弘一法師《仿東坡先生》，橫 70cm，縱46cm。

在中國近代文化史上，弘一法師——李叔同的名字，聽來可謂如雷貫耳。他的非凡才華不僅反映在文學、戲劇、音樂、美術、教育和編輯各個領域，同時表現(xiàn)在其造詣高深的書法篆刻創(chuàng)作上。弘一法師的書法，是他所有藝術活動當中最為突出、影響最大和成就最高的。對于弘一本人來說，也是用功最勤和用心最久的一項。越到后期，越是完美，已臻化境。

弘一生性聰穎，自幼已寫得一手好楷書。在天津軼仁書院念新學時，由于作文和寫字出眾，已有“李雙行”(即在有限的小字格內(nèi)以雙行文書之)的稱譽。一八九六年，李叔同投師津沽名家唐靜巖學書，主要練習的是篆書和隸書。其時，適碑版之學興起未久，加上康有為等對北碑的竭力倡導宣揚，遂使原本性好新生事物的李叔同，很快將注意力轉(zhuǎn)向了北碑書法。

由于名師指點和他的敏悟天性，在兩年的時間里，李叔同嚴格按照唐靜巖給他制定的“先篆隸后楷草”的學書步驟，先后臨摹了《石鼓文》、《嶧山刻石》、《張猛龍碑》、《天發(fā)神讖碑》、《龍門二十品》以及“宋四家”之一的黃庭堅的行楷書等，“各體的碑刻他都臨摹”，而且“寫什么像什么”。這一點，人們可以從《李息翁臨古法書》這本早期集子中問得消息，知曉他對古代碑帖的理解狀況和臨摹水平。