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為什么你有靈感、有創(chuàng)意、有獨特的故事素材，卻寫不出吸引人的好故事？甚至連如何寫都不知道。這個問題，困擾過我，也一定會困擾很多有小說、劇本或者其它故事創(chuàng)作夢想的寫作小白。 照理說，我沒有足夠的資格去講如何寫好小說或者劇本，畢竟我在這方面沒有令人信服的成績，我也只是這條路上的摸索者、追求者。但是，最近我讀到一本好書：《如何寫出“抓人”的故事》，這本書的作者是美國作家保拉·穆尼埃，他是美國推理作家協會理事會員，對推理、驚悚、奇幻、言情等類型的文學作品創(chuàng)作頗有一番研究。 保拉在《如何寫出“抓人”的故事》這本書中，以《權力的游戲》《飛躍瘋人院》等經典作品為例，理論與場景解讀相結合，揭秘了最讓好萊塢青睞的“高概念故事”公式，告訴普通寫作者如何創(chuàng)作一個能出版、能暢銷的好故事。 我在讀完這本書后，利用書中介紹的方法分析經典作品，頗有了“內行看門道”之感，對于故事創(chuàng)作中的主題確立、情節(jié)構思、場景設計有了清晰的思路。 圖書封面展示 一、我們?yōu)槭裁磳懖怀龊霉适?/strong> 故事能否抓住人心，關鍵看講故事的人，只要學會講故事的技巧，普通人也可以寫出好故事?！妒ソ洝づf約》中有一句話：“太陽底下沒有新鮮事?！蔽覀兠總€人都不缺故事素材，但我們缺少故事組織能力。就如你想親自下廚做一頓豐盛的晚餐，食材易得，烹煮煎炒的技能卻需要用心去琢磨，長期去練習才能獲得。 寫作并非高大上的事情，尤其是寫故事，和做飯炒菜并沒有本質區(qū)別。寫不出好故事，也并非沒有文采，這不是關鍵。關鍵是故事的結構要穩(wěn)定、邏輯要清晰、情節(jié)要沖突，沒有做好這3點，是寫不出好故事的主要原因。 01 沒有規(guī)劃故事結構 大家都知道，蓋房子之前要設計圖紙，比如：蓋幾間房、蓋幾層樓要先在圖紙上體現出來。然而，缺少經驗的人在設計圖紙之前，通常沒有規(guī)劃每層樓、每間房的功用是什么的意識，導致正式開工后才發(fā)現選址不合理、用工不合理、進料不合理，最后只好將就把房子蓋成。 蓋房需要規(guī)劃結構和功用，寫作亦是如此，需有鮮明的主題，主題就如蓋房時要考慮房間的功用；需有穩(wěn)固的框架支撐，框架就是樓房的主體。就如保拉在《如何寫出“抓人”的故事》中所寫： 首句：告訴他們你要告訴他們的事情。 故事主體：告訴他們。 末句：告訴他們你告訴過他們的事情。 ——優(yōu)秀的作者會這樣處理小說的主題。 02 沒有梳理講述邏輯 要想讓讀者喜歡你的故事，首先得有一根“線”去引導讀者。無論是創(chuàng)作一個影視劇本，還是創(chuàng)作一部長篇小說，一定是在大的主題統(tǒng)領之下，由若干個小故事組成。一連串的事件在作品中接二連三地粉墨登場，才能讓人抑制不住閱讀的情緒。 沒有經驗的寫作者，通常不會刻意去設計事件在作品中的先后順序；也不懂如何篩選素材，講什么、不講什么，沒有取舍；更不會去考慮事件發(fā)生的背景、原因是否符合正常邏輯。有人會說，我是按事件真實發(fā)生的先后順序寫的，沒有毛病呀！我們很多人都容易掉入“時間線”這個坑，讀者最關心的不是什么時間發(fā)生了什么事，他們只關心在這頁紙上發(fā)生的事情足夠有趣。 03 沒有設計情節(jié)沖突 講故事可以平鋪直敘，但講一個讓人聽得入迷的故事，就必須巧妙地設計情節(jié)沖突。《如何寫出“抓人”的故事》的作者保拉在引言中寫道：
