班六年苦工，然均為粗枝大葉，多半仍為富英私下用功，小培之教授。彼時富英雖已大紅大紫，然每日仍由乃父督促用功，從無一日間斷。據(jù)小培談，當(dāng)年乃父于庭院散步時，囑徐蘭沅為己吊嗓，字眼腔調(diào)不對時必先申斥后改正，富英用功已亦如此，以致進(jìn)步頗速。 正式組班露演，社名扶春后改同慶 富英出科凡八年，每輔四大名旦去外埠演唱。迄民二十年在滬與尚小云合作出演于三星舞臺期滿后，適值梅蘭芳繼尚之后在天蟾舞臺露演，老生一席約富英合作。小云則北返，至此與尚分手。返京后于民國二十一年經(jīng)諸親朋之慫恿，小培亦以為富英之藝已臻佳境，乃由陳春齡組織“扶春社”組班露演矣。首次公演在開明戲院，以《定軍山》打炮。按老譚生前每于各地打炮或新正露演，均以此為首聲，取其一戰(zhàn)成功之意。富英此舉固亦為遵乃祖之遺風(fēng)也。因根基早經(jīng)奠定，故此次組班演唱百無一失，懂戲觀眾早譽為將來必成大器。彼時配角青衣為王幼卿，武生茹富蘭，花臉馬連昆，丑角慈瑞泉，旦角小桂花（即計硯芬），里子李寶奎等，配搭整硬。此后即青云直上，獨當(dāng)一面，不再依人作嫁矣！小培更述及一事，即王泉奎、哈寶山為今日之同慶社基本人物，昔日王、哈搭扶春社之始，每場戲代價不過一元上下，后二人振作用功，小培許為可造之才，乃盡力提攜，乃有今日之榮譽，成為富英之良好之臂也。 挑班出臺以來，不排新戲，只以《失街亭》、《定軍山》、《碰碑》、《洪羊洞》等戲號召，即一出《洪羊洞》亦賣八百余人，聲勢之大可以想見。組班迄今九年，曾去南京、漢口、青島、濟(jì)南、上海，以及東北哈爾濱、吉林、沈陽等地，所至有聲。在滬黃金二牌旦角曾以張君秋擔(dān)任，成績越為圓滿。據(jù)小培談，初次出外每月包銀為三千五百元，現(xiàn)在則兩萬出頭矣！玩意不辜負(fù)人，實在不錯。近又將應(yīng)上海大舞臺之約，往演短期，最近或可成行。又該社先本名“扶春社”，乃借用管事人之牌匾，因當(dāng)時報一社名殊多困難，自東北歸來后，另行改組，由趙世興為之組織（按趙為當(dāng)年高慶奎之管事），社名老店重張，用乃祖“同慶社”名義，扶春社乃成歷史之名詞矣！乃祖當(dāng)年所用之馬鞭、藍(lán)官衣一件，富英均曾于場上使用，昔年喜聽老譚之老顧曲家，今日見富英穿著此物，當(dāng)能辨認(rèn)為老譚之遺物也！ 在京經(jīng)人撮合，曾與息影歌臺之雪艷琴同臺演唱，后并應(yīng)上海天蟾舞臺之約，去滬演唱。二人以《四郎探母》、《紅鬃烈馬》等對戲號召，獲得最高榮譽。后并得天一影片公司之垂青，對二人之《四郎探母》一戲認(rèn)為珍貴，乃與兩方接洽，表示擬收入鏡頭，拍為電影。經(jīng)數(shù)度措商后，以九千元代價征得富英同意，正式收入鏡頭，此片迄今仍每于各影院公演。舊劇拍入電影此為最早，與李萬春《林沖夜奔》為同時也。
譚富英之《四郎探母》 一段婚史 富英于十九歲時結(jié)婚，先妻為硬里子老生宋繼亭之姐，富英長子元壽即為該氏所生。不幸于富英大紅之始，竟與世長辭，故人每謂該氏福薄也。前數(shù)年又經(jīng)友人作伐，娶名小生姜妙香之長女為繼室。夫妻伉儷情篤，感情頗洽。富英之嗓現(xiàn)達(dá)六字半調(diào)，此嗓不高不矮，正適譚派，每日吊嗓時極少，蓋倒嗓已過，嗓音已有相當(dāng)根底，無須每日必調(diào)也。 小培共有二子，三女，四孫，二孫女，真好福氣好造化。是日興致勃勃，與記者歡談殊恰。談及譚派戲謂嗓非寬亮有丹青田氣充足，富英每唱此句必得滿堂好，蓋亦良有以也。更談自己與富英鮮少出門，每晚全家樂聚一堂，暢談深夜，亦足慰此老境。后并承贈相片數(shù)件，辭出時已經(jīng)日落西斜矣！ |
|
|
