高慶奎先生(1890—1942) 當(dāng)梨園趨勢(shì),推重旦角,以四大名旦,執(zhí)菊壇牛耳之時(shí),而能于譚、孫、汪、劉四派之外,以須生而樹立一幟,與四大名旦相角逐,爭(zhēng)一日之短長(zhǎng)者,惟高慶奎一人而已,是亦一時(shí)人杰也,又烏得以成敗論英雄哉。 《哭秦庭》 高慶奎 飾 申包胥 慶奎高氏,字子君,名丑高四保之子也,原籍山西太原榆次縣,七歲時(shí),入某學(xué)堂念書,聰穎異常兒,十一歲,始學(xué)戲,從賈洪林之叔賈麗川習(xí)娃娃生,賈為命藝名曰高慶奎,首在天樂(lè)堂(即梨園會(huì)館遺址)登臺(tái),與譚鑫培、王瑤卿《汾河灣》,飾薛丁山,是為慶奎戲劇生命之開始,嗣演《寄子》之鄧方,《朱砂痣》之韓天賜,《鐵蓮花》之定生,《取帥印》之秦懷玉,皆與譚、王合演,大博內(nèi)外行贊許,神童之譽(yù)滿于九城矣。繼從賈洪林學(xué)唱做戲,從李鑫甫學(xué)靠把戲,鑫甫為子君之姐夫,能戲極多,文武兼?zhèn)?,故子君之藝,日益孟晉矣,及后譚鑫培在廣和演戲時(shí),由子君配演硬里,如《連營(yíng)寨》之諸葛瑾、《李陵碑》之楊延昭等,均足為全劇生色,故譚氏極器重之,其后日之能成名,蓋基于彼時(shí)矣。 《珠簾寨》 高慶奎 飾 李克用 民二三間,梅蘭芳在天樂(lè)成班,邀子君與郝壽臣合作,極受一般人歡迎,咸以為非池中之物視之,時(shí)子君正二十一二歲也,迨二十七歲,子君應(yīng)聘赴杭,是為子君離京南行之始,返京后,值賈洪林臥病,令子君承其乏,迨賈洪林逝世,嗜賈者咸趨聽子君,而子君至是名益顯矣,子君于是益自努力,對(duì)于賈、譚、孫(菊仙)、劉(鴻昇)各派之戲,咸悉研究,纈其菁英,集其大成,而自成一派,且仿鴻昇,兼唱黑頭,以所賦獨(dú)厚,尤多精,或以博而不精相詆者,子君不顧也,至是而子君已成名矣。二十九歲,滬園聞高名,專人北上迎高,以《珠簾寨》一戲,轟動(dòng)歇浦江畔,蓋滬地《珠簾寨》一戲,自譚氏唱紅后,無(wú)人敢于嘗試,迨子君演后,滬伶亦相繼演唱矣。子君由滬北返后,適尚小云組班邀與合作,出演三慶,聲譽(yù)鵲起。民八,梅畹華有扶桑之行,須生一角,由子君擔(dān)任,大博友邦人士之稱許,歸國(guó)后,名重九城,與梅、余(叔巖)、王(鳳卿)同班,出演新明戲院,一班三老生,為京都近二十年來(lái)所罕見,成績(jī)大佳。迨后子君與壽臣合作,組班出演華樂(lè);以《青梅煮酒論英雄》、《割麥裝神》、《胭粉計(jì)》、《除三害》、《鼎盛春秋》、《醉遣重耳》、《潯陽(yáng)樓》、《會(huì)稽城》諸戲,見重于一時(shí),而劉派之三斬(斬子、斬黃袍、斬馬謖),譚派之《探母》,孫派之《朱砂痣》,汪派之《文昭關(guān)》,子君靡不演之,尤以學(xué)劉之《探母》,《鍘判官》、《草橋關(guān)》、《黑鳳帕》諸黑頭正工戲,為九城嗜曲者所盛稱。蓋其天賦既厚,攸往咸宜,且素賣力,不偷不減,于京派盛行“刪截主義”之際,正如空谷足音,而其潛力之大,造成此時(shí)連演四五小時(shí)之連臺(tái)大戲,未始非子君當(dāng)年提倡之力,其能一躍躋于三大賢之列,與余、馬(連良)并稱者,自非偶然也。 