這幾年有關(guān)大衛(wèi)·芬奇的消息，老實講，不多。

3年前，他拍了部反雞湯且大快人心的電影《消失的愛人》，此后陸續(xù)有接觸兩個項目，但相繼流產(chǎn)。

直到今天推薦給你們的這部劇出現(xiàn)，宣告著那個最擅長講述人性陰暗面的導(dǎo)演重新回歸。

心靈獵人 第一季

Mindhunter Season 1

即便在寫下如上這段文字時，我仍舊抑制不住內(nèi)心的激動向各位安利這部劇。

因為說真的，它實在是，太，好，看，了！

先來說說這部劇的表現(xiàn)吧。國外的爛番茄祭出95%的新鮮度，相當(dāng)不錯的評價。

豆瓣也不吝給出9.0的評分，雖然也還不錯，但之于這部劇而言，個人覺得低了。

無論如何，先看看對本劇的短評先。

這里有一條短評比較中肯，

的確，經(jīng)常追奈飛這幾年電視劇的朋友可能會注意到，他們推出的電視劇和傳統(tǒng)電視臺出品的最大特征在于其視聽手法的表現(xiàn)上有著極大不同。

加之這是大衛(wèi)·芬奇自《紙牌屋》第一季后（也是從這部里程碑式的作品開始，標(biāo)志著奈飛的崛起）與奈飛的第二次合作，《心靈獵人》一如既往保持了其“電影化思維制作電視劇”的思路。

從新作的片頭開始，熟悉芬奇的觀眾會很快意識到，那個擅長用鏡頭講故事的家伙又回來了。

事實上，芬奇已經(jīng)不是第一次這么玩兒了，《紙牌屋》系列那段經(jīng)典的開場，不得不說，是我看過的電視劇中，唯一不舍得略過去的部分。

當(dāng)然，除了芬奇，奈飛的其他劇集也有類似的高大上片頭。比如今年在艾美獎拿到5項提名的《王冠》，也用了類似手法去呈現(xiàn)劇集主題。

這種手法的高明之處在于，從第一集開始，你不會知道接下來將會發(fā)生什么。不過隨著故事的深入展開，你會慢慢發(fā)現(xiàn)片頭與故事內(nèi)容的不謀而合。

比起國內(nèi)那種簡單粗糙的帶故事人物的片頭，高下立判。

除了劇集片頭，《心靈獵人》的開場也充斥著濃濃的“芬奇式”味道，不多說，自己看。

昏暗的街道與偏暗的人物輪廓，奠定了這部劇的整體基調(diào)——黑色，晦暗。

這多少讓人聯(lián)想到芬奇的其他同類題材電影，比如，最經(jīng)典的《七宗罪》。

在那部代表作中，導(dǎo)演用大量缺乏明亮度的場景，為觀眾呈現(xiàn)了一個病態(tài)，乃至有些讓人不安的犯罪都市。

同樣的，在芬奇的《十二宮》中，這樣的情景也不在少數(shù)。

很顯然，這些都是芬奇的標(biāo)志性符號。利用場景，而不是用語言，率先讓觀眾浸入故事的氛圍之中，然后再跟隨故事中的主角一同去經(jīng)歷、感受各種令人膽寒的犯罪事件。

盡管是一部電視劇，但《心靈獵人》在畫面的質(zhì)感表現(xiàn)上，絲毫不亞于一部成熟的商業(yè)片。

換句話說，從整部劇的一開始，你會感覺到自己更像是在看一部電影，而不是一部電視劇。這一切，除了源自奈飛不計成本的電影級創(chuàng)作思路，也和導(dǎo)演對鏡頭節(jié)奏的控制與拍攝手法息息相關(guān)。

和《紙牌屋》第一季相比，芬奇在《心靈獵人》中承擔(dān)了差不多近半的導(dǎo)演職務(wù)（首尾各兩集，共4集），足見他對這部作品及其續(xù)集的重視。

