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1；首先立意要明確，立意是作者的襟懷和情感 當(dāng)然，咱們寫(xiě)的時(shí)候。寫(xiě)著寫(xiě)著。感覺(jué)變味了，這也正常，本來(lái)描述的時(shí)候沉郁的，后來(lái)由于安排的劇情或者使用的典故。還有韻的情感限制，。變成歡樂(lè)的了。這也正常。 2；形象和神似；這都是狀物、然后去鋪墊，烘托，把這個(gè)物形象的描述出來(lái)，必須形象。不要像三又像四，細(xì)看三四都不像，詠物詞重點(diǎn)在于對(duì)所詠之物的形象描寫(xiě)，抓住事物的主要特征，同時(shí)這些特征符不符合所寓指的某一事物。僅僅形象還不行，要神似。神似才是最重要的、 形象了只能讓讀者認(rèn)可你的筆力，抓住讀者的眼球。神似了才會(huì)感染讀者讓讀者共鳴 3；另外一點(diǎn)和音樂(lè)性有關(guān)，音節(jié)流美，不要讀起來(lái)繞口，笨笨磕磕，讀一句琢磨半天，以前的詞是唱的，你想啊，讀都費(fèi)勁，唱的誰(shuí)聽(tīng)的懂啊。 4；脈絡(luò)問(wèn)題；每個(gè)詞的字?jǐn)?shù)結(jié)構(gòu)不同，要掌握章法結(jié)構(gòu)。如果結(jié)構(gòu)合理，作品在意脈上就會(huì)顯得流暢自然，讀起來(lái)錯(cuò)落有致跌宕起伏 要有一條主線，。線索貫穿始終，不能該實(shí)的地方實(shí)，該虛的虛。 標(biāo)比如，第一句寫(xiě)的景。那么第二句建議還是寫(xiě)景，并且和第一句在一個(gè)平面上。不要有層次，可以轉(zhuǎn)換角度。 蹬腿是兩個(gè)景，那么收攏的時(shí)候就用虛。 如果蹬腿是虛。收攏時(shí)候就實(shí)。這樣就有層次感，立體感了。 并且，寫(xiě)景一定要情景交融為上，干巴巴的寫(xiě)景不是不行，小令哪還有地方寫(xiě)情和感慨？ 5；不要太實(shí)，要含蓄。大實(shí)話少說(shuō)，不要以為看不懂。記住詠物詞的寫(xiě)法，不即不離，不要太黏。物我合一、， 留的空間給讀者去想象回味，不要自己把話說(shuō)盡了，那樣不是詞，是介紹信、 6；注意對(duì)仗的工穩(wěn)和出彩。浣溪沙對(duì)仗不出彩就失敗了，這是警句所在地之一。包括細(xì)節(jié)內(nèi)容的地方。 7；過(guò)片，盡量咬住上片的結(jié)尾，不要跑題。 8；要盡量浣溪沙這兩個(gè)結(jié)有遞進(jìn)，不要越說(shuō)約弱了。結(jié)句要有余味道 9；切記。寫(xiě)這個(gè)物，一定要有寄托、什么也不代表你，你寫(xiě)它干啥？還不如我們看圖片。 10；寫(xiě)完以后，回頭看看是不是和首句遙相呼應(yīng)，顧首顧尾，使通篇結(jié)構(gòu)非常緊湊合理 ，不要走遠(yuǎn)回不來(lái)了。 11；物象不要太多，很多物象不適合你這首作品的情感。多了反倒喧賓奪主，詠物就是以這個(gè)所詠之物為為主角。配角不可以代替主角的鏡頭。意象用錯(cuò)，用詞不當(dāng)。 介紹《浣溪沙》的寫(xiě)法： （一）詞牌名介紹： 浣溪沙，唐代教坊曲名，后用為詞牌。張泌詞有“露濃香泛小庭花”句，名《小庭花》。賀鑄名《減字浣溪沙》。韓淲biāo詞有“芍藥酴醾（tú mí）滿院春”句，名《滿院春》。