“有沒有不必要的概述？”記住，你常常會(huì)忍不住用很少的文字涵蓋太多的信息。所以一方面要盡可能減少贅述的情節(jié)，但另一方面也要減少概述和不必要的倒敘，因?yàn)樗鼈冎粫?huì)讓你白費(fèi)精力，讓你“告訴”讀者，而不是“展示”給讀者。

“讀者憑什么會(huì)從第一頁翻到第二頁？”你的語言是否新穎？故事人物是否生動(dòng)鮮活？第一句、第一段或第一頁是否交代了真正的戲劇沖突？如果答案是否定的，那么你的開頭可能是有問題的。如果你沒能用合適的方法在第一頁交代戲劇沖突，你可能得問問自己，你將要寫的東西到底算不算得上是小說。

“你的故事是否有獨(dú)創(chuàng)性？”幾乎每一個(gè)作者在開始創(chuàng)作時(shí)都會(huì)以這樣或那樣的方式首先想到他所熟悉的、平常的和已有的事物。其結(jié)果就是，作品中這個(gè)人物有點(diǎn)老套，那種情緒太過單一，那個(gè)短語是陳詞濫調(diào)。寫初稿時(shí)的惰性是在所難免的，但它同時(shí)也是一種不誠懇的表現(xiàn)。優(yōu)秀的作家會(huì)好好梳理他的作品，找出其中的陳詞濫調(diào)，并努力想出準(zhǔn)確、真切和新穎的表達(dá)。

“基本信息是否清楚明白？”雖然說文學(xué)作品的模糊和神秘能在某種程度上給讀者帶來很大的樂趣，但新手作家常常無法將神秘感和迷惑性、模糊和凌亂區(qū)分開來。你可能想讓你的小說人物充滿矛盾性，但我們至少要知道該角色是男還是女，是白人還是黑人，年紀(jì)是大還是小。在我們進(jìn)入你的想象世界、身臨其境之前，我們首先需要了解一些最基本的簡單事實(shí)：故事發(fā)生在哪里？故事的時(shí)代背景是什么？故事中的人物是誰？故事的場景是什么樣子？故事發(fā)生在白天還是晚上？當(dāng)時(shí)的天氣如何？當(dāng)時(shí)發(fā)生了什么事情？

“寫作是否過于刻意？”對(duì)于小說修改者最有名的建議也許是威廉·?？思{的那句“讓你喜愛的那些技巧和手法都見鬼去！”當(dāng)你陶醉于辭藻的華麗、由押韻帶來的音樂感、因自己的機(jī)智而感到的歡喜、思想見解的深刻，那么結(jié)果可能是你自己寫得很暢快，但你的讀者沒有你的那種快感。所有讀者都不會(huì)原諒你，他們也不該原諒你。建議就是，你只管講故事，等你講完故事，小說的風(fēng)格自然而然也就出來了。

“有沒有過于冗長的地方？”我們中的大多數(shù)人，甚至那些最優(yōu)秀的作家都有個(gè)毛病，那就是寫得太長。我們太急于解釋每一個(gè)細(xì)微的差異，解釋角色行為和故事場景的每一個(gè)方面，以至于我們忘記了精挑細(xì)選的必要性。在小說，尤其是短篇小說中，我們需要語言的犀利和簡潔性，需要生動(dòng)有效的細(xì)節(jié)。任何超出必要的東西都是多余的。曾經(jīng)，當(dāng)我總想道出所有，一點(diǎn)不落時(shí)，我的一個(gè)朋友幫助了我：他通讀了我的一部小說，幾乎每隔三段，他就會(huì)劃掉那一段的最后一句，然后在頁邊空白處一再批注道：“點(diǎn)到即止，無須贅言。”這對(duì)所有作者而言都是一條很好的建議。

“哪些地方人物、行為描寫不夠充分，意象不夠確切，主題不夠到位？”任何一部小說的一稿、二稿甚至三稿中，都會(huì)有一些段落雖必不可少，但卻被粗略帶過、簡單概括或直接跳過。想想，哪些信息漏掉了？哪些行為描寫不完整？哪些行為動(dòng)機(jī)比較模糊？哪些意象不夠確切？哪個(gè)行為太過突兀，從而失去了其應(yīng)有的情緒感染力？某個(gè)沖突有沒有通過情節(jié)展現(xiàn)出來？

“哪些地方太過籠統(tǒng)？”小說的獨(dú)創(chuàng)性、簡潔性和清晰度都可以通過“細(xì)節(jié)是否有意義”這一判斷標(biāo)準(zhǔn)來檢驗(yàn)。此外，作者應(yīng)該學(xué)會(huì)去發(fā)現(xiàn)那些太過籠統(tǒng)、模糊的措詞。每當(dāng)你看見諸如“有人”“一切”“巨大”“英俊”“非?！薄罢娴摹边@樣的詞，一定要持謹(jǐn)慎懷疑的態(tài)度，最好尋找一個(gè)更具體的事物、更具體的型號(hào)大小、更確切的程度來取代這些籠統(tǒng)的詞語。