文/菲斯喵

前段時間，一名開發(fā)者找到葡萄君，希望我們能報道他們的游戲。

點開對方發(fā)來的鏈接一看，是個劇情解謎類作品，尚在打磨中。我對它的第一印象并不好，覺得玩法平平無奇，題材和美術也不夠吸引人。隨后我拋出疑惑，問他立項初衷和預期。大約過了二十分鐘，開發(fā)者回以長篇文字，其中重點在于：小團隊勢單力薄，但愿能通過低成本制作獲得認可和關注；在此之外，獲得成長也是其看重的地方。

我選擇在精神上給予鼓勵；而內心里，認為上述想法不合時宜，走這個方向可能會和期待產生落差。

過往幾年，循著這條小眾路線取勝的團隊不在少數(shù)，許多或有設計巧思，或有深刻主題，或有獨特畫風的作品，被玩家封神。但在今天的環(huán)境里，解謎類型還是以小博大、積累用戶口碑的一個良好選擇嗎？它是否還擔得起小團隊成長的最佳跳板？

今年的11月份，葡萄君采訪了來自玉米工作室的游戲制作人清聆。在《重回游戲圈7年，她率性而活》一文中，我們向讀者展示了清聆的開發(fā)經歷：2016年-2018年，推出《紙片少女》等三款風格迥異的解謎游戲，藝術性和創(chuàng)意性令其作品履獲蘋果 App Store 推薦，并從獨立游戲大賽中摘得冠軍。

試問其為何能受到認可的原因？在對方給出的解釋里，有一句是「剛好處在風口浪尖上」。而為了佐證觀點，她還提到一個趨勢觀察：「如果等到現(xiàn)在來做這類游戲，它早就過氣了?！?/span>

解謎游戲過氣了嗎？

這應該是一個毋庸置疑的問題。從市場大盤來看，它向來屬于小眾偏好，所占份額居于末位。但如果把觀察視角限定于獨立游戲市場，你可能會覺得這是熱門品類，因為它從來都不缺少人氣「神作」。

上世紀90年代推出的《神秘島》，曾是最熱銷的電子游戲，在全世界賣出了630萬份；2009年推出的點觸式解謎游戲《機械迷城》，全平臺累計售出400萬份；10年前的2D橫版解謎游戲《Limbo》，三年之內售出300萬份；還有在《獨立游戲大電影》里出境的《FEZ》，也是一款百萬銷量級別的解謎作品。

《FEZ》

解謎游戲的市場潛力有目共睹，《紀念碑谷》《The Room》系列風靡一時的事跡，也證明了它們同樣受移動用戶的歡迎。而在2015年，獨立游戲在國內開始受到重視，蘋果 App Store 也開設了相應專題，其中頻頻被推薦的作品，繞不開解謎類型。

可這都是老黃歷了。在我看來，就算是在獨立游戲領域里，解謎類型的風頭也已經過去了，開發(fā)者難以在相同的賽道里重現(xiàn)過去同等規(guī)模的成績。百萬級別的單機產品越發(fā)稀有，近幾年達成這等銷量的解謎作品，有《Gris》和《小小夢魘》。

《Gris》

今年8月，《波西亞時光》的開發(fā)商帕斯亞科技推出了一款3D解謎游戲，叫做《永進》。游戲歷時四年研發(fā)，期間數(shù)次回爐重造。上線之前，制作團隊還特地燒香拜佛，只愿游戲能達到玩家預期。不過從市場聲量來看，《永進》表現(xiàn)平淡，SteamSpy 預估本作的 Steam 銷量不到2萬份。

《永進》

在這個類型里，就算是有過成名作的團隊，也很難依靠品牌和 IP 帶動續(xù)作再獲大規(guī)模成功。移動時代到來之前，《神秘島》系列驗證了這點，前后六部作品由盛至衰，最后默默終結。

《神秘島》銷量統(tǒng)計

上海胖布丁工作室推出的《迷失島》系列，初代作品全球下載量突破700萬，第二部5天時間內就有超過100萬次的下載。不過，今年推出的三代及前傳，表現(xiàn)并不如前代作品耀眼。比如今年2月發(fā)售的《迷失島3》手游版，其在 TapTap 平臺售出不到5萬份。

我不敢妄下定論，說《迷失島》會步《神秘島》的后塵。只是從數(shù)據上來看，解謎游戲即便是在獨立游戲賽道里，似乎都越走越窄了。而用這塊跳板實現(xiàn)口碑裂變，也變得比以往更有難度。

解謎游戲為什么越走越窄？在我看來，「小眾」并不是解謎游戲最大的局限，真正的問題在于，這個類型陷入了創(chuàng)新的瓶頸，其變化跟不上玩家求新求異的需求。

就像是戰(zhàn)術競技游戲里的縮圈機制一樣，解謎游戲的創(chuàng)作空間也在隨著時間不斷收縮，風火雷電光等各式元素已被用濫。在這樣的環(huán)境里，缺乏人手、資金的小團隊，要如何展開手腳，才能做出令人耳目一新的東西呢？