顯然，加入情節(jié)描寫后，整個故事更加有吸引力。 如果你想寫一個讓人讀之欲罷不能的故事，就不能平鋪直敘，必須在故事中加入情節(jié)，制造沖突。然而，道理大家都懂，可是如何合理地加入情節(jié)，如何制造沖突呢？這是我們寫不出好故事的難點，的確令人感到棘手。本書作者保拉稱：“如果想寫出能夠獲得商業(yè)成功的小說，你需要在乎情節(jié)?！睘榇?，他也用具體的案例告訴我們，道破了暢銷書作者們慣用的情節(jié)設計技巧。 圖書目錄展示 二、抓人眼球的故事有哪些特點 作者保拉在書中講了故事不吸人的十個理由，分別是： 原創(chuàng)知識卡片 把這10條不吸引人的理由進行反推，不難得出結論，吸引人的故事一定剛好能解決這10個問題。事實上，我們也可以在本書中讀到作者對優(yōu)秀作品的特點進行了詳細的分析，我認為最重要的有3點。 01 用問題驅動情節(jié)發(fā)展，始終帶著讀者探索新世界 優(yōu)秀作品中的人物總是有解決不完的問題，就如人生的路并非總是平坦。讀者為什么要“圍觀”我們的故事？根本原因是讀者要看“熱鬧”，在作品中設置各種各樣的問題，讓作品中的人物去解決，在挫折、逆境中得到貴人相助，在順境中遭遇打擊，不斷解決舊問題，接受新任務，發(fā)現新世界，逐步實現成長升級，人生躍遷。 讀者在閱讀故事時，就會對故事中的人和事產生興趣，關注人物的成長，關心人物是否能渡過難關。因此，抓人的故事總是會不斷發(fā)生或喜或悲的事件，事件的背后總是糾纏著各種各樣亟待解決的問題。讀者閱讀故事時，便會情不自禁地陪著人物哭、陪著人物笑……或悲、或喜、或哭、或爽……悲喜交加。 02 用事件表現人物特質，注重把人物刻畫成行動的矛盾體 不要去點評人物性格，更不要點評人物的價值觀。寫故事不是寫公理，優(yōu)秀的作者很少用“這個人很好”“這個人很壞”去描寫人物，他們會設計具體的事件，然后著重描寫人物在面對具體事件時所做出的反應。比如，同樣是遭人算計，軟弱的人會息事寧人、強勢的人會當面報仇、陰險的人會比算計他的人更陰險、寬容大度的人會置之不理…… 然而，每一個人都具有兩面性甚至多面性，往往那種飽受爭議的人物比性格鮮明的人物更能吸引讀者眼球。比如，之前很火的一部電視劇《人民的名義》，劇中人物祁同偉就是一個行走的矛盾體，所以發(fā)生在他身上的事情總是能引起觀眾的熱議。 03 無縫編織主要情節(jié)與次要情節(jié)，多維視角呈現豐富多彩的畫面 “花開兩朵，各表一枝”是章回體小說常用的敘述手法，這個方法應用于文學創(chuàng)作，可以豐富作品信息量，使作品具有更強的可讀性。我們讀小說、觀影視，是因為作品中有事發(fā)生，所有的事都在作品中轉化為情節(jié)。 一部抓人的作品必然需要主要情節(jié)，也需要次要情節(jié)。主要情節(jié)是紅花，次要情節(jié)就是綠葉，紅花沒有綠葉襯托，便少了顏色。如何處理主要情節(jié)和次要情節(jié)的關系，使兩者實現無縫對接呢？簡單的作法就是讓主要情節(jié)和次要情節(jié)相互影響，比如：故事主人公是一個被男人傷害的姑娘，在她的心里裝著兩種想法，她依然相信愛情，但又沒有安全感。 在這種情況下，如果她做出了開啟一段新戀情的決定，就可以設計她的好朋友與戀人走進婚姻殿堂，并且生活幸福；她在某地遇到一個真心愛她，她也愛對方……等次要情節(jié)，這樣才能從邏輯上講通她為什么會做出這樣的決定。 本書作者保拉在書中提到：“心理學家說，所有小兩口的床上其實都躺著六個人：他，她，雙方父母。這就是為什么雙方父母常常成為重要的配角——他們是男女雙方的鏡子。” 