不過遺憾的是，此前外界盛傳的理查茲·賽隆并未以主演身份加盟該片，而是以制片人的角色出現(xiàn)在演職名單中。

說了那么多周邊，再來聚焦《心靈獵人》的內(nèi)容。

簡單來說，這部劇分為三條線。

一條是FBI兩位專家，福特和比爾在給全國警察授課的同時幫助當(dāng)?shù)鼐浇鉀Q棘手案件；

一條是本劇的主線，即兩位專家在斷案之余，還要為自己關(guān)心的課題花時間進(jìn)行研究；

還有一條線，是每位主角和自己家人/愛人的關(guān)系，因為是首播季，這條線相對較弱，不排除在接下來幾季深入展開的可能。

▲我成功被輔線的人妻圈粉

那么，兩位專家關(guān)心的課題究竟是什么呢？答案是：

犯罪心理學(xué)。

《心靈獵人》將故事背景設(shè)置在上世紀(jì)70年代，當(dāng)時的美國，正經(jīng)歷性解放運動的燥熱期，對傳統(tǒng)觀念的沖擊以及生活節(jié)奏的快速變化，在國內(nèi)不少地方都出現(xiàn)“作案動機(jī)不明”的惡劣性質(zhì)案件。

在此背景下，美國聯(lián)邦調(diào)查局特別成立行為科學(xué)部門，嘗試用科學(xué)的辦法去分析罪犯的犯罪心理動機(jī)，以預(yù)防類似事件頻繁發(fā)生。

但因為是創(chuàng)立的初始階段，行為科學(xué)部門的研究一度處于待機(jī)狀態(tài)。故事中的兩位主角將不得不在這樣的逆境中，突破固有觀念，重新摸索出關(guān)于犯罪心理的發(fā)展規(guī)律。

▲主人公比爾和福特

為了搞清楚罪犯的作案動機(jī)，他們必須深入監(jiān)獄，和那些犯下過滔天罪行的殺人犯進(jìn)行面對面接觸，才能獲取他們需要的一手資料。

這項研究，有個特定的專業(yè)名稱——側(cè)寫。

從百科給出的釋義可以看到側(cè)寫的運用，是為了幫助警方在未看到兇手的情況下，分析出其外貌和性格特征，從而提高辦案效率。

和一般的犯罪懸疑影視劇不同，《心靈獵人》并沒有把精力放在對兇案現(xiàn)場的血腥呈現(xiàn)上，甚至，你在該劇中都找不到明顯的戲劇化沖突。

除了少量重口味場景，這部劇的大部分時間都是在尬聊。

有人就hold不住這么慢的節(jié)奏。

但更多的人表示相當(dāng)吃這套（當(dāng)然也包括我）。

接下來就讓我們看看這部劇的核心看點，一起去瞧瞧為什么尬聊能讓它獲得如此高的口碑。

首先談?wù)勀銓τ谧锓傅挠∠?，想想看你會用哪些詞去形容他們？

站在受害者的角度去評估這類施害者的角色，我們可以很輕易的找到各種負(fù)面字眼。

但在《心靈獵人》中，通過展示警方和罪犯的閑聊，導(dǎo)演似乎想傳遞這樣一個訊息：

我不但要告訴你們當(dāng)事人對受害者做了什么，還要告訴你他們?yōu)槭裁磿@么做。

▲冷靜的“暴君”——大衛(wèi)·芬奇

而后者，是當(dāng)時（同樣也是現(xiàn)在）很多人都忽略的一點。就像故事中所說的那樣，

“如果我們不了解瘋子是怎么想的，那怎么才能抓住他們？”

所以，要想得出有價值的情報，專家和罪犯對話時，必須要超脫傳統(tǒng)的道德、情感，并用客觀的姿態(tài)與其展開平等對話。

必要時，你甚至要和他們交心。

這也是為什么第一季結(jié)尾，隨著接觸加深，主人公會出現(xiàn)心理崩潰的原因。

因為伴隨著對觀察對象的了解，他意識到這類變態(tài)殺人犯，實際上并不像外人臆斷的那般“精神失?！保麄冎愿沙隽钊税l(fā)指的惡行，多與他們的成長環(huán)境有關(guān)。

