吶喊 蒙克1895年版本

如果你在隆冬或盛夏時節(jié)來到奧斯陸，你就會了解蒙克作品的創(chuàng)作環(huán)境：極端的明與暗。

在紐約新畫廊舉辦的展覽“蒙克與表現(xiàn)主義”中，著重表現(xiàn)了這兩個元素在蒙克和德國后輩藝術家的作品中的運用，如燈光照射在午夜的藍墻上。

蒙克骨子里是個典型的挪威人，但這次展覽將他放到一個更大的歷史環(huán)境中。蒙克是受20世紀早期歐洲自由主義文化影響的。解放主義、末日恐懼等思潮催生了許多扭曲現(xiàn)實的藝術風格，包括德國表現(xiàn)主義(German Expressionism)。

The Night Wanderer 蒙克 1923-4

Madonna 蒙克 1895/1912-3

Two Human Beings 蒙克 1905

蒙克于1892年-1908年期間在德國生活，并在此期間發(fā)展了國際事業(yè)。早期在奧斯陸藝術學校時，他跟著波西米亞作家和政治激進分子時常往來于巴黎，以緊跟當時的思潮。1886年，他的作品《病孩》（The Sick Child）受到了奧斯陸藝術機構(gòu)的批評，但他視其為“丑聞成就”。實際上，并不是作品的主題出了問題，而是他的表現(xiàn)主義與當時學院派的自然主義相沖突。

這件事也波及了其他事件。1892年蒙克在柏林的個展因遭到強烈非議而終止。但從另一個角度來看，這是對蒙克作品的一次絕佳宣傳。為了制造出更多這樣的“蒙克事件（Munch Affair）”，他在柏林待了16年。他的許多名作，如《麥當娜》（Madonna），《青春期》（Puberty），《吶喊》（The Scream）都是這一時期創(chuàng)作的。這次展覽展出了這些作品的經(jīng)典版本。

Separation 蒙克 1896

即使在那個年代，蒙克還是受到德國的埃里?！ず湛藸枺‥rich Heckel），埃恩斯特·路德維希·基爾什內(nèi)（Ernst Ludwig Kirchner），馬克斯·貝克曼（Max Beckmann），卡爾·施米特-魯特勒夫（Karl Schmidt-Rottluff），維也納的埃貢·席勒（Egon Schiele），理查德·蓋斯特爾（Richard Gerstl）等后輩藝術家的追捧。他們視蒙克為藝術新風潮的楷模，后稱為表現(xiàn)主義。

他們從蒙克身上看到的，是與前輩高更、梵高一樣的，用藝術表達極端情感的強烈意愿。此外，蒙克在作品中添加了新潮內(nèi)容，包括新世紀對性的態(tài)度，心理困擾，玄秘法門和理想政治學。

在蒙克身上，也能看到因年代和個人因素造成的分裂。他生長于浪漫主義還比較活躍的19世紀，這是后輩體驗不到的經(jīng)歷。他的作品中也深深印刻著童年的烙印，他的母親和姐姐分別在他5歲和14歲時病逝，因此他通過表現(xiàn)主義表達一種病態(tài)，以投射一戰(zhàn)前那段現(xiàn)實情景。盡管是兩輩人，蒙克與那些年輕藝術家還是在彼此身上都學到了許多。

Bathing Man 蒙克 1918

這次展覽著重表達了“影響力與親和力”這個理念。這里還展出了幾年前從蘇富比拍出的1895年版本的《吶喊》。這件作品自問世以來，一直受人青睞。

Man on a Plain 埃里奇·赫克爾 1917

Girl with Doll 埃里奇·赫克爾 1910

1917年，德國藝術家埃里奇·赫克爾（Erich Heckel）在受傷期間，以《吶喊》為藍本創(chuàng)作了一副木版畫，上面的人物置身于戰(zhàn)場，做著與蒙克作品中人物相似的抱頭動作。1910年，席勒在水彩自畫像中，將自己畫成了頸部有腫瘤，面部表情呆滯扭曲的形象。

Self-Portrait with Raised Bare Shoulder 席勒 1912

在席勒創(chuàng)作這幅畫時，蒙克已經(jīng)離開柏林了。1908年，他因酒精性神經(jīng)病住進療養(yǎng)院。出院后，他回到了挪威。不過，他還保留著在德國學到的東西。一部分是那些年里他接觸到的表現(xiàn)主義，那是種視加工重于打磨，混雜現(xiàn)實與抽象的理念。從此，他轉(zhuǎn)變了風格，從傳統(tǒng)規(guī)則中解放出來。他的調(diào)色盤色調(diào)也變亮了，仿佛太陽照了進來。對比1894-95年和1914-16年兩個版本的《青春期》，前者就顯得過于陰郁沉重。

青春期 蒙克 1894

青春期 蒙克 1914-6

另一部分收獲是版畫制作，蒙克在德國學到了正統(tǒng)的木刻畫技法，而后加入了創(chuàng)新部分。他將切碎的木塊上色，并將它們混到一起，從而使木版畫有了顏色。他經(jīng)常使用木頭等自然創(chuàng)作材料。從他的木刻畫系列作品《去往森林》（Towards the Forest）中，至少可以感覺到探索性的科學狂人行為，透過幾近透明的顏色，畫面好像似有似無。

去往森林 蒙克 1897/1913-5

藝術家們也看到了他的變化。在1913年的一組石版畫中，表現(xiàn)主義畫家埃米爾·諾爾德（Emil Nolde）模仿蒙克的用色方式給畫中的女性頭部上色。埃恩斯特·路德維?！せ鶢柺矁?nèi)在1917-18年版本的“Head of a Sick Man, Self-Portrait” 中，使用了與蒙克同樣的技法：打破版畫與繪畫間的界限。

Head of a Sick Man 埃恩斯特·路德維?！せ鶢柺矁?nèi)

還有貝克曼、蓋斯特爾等也受蒙克影響。諾爾德生于1867年，因與蒙克年齡相仿而與其有過短暫的連結(jié)關系。當蒙克的敏感緩解之時，諾爾德與其相反。早在1920年代，他就加入了納粹黨；當時的一位年輕藝術家基希納（Kirchner）也曾深入研究過蒙克的作品。1938年，他被流放到瑞士，后因懼怕德國入侵而舉槍自盡。

同許多表現(xiàn)主義畫家一樣，基希納的作品也遭到第三帝國破壞。挪威被侵略后，他整日待在工作室創(chuàng)作， 直到1944年去世。

Street Dresden 埃恩斯特·路德維?！せ鶢柺矁?nèi) 1908

參考來源藝術云圖