《鍘判官》 高慶奎 飾 包拯、郝壽臣 飾 閻王 子君之曾祖父,由晉來(lái)京經(jīng)商,遂家焉,迨子君之祖父高文桂,始入戲界,租賃戲箱,管理場(chǎng)面,當(dāng)程長(zhǎng)庚演戲時(shí),文桂與朱廷貴,為程扮戲,文桂之子高四保,子君之父也,坐科小和春,習(xí)小花臉,有名于當(dāng)時(shí),出科后,與路三寶、余玉琴、譚鑫培等,先后演于同慶、春臺(tái)、福壽各班。四保以彩旦負(fù)佳譽(yù),而《祥梅寺》一戲,尤為四保之得意奏,四保是戲,得王二立所授,二立他戲,不堪著名,而《祥梅寺》之走矮,堪稱一絕,四保得其親傳,尤有精彩。當(dāng)民十二三時(shí),四保曾一度演是戲于第一舞臺(tái),聆者咸稱絕,時(shí)四保已年近古稀也。自后即登臺(tái)矣,迨七十一歲時(shí),忽患腳足麻木癥,起立需人,旋醫(yī)愈,翌年又發(fā),遂成不治癥,臥床者四五年,而子君弟兄,親侍湯藥,未曾有倦容,故人咸稱之。 《鐵蓮花》 高慶奎 飾 劉子忠、高盛麟 飾 定生 子君之弟聯(lián)奎,藝須生,后改文場(chǎng),為乃兄操弦,相得益彰,前面病逝,知之者咸為惋惜焉。子君有丈夫子五,女公子二,場(chǎng)子晉昌,卒業(yè)于中國(guó)大學(xué),次子盛麟,藝武生,為富連成四科學(xué)生,出科后,娶劉硯芳女,以姻婭之關(guān)系,得親承楊小樓之傳授,劇藝有根底,年來(lái)兩度赴滬,以《連環(huán)套》一戲,馳譽(yù)于歇浦江畔,現(xiàn)正隨奚嘯伯游春申,聲名鵲起,將來(lái)造詣,未可量也。三子世壽,亦藝武生,四子世泰,藝小花臉,均為富連成社五科生,現(xiàn)已出科,在各班演藝頗負(fù)佳名。五子世昌,藝?yán)仙嗫稍觳囊病?/p> 《李陵碑》 李和曾 飾 楊繼業(yè) 子君演劇,集各派之菁華,而自成一派,以黃鐘大呂取勝,孰意彼蒼妬才,嗓音速爾成啞,醫(yī)治逾年,終不能恢復(fù),殊可惜也。去年入戲曲學(xué)校,執(zhí)教鞭,得李和曾,能傳其藝,子君喜得傳人,極力栽培,傾腹以授,而和曾天賦獨(dú)厚,不負(fù)子君之教,故出科后,一鳴驚人,不負(fù)乃師之苦心,子君得斯佳徒,亦可自慰矣。 《坐宮》 高慶奎 飾 楊延輝 子君之藝當(dāng)其盛時(shí),以跛劉“三斬一探”,見重于時(shí),以聰穎之資,天賦之嗓,大氣磅礴,音味悠長(zhǎng),當(dāng)無(wú)腔不是譚之時(shí),而子君如孤軍崛起,使今日聆歌者,知須生除譚腔外,尚有其他各派者,子君亦人杰也哉。惜夫才及中年,因生理變化,遽爾嗓啞,而不能盡其長(zhǎng),是不特子君之損失,抑亦京朝派之損失也。 《單刀會(huì)》 高慶奎 飾 關(guān)羽、李洪春 飾 魯肅 竊自畹華東渡歸來(lái),劇場(chǎng)之風(fēng),為之轉(zhuǎn)變,演大軸者,旦角而外,僅楊小樓、余叔巖二三人而已。迨夫子君崛起,排演整本新戲,以與旦角爭(zhēng)一日之短長(zhǎng),而轉(zhuǎn)移一般聆曲之視聽,至于今日老生行之主持大軸者,人才相繼而出,追溯往昔,未始非子君提倡之力也。 ?。ㄕ?《立言畫刊》 1940年77期7頁(yè);79期5頁(yè)) |
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