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從韋莊小令《浣溪沙（兩首）》總結(jié)浣溪沙詞牌特點(diǎn)。 我們講兩首韋莊的浣溪沙。本來我們講詞的話，是應(yīng)該先講鷓鴣天，再講浣溪紗。但是由于我想結(jié)合詞史的脈絡(luò)，所以就先講了菩薩蠻，然后中間串一下更漏子清平樂，更漏子清平樂不需要太細(xì)講，你只要會了菩薩蠻，將來會了鷓鴣天，那么更漏子、清平樂、虞美人，這樣的詞牌你就拿來就寫，不會有大問題。所以我們等于是有點(diǎn)顛倒。先講講韋莊的這首浣溪紗（惆悵夢馀山月斜），一會我們再說一說他的另外一首浣溪紗（夜夜相思更漏殘）
浣溪沙特點(diǎn)： 1、浣溪紗共六句，上下片各三句。 2、大家記住它也是分為四拍。上片前兩句為一拍，第三句為第二拍。下片前兩句為一拍，第三句也就是最后一句又是一拍。 3、它的結(jié)構(gòu)形式是什么樣形式呢？我有個(gè)比喻，叫做它是個(gè)二一結(jié)構(gòu)。 也就是前兩句是緊緊連在一起的，第三句是單獨(dú)的承接前兩句的。上片如此。那么下片呢？它是前兩句，尤其是第四句一轉(zhuǎn)頭，這個(gè)地方叫什么？叫轉(zhuǎn)頭，又叫換頭，也有的叫過遍。遍是一遍兩遍的遍。為什么叫過遍呢，大概就是，這個(gè)音樂大概是同樣的吧，下邊一樣的結(jié)構(gòu)再來一遍，大概可能是這個(gè)意思，我沒有細(xì)考慮它為什么叫過遍。 總而言之，這些詞大家記住了，就是轉(zhuǎn)頭換頭過遍都是指的下片一開頭。下片的一開頭，它要把上片的那團(tuán)線，抽出一個(gè)線頭來，然后來接著揪出這個(gè)線頭繼續(xù)往下繞，這叫承上啟下。然后最后結(jié)尾一收要收住全篇。我們來體會它怎么承上啟下收住全篇，浣溪紗到底怎么樣個(gè)二一結(jié)構(gòu)，又是一個(gè)像金字塔結(jié)構(gòu)，前兩句可以是并列的也可以是遞進(jìn)的。總之，這兩句是合為一體的。第三句一定在前兩句基礎(chǔ)之上，或者是拔高一層，或者在前兩句基礎(chǔ)之上，總體往下順一步。有兩種形式：一種是在前兩句基礎(chǔ)之上，總體拔高一層，一種是在前兩句基礎(chǔ)之上，跳開了再往下續(xù)一步，再往下走一步。這兩種情況都是存在的。 那么我們看這一首。它說惆悵夢馀山月斜：惆悵的情緒，夢余就是夢醒了嘛，山月斜。孤燈照壁背窗紗：一個(gè)人背對著孤燈，然后孤燈是照著墻壁，背對著窗紗。孤燈照壁背窗紗，這是一個(gè)環(huán)境。那么這兩句是對環(huán)境的具體描寫，它是實(shí)的。后邊一句一定要跟前兩句不一樣，如果你還跟前邊的兩句一樣那就錯了。所以后邊一句怎么不一樣呢？小樓高閣謝娘家：最主要把謝娘家調(diào)出來，這一句是一個(gè)敘述句，總體告訴你這個(gè)環(huán)境是什么環(huán)境。而前兩句是具體描寫那個(gè)環(huán)境，后邊是告訴你這是個(gè)什么環(huán)境，你看它是不一樣的，角度不同，敘述方式都不同。惆悵夢馀山月斜，孤燈照壁背紅紗，到這喀嚓，頓一下。后邊在它的基礎(chǔ)之上才告訴你是小樓高閣謝娘家。換句話說這就是謝娘家，謝娘家你看它是小樓是高閣，和前邊不同了吧。我說到你們就能體會出來，這個(gè)上片它到底是二一結(jié)構(gòu)，怎么個(gè)二一結(jié)構(gòu)。那么下片一樣是二一結(jié)構(gòu)，然后它先要承上然后再啟下。怎么承上呢？它上片說了，孤燈照壁背紅紗。誰背窗紗呢，謝娘家那個(gè)謝娘，這個(gè)謝娘不一定真的是姓謝的女子，謝娘就是過去有個(gè)妓女叫謝秋娘，她長的很美，以后就用謝娘代表美人，或者說有時(shí)候代表妓女?？偠灾磉@么個(gè)女人而已。那么于是它就想了，暗想玉容何所似，因?yàn)槟惚硨χ凹?，于是就暗想玉容何所似，于是自問自答一枝春雪凍梅花，語言非常的美麗，那么這兩句呢，一承一轉(zhuǎn)，把問題鋪開了吧。第三句也就是最后一句，這個(gè)第六句呢，滿身香霧簇朝霞：這個(gè)滿身香霧簇朝霞，它不是第二句的重復(fù)，也不是第二句的繼續(xù)，是全篇的結(jié)束，為什么？因?yàn)闈M身香霧簇朝霞，已經(jīng)不是玉容了，滿身香霧簇朝霞，是一個(gè)環(huán)境的氣氛的總體烘托，所以它是收住全篇的。 從這里我們大致可以理解一下浣溪紗是什么樣子了。那么如果這里覺得浣溪紗還沒有看太清楚的話，那么我們再看一首浣溪紗大家也就明白了。
