1、《浣溪沙》詞牌簡介:

《浣溪沙》，是唐代教坊曲名，后用為詞牌。最早采用此調(diào)的是唐人韓偓，通常以其詞為正體，為平韻體，另有仄韻體，始于南唐后主李煜。此調(diào)音節(jié)明快，句式整齊，易于上口，為婉約派與豪放派多數(shù)詞人所常用。

2、《浣溪沙》格式 : (正體）

浣溪沙（韓偓）（雙調(diào)四十二字，上闋三句三平韻，下闋句兩平韻。）

宿醉離愁慢髻鬟， 六銖衣薄惹輕寒，慵紅悶翠掩青鸞。　
中仄中平中仄平(韻)，中平中仄仄平平(韻)，中平中仄仄平平(韻)。
羅襪況兼金菡萏，雪肌仍是玉瑯玕，骨香腰細更沈檀。　
中仄中平平仄仄(句)，中平中仄仄平平(韻)，中平中仄仄平平(韻)。

注解：
A，宿醉：隔夜猶存的余醉。慢：胡亂，隨便。
B，玉瑯玕láng gān：玉石。
C，沈檀：沉香與檀香。沈，同“沉”。

《浣溪沙》正格是 上片三句全用韻，下片末二句用韻。

3、《浣溪沙》詞牌的結構

全詞六句，上下片各三句。分為四拍，上片前兩句為一拍，第三句為第二拍。下片前兩句為一拍，最后一句又是一拍。

《浣溪沙》結構形式可以把它比喻成是板凳結構。

上片一二句是板凳腿，第三句是板凳面。下片的前兩句，尤其是第四句一轉頭，又叫換頭、過片。

下片的一開頭，要把上片的那團線，抽出一個線頭來，然后來接著揪出這個線頭繼續(xù)往下繞，起承上啟下的作用。

最后一句結尾要收住全篇。

注意：
前兩句可以是并列結構，也可以是遞進結構，這兩句是合為一體的。
第三句一定在前兩句基礎之上，或者是拔高一層，或者在前兩句基礎之上，總體往下順一步，如果寫的一二三是并列結構了，那就失敗了。

例子分析：

韋莊的一首《浣溪沙》

惆悵夢馀山月斜，孤燈照壁背紅紗。
小樓高閣謝娘家。
暗想玉容何所似，一枝春雪凍梅花。
滿身香霧簇朝霞。

第一二句“惆悵夢馀山月斜”，惆悵的情緒，夢余就是夢醒了，山月斜?！肮聼粽毡诒臣t紗，”一個人背對著孤燈，然后孤燈是照著墻壁的，背對著窗紗的?！肮聼粽毡诒臣t紗”，這是一個環(huán)境，這兩句是對環(huán)境的具體描寫，它是實的。

“惆悵夢馀山月斜，孤燈照壁背紅紗”，這兩句是一個整體的環(huán)境。后邊一句一定要跟前兩句不一樣，如果還跟前邊的兩句一樣那就錯了。

“小樓高閣謝娘家”，把謝娘家調(diào)出來，這一句是一個敘述句，總體告訴你，這個山月斜照著的地方，有孤燈，有個背對著窗紗的那個人她所在的環(huán)境是什么環(huán)境呢？原來是謝娘家。

第三句，角度不同，敘述方式也不同。這就是一個二一結構。

下片先要承上然后再啟下。上片“孤燈照壁背紅紗。”誰背窗紗呢？答案就是那個謝娘。 “暗想玉容何所似”，接著自問自答“一枝春雪凍梅花”語言非常的美麗。

這兩句一承一轉，把問題鋪展開了。

第六句，“滿身香霧簇朝霞。”它不是下片第二句的重復，也不是繼續(xù)，而是全篇的結束。因為“滿身香霧簇朝霞”已經(jīng)不是玉容了，是一個環(huán)境的氣氛的總體烘托，收住了全篇。

總結：

《浣溪沙》填詞，除了需要遵循詞牌格式外，主要注意結構。

上片是二一，下片也是二一。而且在過片的時候需要承一轉，最后一收尾。所有《浣溪紗》都是這樣的。

重點記住《浣溪紗》是一個上下片的板凳體結構。下片第四句一定要承上啟下，從上片拽出一個線頭來，然后下邊往下繼續(xù)繞，最后一句全部收住。

還有一點就是下片的前兩句即全詞的第四五兩句要對偶。