這個品類雖是市場上的冷門，而人們對它的創(chuàng)新，卻近乎苛刻。解謎類作品強調交互、設計、變化和機巧；在此之外，也有像《雷頓教授》《逃離方塊》系列這樣注重演出和敘事的游戲。但如果你在世界觀、玩法、美術、謎題設計上拿不出任何新鮮感，玩家顯然不會買賬。

2019年的4月，我采訪了一家叫做原力互娛的開發(fā)商。這是一家初創(chuàng)公司，團隊成員多為入行新人，而他們的研發(fā)項目偏向于解謎游戲。公司創(chuàng)始人羅崴告訴我，之所以試水解謎品類，一來是看中它較低的開發(fā)難度，二來是覺得它相對容易積累口碑。

《匿名信：失心者》

事后來看，原力互娛并不如意。他們的自研項目被五十多家發(fā)行商拒絕，而Steam 和 TapTap 平臺上的玩家，也沒有給予足夠多的認可。至于原因，我覺得在根本上，「輕度開發(fā)」和「口碑積累」這兩個目標，很難在解謎游戲身上實現(xiàn)統(tǒng)一。你的三招、五招如果都是玩家玩過的東西，怎會被人投以好評？

紀錄片《獨行》把鏡頭對準了廈門的地心游戲工作室。而這個初入游戲行業(yè)的團隊曾經想在一年之內開發(fā)出一款平臺動作解謎游戲，但他們最終耗費了遠超預估的時間，也錯過了發(fā)行游戲的最佳時機。

「不知道是傻還是負責任。我們本來可以很快完成開發(fā)，但因為它是一個靠體驗動作反饋的解謎游戲，我們最終花了兩年多的時間成本，做了很多的驗證和迭代?！沟匦挠螒蚬ぷ魇业膭?chuàng)始人李遠揚告訴我。

《紐扣兄弟》

葡萄君今年還曾采訪過一位業(yè)余開發(fā)者，他做了一款敘事解謎游戲，游戲做到一半時，發(fā)現(xiàn)無法融進新想法，為此他深感沮喪，甚至想把項目拋之棄之。

游戲開發(fā)者通常都有創(chuàng)作野心，而創(chuàng)作空間收窄，就意味著成本的加劇。對于擁有成名作的團隊來說，這或許是一個更大的困擾。因為玩家一側在期待更多的變化，開發(fā)者出于藝術野心，也有心追求突破。

葡萄君和胖布丁的創(chuàng)始人小棉花，有過多次交流，每次我都會問他關于創(chuàng)作瓶頸的問題。因為從《迷失島》系列的流失用戶里，我捕捉到一種聲音：「每一作都一樣，玩膩了?！?/span>

小棉花告訴我，胖布丁自然希望旗下作品各有不同。不過，他也承認解謎游戲屬于相對落后的品類，創(chuàng)新空間有限。「但我很喜歡臺灣繪本作家?guī)酌渍f的一個理念——帶著鐐銬跳舞。解謎游戲就是給你固定的模式，但你必須在這個范圍內創(chuàng)作內容，讓玩家覺得有新鮮感?！箤τ谛∶藁▉碚f，這是創(chuàng)作能力的體現(xiàn)。

帶著束縛創(chuàng)作，一來不輕松，二來也不意味著能做出讓玩家滿意的變化。胖布丁在今年10月份推出新作《白鳥游樂園》。這是他們在解謎游戲里對于互動小說的一種嘗試。然而，游戲不如往常受玩家歡迎，TapTap 評分僅過及格線。

6.6分，胖布丁遇到的前所未有的低分

解謎游戲因為體量輕小、系統(tǒng)簡單，而被當做小團隊的立項首選。但是在創(chuàng)作和市場的雙重視角下，這個品類放在今天，又好像不是一個容易駕馭的類型了。

有人就是出于喜歡、擅長和自我表達，踏入這一領域。也有初創(chuàng)小團隊是為了積累研發(fā)經驗、獲得成長，選擇開發(fā)解謎游戲。而從我的角度來看，這個品類在當下并不是一塊很好的成長跳板了。核心原因不外乎：你得不到與付出相匹配的回報。

這是一個比拼創(chuàng)意的市場。但創(chuàng)意成本高、變現(xiàn)困難、玩家審美疲勞等都是問題。最重要的是，解謎游戲在技術上相對落后，你為了開發(fā)好一款低成本的解謎游戲，可能會厚此薄彼，沒有給團隊更多時間學習和嘗試新的技術。這可能會讓團隊發(fā)展受束，無法挑戰(zhàn)制作流程更復雜的項目。