夜夜相思更漏殘，傷心明月憑欄桿：夜夜相思，我總是在想這個(gè)人，一直想到更漏都?xì)埩耍瑫r(shí)間都很晚了我還沒睡。憑，讀去聲，是依靠的意思，憑這個(gè)字也是平仄兩用，意思基本一致。夜夜相思更漏殘，傷心明月憑欄桿。那么前兩句你看它是緊緊連在一起的，第三句就是跳開來，用不同的方式，再來接一句。想君思我錦衾寒：本來是夜夜相思我在想你，但偏說你要想我，這就反著說，這是一樣的。想君思我錦衾寒，你看想君思我錦衾寒這個(gè)內(nèi)容和前邊是不是明顯不同了呢？前邊都是直接寫我，后邊轉(zhuǎn)到你身上。他就轉(zhuǎn)了一下，或者是叫換了一個(gè)角度。所以前兩句是二是一個(gè)整體，后一句是二的基礎(chǔ)上再來一個(gè)一，這就又一層。這就是上片。下片還是那句話要承上啟下。怎么承上？咫尺畫堂深似海：那么我們看他的注解也好看看他的背景資料也好就知道是怎么回事了，咫尺畫堂深似海，為什么呢？據(jù)說韋莊的一個(gè)妾還是一個(gè)女人被侯門掠去了，總而言之，這個(gè)人他是自己只能思念不能再親近，于是他只能空想，不僅我想你，可能你也在想我。原因在于哪呢？原因就在于咫尺畫堂深似海。這里把原因交代清楚了，就因?yàn)檫@個(gè)原因，所以才夜夜相思，所以才傷心明月，所以才可能你也一樣在想我。那么咫尺畫堂深似海，他把原因做為線頭抻出來，然后怎么辦？緊跟著往下轉(zhuǎn)，你在那我想你也白想，所以，憶來唯把舊書看：我只能靠看書來打發(fā)長夜。結(jié)尾呢？把全篇一收。幾時(shí)攜手入長安：什么時(shí)候我能夠和你在一起，手拉手咱們?nèi)?。長安是什么？長安指的是帝京。按現(xiàn)在來講是首都，過去來講就是都城。我們能夠?yàn)槭裁匆腴L安，我想大概可能是這個(gè)意思，就是說現(xiàn)在我是無權(quán)無勢，所以你深陷侯門我也沒辦法。什么時(shí)候我能帶著你，咱們到長安，到長安干嘛？代表我也功成名就，那個(gè)時(shí)候我也能營救你了，大概是這個(gè)意思。 主要看它這個(gè)結(jié)構(gòu)， 前邊也是二一，后邊也是二一，而且在過遍的時(shí)候它怎么巧妙地一承一轉(zhuǎn)最后一收尾。所有浣溪紗都是這樣。它這四拍，前兩拍和后兩拍，都有輕有重有輕有重。它這個(gè)結(jié)構(gòu)架勢，我管他叫板凳體，或者品字型。這是一個(gè)重點(diǎn)。 4、浣溪沙第四句一定要承上啟下，從上片拽出一個(gè)線頭來。然后下邊往下繼續(xù)繞，最后全部繞住。你看這個(gè)結(jié)構(gòu)它其實(shí)和菩薩蠻和其他的詞還是一樣的。 5、浣溪沙第四、五句一定要對仗。 需要說明一點(diǎn)的是，詞也好詩也好，它在最開始大家寫的時(shí)候有各種變化，沒有人強(qiáng)行規(guī)定一定要怎么怎么樣。所有的后人承認(rèn)的規(guī)定都是為了叫氣不忿才形成的。什么意思呢？你開始寫了浣溪紗，四五句，你用了一個(gè)流水一樣的東西。暗想玉容何所似，一枝春雪凍梅花。這么漂亮，你又說咫尺畫堂深似海，憶來唯把舊書看，這個(gè)句子也挺好。那么我下一個(gè)我再寫怎么超過你呢？我來對仗，于是他就對仗了，你對仗了之后，等你一對仗，別人承認(rèn)了挺好，我再寫的時(shí)候我還敢不對仗嗎。我如果明顯的我連對仗都不對仗，我輸給你了，那我還寫它干嘛呢？所以有人就說了，說浣溪紗沒有規(guī)定四五句一定要對仗啊？那么我說這叫廢話！不用別人去規(guī)定，你既然要寫了，你就得較勁，寫不好你寫它干嘛。要想寫好那就只能超過古人，或者至少與古人要去看齊。如果你想在古人的實(shí)踐基礎(chǔ)之上你再想偷點(diǎn)兒懶省點(diǎn)兒勁，那你干脆什么也別干。不用人規(guī)定，自己就給自己規(guī)定了，這還用說嗎，所以說到了后來呢，就是四五句非對不可。除非你有驚人的本領(lǐng)，不對還好過前人，那你就是再寫出別的版本的暗想玉容何所似，一枝春雪凍梅花。你還不習(xí)古人，你能超過古人，你能別開生面，那你不對也勉強(qiáng)，所以否則的話，表面功夫至少對仗你是非做不可了。所以說這是浣溪紗的兩個(gè)關(guān)鍵的地方，第一是它的章法，第二個(gè)這兩句一定要對仗，沒什么二話可講。人活一口氣，就是要活的比你好，否則的話活它干嘛，死了算了。所以說寫東西和做人是一樣的，你要是想偷懶?；悄愀伤陕铩Ｄ敲唇裉煳覀兘裉熘攸c(diǎn)講了菩薩蠻，又重點(diǎn)講了浣溪紗，以后有機(jī)會呢，再把清平樂再稍稍的重點(diǎn)講一下。 |
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