有“東風(fēng)拂欄露猶寒”句，名《東風(fēng)寒》。有“一曲西風(fēng)醉木犀”句，名《醉木犀》。有“霜后黃花菊自開(kāi)”句，名《霜菊黃》。有“廣寒曾折最高枝”句，名《廣寒枝》。有“春風(fēng)初試薄羅衫”句，名《試香羅》。有“清和風(fēng)里綠蔭初”句，名《清和風(fēng)》。有“一番春事怨啼鵑”句，名《怨啼鵑》。 《浣溪沙》有平仄兩體，字?jǐn)?shù)以四十二字居多，還有四十四字和四十六字兩種。（這些名字呢，它大都是根據(jù)作者詞里的一句話而提名的，） 最早采用此調(diào)的是唐人韓偓（wò,），通常以其詞為正體，另有四種變體。我們先看正格 （二）詞牌格式 1、正體欽定詞譜： 浣溪沙 雙調(diào)四十二字，前段三句三平韻，后段三句兩平韻 韓偓 宿醉離愁慢髻鬟 六銖衣薄惹輕寒 慵紅悶翠掩青鸞 中仄中平中仄平韻中平中仄仄平平韻中平中仄仄平平韻 羅襪況兼金菡萏 雪肌仍是玉瑯玕 骨香腰細(xì)更沈檀 中仄中平平仄仄句中平中仄仄平平韻中平中仄仄平平韻 2、又一體 雙調(diào)四十二字，前后段各三句、兩平韻 薛昭蘊(yùn) 紅蓼渡頭秋正雨 印沙鷗跡自成行 整鬟飄袖野風(fēng)香 不語(yǔ)含顰pín深浦里 幾回愁煞棹船郎 燕歸帆盡水茫茫 這首詞首句不起韻。也就是第一句應(yīng)該是韻句，它不是 薛詞別首“越女淘金春水上，步搖云鬢佩鳴珰”，和這首詞相同。 3、又一體 雙調(diào)四十六字，前段五句三平韻，后段五句兩平韻 顧夐（xiòng） 紅藕香寒翠渚平 月籠虛閣夜蛩清 天際鴻 枕上夢(mèng) 兩牽情 寶帳玉爐殘麝冷 羅衣金縷暗塵生 小窗涼 孤?tīng)T背 淚縱橫 （渚zhū--許多）（蛩qióng--蟋蟀）（麝shè--）哺乳動(dòng)物；通稱香獐子。） 這首詞前后結(jié)皆三字三句。按《花間集》本，前后兩結(jié)仍作七字一句，今從《花草粹編》，以備一體。 4、又一體 雙調(diào)四十二字，前后段各三句、三仄韻 李煜 紅日已高三丈透 金爐次第添香獸 紅錦地衣隨步皺 佳人舞點(diǎn)金釵溜 酒惡時(shí)拈花蕊嗅 別殿遙聞簫鼓奏 這首詞調(diào)全押仄韻者，一韻到底，宋詞也就一例，無(wú)別首可校。 《浣溪沙》正格是 上片三句全用韻，下片末二句用韻。此調(diào)音節(jié)明快，為婉約、豪放兩派詞人所常用。 （三）分析韋莊的2首浣溪沙 浣溪紗 惆悵夢(mèng)馀山月斜，孤燈照壁背紅紗。小樓高閣謝娘家。 暗想玉容何所似，一枝春雪凍梅花。滿身香霧簇朝霞。 那么《浣溪紗》是什么樣子呢？我們一起分析。 全詞六句，上下片各三句。它也是分為四拍。 上片前兩句為一拍，第三句為第二拍。下片前兩句為一拍，最后一句又是一拍。 那么，它的結(jié)構(gòu)形式是什么樣形式呢？ 我們可以把它比喻成是板凳結(jié)構(gòu)。 也就是前兩句是緊緊連在一起的，第三句是單獨(dú)的承接前兩句的 也就是，一二句是板凳腿，第三句是板凳面。 它就是這么一個(gè)結(jié)構(gòu)。 那么下片呢？它是前兩句，尤其是第四句一轉(zhuǎn)頭，這個(gè)地方叫什么？叫轉(zhuǎn)頭，又叫換頭、過(guò)片。 下片的一開(kāi)頭，它要把上片的那團(tuán)線，抽出一個(gè)線頭來(lái)，然后來(lái)接著揪出這個(gè)線頭繼續(xù)往下繞 這叫承上啟下。 然后最后結(jié)尾一收 要收住全篇。 大家注意：前兩句可以是并列結(jié)構(gòu)，也可以是遞進(jìn)結(jié)構(gòu)。 