我們在具體寫作中，把主角身邊人物的言行、生活作為次要情節(jié)著重描寫，影響主要情節(jié)，而配角們的行動既基于個人的價值體系，又是為了達到傷害或者給主角提供幫助的目的，從而實現兩者的無縫交織，讓讀者讀到不同的價值立場所帶來的沖突。 圖書內容展示 三、快速寫出抓人好故事的3個小技巧 學習任何技能都是從模仿開始的，寫故事亦是如此。比如練字，字帖就是模板?！度绾螌懞谩白ト恕钡墓适隆愤@本書，從主題確定到情節(jié)設計、再到場景劃分全過程，都提供了可參考的模板和應用方法。 01 用公式“X遇見Y”確立主題 我在做寫作訓練營時，經常會碰到一些學員咨詢如何寫小說。我雖然寫過小說，但不敢在這方面妄為人師，但既然有人問，便會講一些個人的經驗，有成功的經驗，亦有踩過的坑。 我以為，任何一部作品都應該有一個明確的主題，然而很多零基礎寫作者被問到：“你到底要寫什么？”或者“你這部作品的主題是什么？”時，卻啞口無言。究其原因是創(chuàng)作激情有余，深入思考不夠。 寫一部長篇小說，第一步就是要確定主題?！癤遇見Y”，即A故事遇見B故事、或者兩個故事中的人物相遇時，會發(fā)生什么事情呢？ 比如，你想創(chuàng)作一部小說，但又不知道寫什么好，就可以從書架上拿出兩本你特別喜歡的書，列出兩本書中的人物，想想讓這些人碰到一起，會引發(fā)什么樣的新故事，主題便可由此產生。 同理，你已經有了初步的想法，但不知道如何確定主題時，可以用“X遇見Y”這個公式，把你構思的故事情節(jié)、人物和當前市場上新出的暢銷作品中的人物、場景相遇，你即將創(chuàng)作的故事主題便會顯現出來。 02 用三幕式結構確定故事框架 愛德華多·諾爾福說：“三幕結構是人類大腦對世界模型的本有認知，它與人類大腦中固有的藍圖自然匹配，而這一藍圖始終在對這個世界進行理性分析，試圖將其歸類。因此，三幕結構幾乎是所有成功劇作的必備特征，無論作者是否刻意為之。” 那么，如何搭建三幕式結構呢？即把小說、劇本等文學作品劃分成三幕：開頭、中間、結尾。確定了三幕后，就要在每一幕中添加場景。就要給每一幕設計場景，通常來講，每一部長篇小說都需要用50-100個場景，本書作者保拉建議我們在構思一部小說時，最少要構思出60個場景。 第一幕：15個場景 第二幕：30個場景 第三幕：15個場景 除此之外，書中還提供了不同題材作品的三幕式結構模型，舉例如下： 原創(chuàng)知識卡片 在完成場景構思的工作后，把場景制作成卡片或者做一張場景表格，有了這一番操作后，在后續(xù)的寫作過程中，只要把每一個場景中的具體問題、行動、對話、情節(jié)描寫清楚，就可以輕松完成初稿。 03 用故事問題引領創(chuàng)作全過程 如何才能確保故事中事件之間的邏輯合理及連貫性呢？我們可以采取提問題的方式來解決，即：提出一連串的問題，然后用書中人物的行動，來回答所提出的問題，向讀者展示是什么，為什么。 《如何寫好“抓人”的故事》這本書中，提供了三種基本的故事問題類型，即：
當然，在設計故事問題時，一定要結合故事題材而定。即：要讓讀者隨便翻開一頁，就知道你寫的是何種題材，這樣做便于你抓住固定的讀者群體。 以設計統(tǒng)領性問題為例，不同題材作品的問題關注點各有特色： 原創(chuàng)知識卡片 對于有創(chuàng)作夢想，卻又苦于不知道如何去完成一部作品的普通人來講，擁有一本實用的指導教材，可以少走很多彎路。我在閱讀《如何寫出“抓人”的故事》時，經常會看到類似這樣的講述：
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