作為世界范圍內(nèi)極少數(shù)具有強烈Iconic的導演之一，大衛(wèi)芬奇作品中獨特的視覺外觀也是不可被忽略的部分。

大衛(wèi)芬奇也是最早擁抱數(shù)字拍攝技術的好萊塢影人，從《社交網(wǎng)絡》一片開始，芬奇率先使用了大分辨率的RED數(shù)字攝影機，科技和制作流程的革新也為作品的外觀帶來了明顯的變化。

從《社交網(wǎng)絡》到《紙牌屋》，芬奇展示了一種新的審美觀，大多數(shù)時間畫面被黑暗統(tǒng)治，但黑色并未受到過分擠壓，陰影中的每一個細節(jié)幾乎都清晰可見，而且并無想象中的渾濁之感。

在《紙牌屋》中這一外觀更是達到了前所未有的程度，即使在光線充足的日景也籠罩著強大的黑暗，在總統(tǒng)就職典禮段落中，時間發(fā)生在白天，非常柔和且低飽和的陽光，似乎只是為了維持最低限度的光線真實而照亮了場景。

另一個清晰的標志是大衛(wèi)芬奇作品中一直貫徹的接近單色系的Color Palette，這和商業(yè)片中最常見的OrangeTeal色調(diào)完全大相徑庭。

芬奇偏愛藍色，綠色，黃色，在《龍紋身女孩》、《社交網(wǎng)絡》、《消失的女孩》等作品中均能看到類似的場景應用，黃色在大多數(shù)人眼中是一種明亮熱情的色彩，但在芬奇的作品中黃色調(diào)總是呈現(xiàn)出一種單調(diào)不安甚至是危險的氣質(zhì)。

2017年《心靈獵人（Mindhunter）》是大衛(wèi)芬奇的最新美劇作品，由調(diào)色師Eric Weidt完成了本片的調(diào)色工作，自《本杰明巴頓》一片以來，包括此前的Netflix紙牌屋系列，芬奇團隊一直使用Baselight完成影片的調(diào)色工作。