總而言之，這兩句是合為一體的。 第三句一定在前兩句基礎(chǔ)之上，或者是拔高一層，或者在前兩句基礎(chǔ)之上，總體往下順一步。 如果你寫(xiě)的 一二三是并列結(jié)構(gòu)了，那么你就失敗了。 所以我們填詞就要研究它的結(jié)構(gòu)。 我們來(lái)看看他是如何板凳的： 第一句“惆悵夢(mèng)馀山月斜” 惆悵的情緒，夢(mèng)余就是夢(mèng)醒了嘛，山月斜 “孤燈照壁背紅紗，”一個(gè)人背對(duì)著孤燈，然后孤燈是照著墻壁的，背對(duì)著窗紗的。 “孤燈照壁背紅紗”，這是一個(gè)環(huán)境，對(duì)吧？ 那么這兩句是對(duì)環(huán)境的具體描寫(xiě)，它是實(shí)的。 “惆悵夢(mèng)馀山月斜，孤燈照壁背紅紗”， 這兩句是一個(gè)整體的環(huán)境。 后邊一句一定要跟前兩句不一樣，如果你還跟前邊的兩句一樣那就錯(cuò)了。 “小樓高閣謝娘家”， 最主要把謝娘家調(diào)出來(lái)，這一句是一個(gè)敘述句， 總體告訴你，這個(gè)山月斜照著的地方，有孤燈，有個(gè)背對(duì)著窗紗的那個(gè)人她所在的環(huán)境是什么環(huán)境呢？ 哦，原來(lái)是謝娘家呀。 這個(gè)謝娘不一定真的是姓謝的女子。 也就是前兩句是具體描寫(xiě)那個(gè)環(huán)境，后邊是告訴你這是個(gè)什么環(huán)境，它們一樣么？不一樣吧 第三句呢，角度不同，敘述方式也不同 “惆悵夢(mèng)馀山月斜，孤燈照壁背紅紗，” 我們?cè)僮x讀 到這“喀嚓”頓一下，是吧？ 后邊在它的基礎(chǔ)之上才告訴你是小樓高閣謝娘家。是不是一個(gè)二一結(jié)構(gòu)的？ 惆悵夢(mèng)馀山月斜，孤燈照壁背紅紗，小樓高閣謝娘家。 我們?cè)倏聪缕缕匾彩嵌唤Y(jié)構(gòu) 它先要承上然后再啟下。它是怎么承上呢？ 上片“孤燈照壁背紅紗?！闭l(shuí)背窗紗呢？ 那個(gè)謝娘呀，那么于是它就想了，“暗想玉容何所似”， 接著自問(wèn)自答“一枝春雪凍梅花”語(yǔ)言非常的美麗。 那么這兩句呢，一承一轉(zhuǎn)，把問(wèn)題鋪展開(kāi)了吧。 第六句呢，“滿身香霧簇朝霞?！?/span> 這個(gè)“滿身香霧簇朝霞?！彼皇窍缕诙涞闹貜?fù)，也不是繼續(xù)，而是全篇的結(jié)束。 為什么？因?yàn)椤皾M身香霧簇朝霞”已經(jīng)不是玉容了，是一個(gè)環(huán)境的氣氛的總體烘托，收住了全篇。 所有《浣溪紗》都是這樣的。 它這四拍，它這個(gè)結(jié)構(gòu)架勢(shì)，我們就叫它板凳體。 就是前兩句它是一條板凳的兩條腿，第三句是這個(gè)板凳的這個(gè)面。 理解到這一點(diǎn)之后，那么就是說(shuō)這個(gè)浣溪紗呢，它一個(gè)是上下片，是板凳體或是二一結(jié)構(gòu)，這是一個(gè)重點(diǎn) 再一個(gè)就是下片第四句一定要承上啟下，從上片拽出一個(gè)線頭來(lái)，然后下邊往下繼續(xù)繞，最后全部繞住。 需要說(shuō)明一點(diǎn)的是，詞也好詩(shī)也好，它在最開(kāi)始大家寫(xiě)的時(shí)候有各種變化，沒(méi)有人強(qiáng)行規(guī)定一定要怎么怎么樣，你開(kāi)始寫(xiě)了浣溪紗，四五句，你用了一個(gè)流水一樣的東西。 