沒有人甘愿在原地踏步。而葡萄君也注意到，那些曾經做過解謎游戲的小團隊，也在嘗試轉型。比如做出《逃離方塊》系列的銹湖工作室，今年在「銹湖」宇宙中開啟了新的分支——《白門》。它的畫風、謎題、機制、敘事都不同于以往。

《白門》

我曾經采訪過《如果可以回家早一點》的制作人汪小小。他的這款點觸式解謎作品，是蘋果 App Store 「2018年度本土最佳獨立游戲」之一。有業(yè)內前輩建議他下一部作品就做《如果可以回家早一點2》，也有朋友期待他在解謎游戲領域內再接再厲。

「但這不是我想要的?！雇粜⌒「嬖V我，「如果我做出了《如早2》，可能我這一輩子就只能做解謎游戲了。我不想只被一種可能性束縛著。」后來他真的跳出了舒適區(qū)，在《如果一生只有三十歲》這部互動敘事作品里，混搭了抽卡、模擬經營、放置等各類游戲的元素。

《如果一生只有三十歲》

地心游戲工作室開發(fā)的2D解謎游戲《紐扣兄弟》在去年正式上線。這部作品的市場表現(xiàn)不太樂觀。不過，讓李遠揚感到高興的是，隨著這款解謎游戲畫上句號，他們終于能夠投奔新的領域。「我們現(xiàn)在真正的優(yōu)勢是在3D動作游戲上面?！顾f。

前段時間，莉莉絲公布了一個由虛幻4引擎制作的3D大項目——《末日余暉》。你可能想不到，負責開發(fā)這個項目的Max團隊，其上一個項目還是款 2D 橫版解謎游戲《艾彼》。從解謎到射擊，兩個品類之間的跨度實在是大。不過，驅動 Max 接受挑戰(zhàn)的原因也很簡單：為了提高團隊的綜合實力。

《末日余暉》

我舉這些事例，并不是想主張選擇做解謎游戲，就是誤入歧途。這個品類依然有其獨特的魅力和游戲感，我也衷心希望有更多開發(fā)者做出精彩的作品來。只是，在今時今日，它的局限性越來越明顯，過去被人看重的開發(fā)難度低、容易積累口碑等優(yōu)勢也有所減弱。再有就是，通過解謎項目獲得的研發(fā)積累，可能不適合用于更高規(guī)格的品類。而基于小眾偏好得來的高分評價，或許也會讓開發(fā)者背負太多的創(chuàng)作壓力。

在種種不利情況下，我很難再說解謎類型是適合小團隊謀求發(fā)展的一塊良好跳板。

采訪玉米工作室時，制作人清聆對我提出的一個問題感到困惑。

「這兩年你們?yōu)槭裁磿鐾婕乙曇?？?/span>

她的不解在于，自己從來沒有主動脫離玩家；與之相反，玉米一直希望能走進更多的用戶群體中。而這個做過解謎游戲的團隊，如今也在調轉方向，研發(fā)起模擬經營手游。

可轉型無疑是困難的。尤其是從窄眾類型，跳至一個制作相對復雜、用戶范圍較廣的領域中。開發(fā)者的審美、游戲設計會經受更多的碰撞和審視。有一種情況，會讓人頗感沮喪：曾經積攢下來的口碑，在大膽嘗試過后，可能被用戶的不滿敲擊成碎片。

這是解謎游戲開發(fā)者尋求改變時容易遇到的一道坎。但無論多難，我想那一步都必須跨出。

葡萄君曾經很喜歡一部網絡劇，它叫做《萬萬沒想到》。從2013年開播至2015年收官，這部劇一共推出三季，累計點擊量超過20億。無論口碑還是市場，《萬萬沒想到》都取得了可觀成績。但是在2015年，出品方萬合天宜推出的《萬萬沒想到》大電影卻陷入了「冰火兩重天」的境地。

電影初期票房尚可；后來，網上出現(xiàn)了鋪天蓋地的叫罵聲。人們把《萬萬沒想到》批得一無是處，指責制片方把網劇模式搬上了熒幕，污人眼球。導演易小星也跟著承受許多批評，其中最嚴苛的莫過一句：不配做電影導演，他本人在豆瓣上更是被提名「年度最渣導演」。

被觀眾冷嘲熱諷后，叫獸易小星倒是很坦然。他沒有回到舒適圈中繼續(xù)拍網絡劇，而選擇堅持自己的電影夢。后來他在《吐槽大會》上回應了人們的批評：「有夢想有什么錯嗎，我只是無法實現(xiàn)嘛?！?/span>

叫獸的新電影最近又在影院上映了。我不知道他是否實現(xiàn)了夢想，但他確實離夢想越來越近了。