舉個例子，影片中有個叫坎伯的哥們兒，曾經(jīng)犯下過數(shù)起命案。

瞧瞧警方怎么描述這些案子吧。

按照一般思維，這肯定是個先天有心理問題的變態(tài)。

然而等見到真人時，你會和主角一樣，對眼前的這個家伙內(nèi)心腦補(bǔ)到：什么？！這就是那個殺人不眨眼的人渣？

▲你很難把眼前這個長相溫和的男子和殺人犯聯(lián)系在一起

然而當(dāng)聽完坎伯的敘述，你就會明白，有些人，并不是天生的壞。

一切，都是有因果由來的。

坎伯的母親，自他很小的時候起就對他予以鄙視。盡管這位女士有高學(xué)歷，對外顯得相當(dāng)有教養(yǎng)，但對自己的孩子，她卻頻頻惡言相向，并最終因此讓自己命喪黃泉。

父親在小孩成長期間的缺席或家庭關(guān)系失衡，是導(dǎo)致很多人從正常人蛻變?yōu)闅⑷朔傅脑颉．?dāng)然，《心靈獵人》并沒有因此忽略掉那些天生的罪犯。

這個鍋，得由他們的基因或生理構(gòu)造來背。

可別以為我或者主創(chuàng)團(tuán)隊是在歧視某類人，事實如此。

除了深度展現(xiàn)罪犯的犯罪心理動機(jī)，影片中對刑偵細(xì)節(jié)的刻畫也非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)轿弧?/span>

比如，在審訊犯罪嫌疑人時，兩位專家會采取車輪戰(zhàn)術(shù)，快速詢問嫌疑人問題，直到其回答出現(xiàn)邏輯漏洞并因此陷入焦躁或崩潰，從而敗露真相。

眾多受審人中，當(dāng)然還有些不自量力，企圖用謊言蒙混過關(guān)的，自然少不了被專家的打臉。

▲這里原版的臺詞諷刺意味更重

縱覽整部劇，你會發(fā)現(xiàn)《心靈獵人》99%的部分都是用對話的方式在敘述案發(fā)時的經(jīng)過，唯一那1%的犯罪情景再現(xiàn)，和芬奇大部分作品比，簡直判若兩人。

這種弱化感官刺激，專注文本的做法，如果說在《十二宮》中沒能引起反響，那么在《心靈獵人》中，則毫無疑問被證明是可行的。

年輕觀眾的成長，是讓這部劇備受歡迎的原因。

▲芬奇在反省時也表示自己在《十二宮》中玩脫了

不得不重申，在本劇首集前半小時中，耐心如我者都會感受到一絲沉悶感，更不用說一般觀眾了——只因《心靈獵人》的節(jié)奏真的進(jìn)入得很慢。

但導(dǎo)演之所以選擇這么做，肯定有他的考量。

首先，這么做的好處是為了讓你熟悉這部劇的敘事節(jié)奏，而一旦你能夠融入，信我，從第一集的后半段開始，接下來都是你被編劇帶節(jié)奏的份兒。

記得之前問我曾經(jīng)看過一篇有關(guān)芬奇電影鏡頭的文章，里面說這哥們兒對“信息”有著超乎常人的執(zhí)著。

顯然，對話的質(zhì)量，也是他重點關(guān)照的對象。

一段精彩的對話，絕不亞于一段影像資料。更何況，比起影像的淺白，抽象的語言賦予了更廣義的想象空間。

隨著劇情推進(jìn)，你能在《心靈獵人》中發(fā)現(xiàn)不少金句，有些未必和主線相關(guān)，但它們共同賦予了這部劇生活化的氣息。

至少，你不會用對待肥皂劇的心態(tài)去對待它。

而這，正是導(dǎo)演期望看到的局面。

看完這么高質(zhì)量的劇，再反觀某地出品的那些“真·神劇”吧，

你就會不由感嘆，同樣是人，咋差距就這么大呢？

最后跟大家分享個好消息，芬奇在近日的采訪中透露了下一季制作方向。

真實系犯罪題材愛好者，如果最近鬧劇荒，該怎么做就不用我說了吧？

文章來源丨毒藥（ID：duyaoapp）

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