比如剛剛的“暗想玉容何所似，一枝春雪凍梅花。一問(wèn)一答，一個(gè)流水，是吧，這么漂亮 然后他又寫(xiě)“咫尺畫(huà)堂深似海，憶來(lái)唯把舊書(shū)看，” 這個(gè)句子也挺好，美吧？那么我下一個(gè)我再寫(xiě)怎么超過(guò)你呢？ 那好吧，我來(lái)對(duì)仗，于是他就對(duì)仗了，你對(duì)仗了之后，等你一對(duì)仗，別人承認(rèn)了挺好，我再寫(xiě)的時(shí)候我還敢不對(duì)仗嗎？ 所以寫(xiě)《浣溪紗》不用別人去規(guī)定，你既然要寫(xiě)了，你就得較勁，就是四五句非對(duì)不可。 你不對(duì)仗行不？也行！但是除非你有驚人的本領(lǐng)，能超過(guò)人家的句子，所以說(shuō)這是浣溪紗的兩個(gè)關(guān)鍵的地方，第一是它的章法，第二個(gè)下闋前兩句，這兩句一定要對(duì)仗。 講到這里，大家明白了《浣溪沙》是個(gè)什么樣子的吧？ 浣溪沙的寫(xiě)作要點(diǎn) 1 板凳式結(jié)構(gòu)， 2 第四五句對(duì)偶 那么接下來(lái)，我們欣賞幾首《浣溪沙》 （四）浣溪沙詞例： 浣溪沙（晏殊） 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？ 無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊。 浣溪沙（蘇軾） 照日深紅暖見(jiàn)魚(yú)，連溪綠暗晚藏烏，黃童白叟聚睢盱。suī xū （雖虛） 麋鹿逢人雖未慣，猿猱聞鼓不須呼，歸來(lái)說(shuō)與采桑姑。 （睢盱suī xū -- 1. 渾樸貌。 2. 睜眼仰視貌。 3. 喜悅貌）（麋mí鹿—一種鹿的名字） （猿猱náo—泛指猿猴） 浣溪沙（秦觀） 漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋。淡煙流水畫(huà)屏幽。 自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。 浣溪沙（辛棄疾） 北隴田高踏水頻。西溪禾早已嘗新。隔墻沽酒煮纖鱗。 忽有微涼何處雨，更無(wú)留影霎時(shí)云。賣(mài)瓜聲過(guò)竹邊村。 好，今天的課就到這里，下面布置一下我們學(xué)了這個(gè)詞牌以后的練習(xí)： 結(jié)合今天所學(xué)的，咱們可以做個(gè)練習(xí)。 以 夏 為題 填一首《浣溪沙·夏》，韻部不限，要求下闋一二句對(duì)仗。 要點(diǎn)： 1 平仄格式 用搜韻來(lái)檢查作品的平仄格式是否正確 2 句式 六個(gè)七言句式， 沒(méi)有領(lǐng)字 3 對(duì)偶 第一二句可對(duì)可不對(duì)，第四五句要求對(duì)偶 4用韻，除了第四句仄收，不押韻，其余五句全押韻，整首詞押平韻。 5 重字，沒(méi)有規(guī)律的重字，是不允許的，要是詞牌要求有重字，加重語(yǔ)氣的，我們?cè)诮榻B詞牌時(shí)會(huì)說(shuō)的 6 這首詞的格式要求，上下片都要求是板凳式結(jié)構(gòu)，也就是前兩句是緊緊連在一起的，第三句是單獨(dú)的承接前兩句的。7 脈絡(luò)是否清晰 |
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