蒙克（1863—1944)

蒙克是最偉大的的挪威畫(huà)家，現(xiàn)代表現(xiàn)主義繪畫(huà)的國(guó)際先驅(qū)人物。一位藝術(shù)家，出身于沒(méi)有基本藝術(shù)傳統(tǒng)的環(huán)境，這是罕見(jiàn)的，這樣的一些人物很是不容易找到。因?yàn)樵谝曈X(jué)藝術(shù)的探索中，如果沒(méi)有能接受的公眾，似乎就很難興旺發(fā)達(dá)。在1880年前后的挪威，當(dāng)蒙克開(kāi)始嚴(yán)格學(xué)畫(huà)的時(shí)候，有一批很有才藝的畫(huà)家和對(duì)他們的作品給予贊助的人。但是，當(dāng)時(shí)占?jí)旱箖?yōu)勢(shì)的傳統(tǒng)，是扎根于巴比松畫(huà)派的法國(guó)浪漫現(xiàn)實(shí)主義和德國(guó)抒情自然主義的學(xué)院派。印象主義開(kāi)始滲透到挪威，只是十九世紀(jì)最后十年的事。

《吶喊》，2012年紐約蘇富比1.07億美元 落槌

愛(ài)德華蒙克《橋上少女》，2016年紐約蘇富比3.8億元

在1885年，蒙克第一次有機(jī)會(huì)出國(guó)到比利時(shí)訪問(wèn)，并且在巴黎呆了三個(gè)星期。像許多年輕藝術(shù)家一樣，雖然蒙克花了很多時(shí)間在盧佛爾宮里研究古代的大師，參觀當(dāng)年的沙龍，但他發(fā)現(xiàn)的卻是馬奈的作品，并且為之傾倒。盡管受的是學(xué)院派的教育，但是卻從周圍所看到的印象主義和象征主義的探索中發(fā)展出自己的路子。1892年他的名望達(dá)到了相當(dāng)?shù)牡夭剑?他應(yīng)邀參加了柏林藝術(shù)家協(xié)會(huì)（Verein Berliner Künstler）的展覽。結(jié)果他的作品引起了一場(chǎng)風(fēng)暴，以利伯曼為首的協(xié)會(huì)自由派退出了組織，成立了柏林分離派。這一支持行動(dòng)（還有爭(zhēng)議），鼓勵(lì)了蒙克到德國(guó)定居，在那里度過(guò)了多半生，直到1908年。在這個(gè)期間，他作為藝術(shù)家已臻于成熟，并開(kāi)始對(duì)德國(guó)的表現(xiàn)主義藝術(shù)起了關(guān)鍵性的影響，就像后來(lái)所發(fā)展的那樣。

蒙克在柏林工作室照片，拍攝于1902年初

在評(píng)價(jià)蒙克在歐洲繪畫(huà)中的地位時(shí)，要討論到一個(gè)問(wèn)題，那就是他的成長(zhǎng)，并沒(méi)有多少挪威的根源，而是由于巴黎和德國(guó)的影響促成的。那時(shí)的巴黎，是法國(guó)繪畫(huà)史上的一個(gè)最激動(dòng)人心的時(shí)期；德國(guó)也處于出現(xiàn)一種新的有動(dòng)勢(shì)的藝術(shù)時(shí)期。然而，他的繪畫(huà)和版畫(huà)的獨(dú)特個(gè)性，毫無(wú)疑問(wèn)，是一種激進(jìn)的文學(xué)、甚至是神秘主義文學(xué)的結(jié)果。尤其是作為斯堪地那維亞人地區(qū)的文學(xué)，以它奇特而苦難的特性加強(qiáng)了這一情況。在十九世紀(jì)末，挪威的文學(xué)隨著享有國(guó)際聲望的戲劇家易卜生（Henrik lbsen)的出現(xiàn)，達(dá)到了一個(gè)新的水平。在易卜生的戲制中，可以找到和蒙克繪畫(huà)非常相似的地方。在挪威，如同在巴黎和柏林一樣，畫(huà)家也參與文學(xué)界的活動(dòng)，是一批著名作家的朋友。他們之中有斯特林德堡（August Strindberg)和有影響的德國(guó)藝術(shù)史家和現(xiàn)代藝術(shù)評(píng)論家梅爾一格雷菲（Julius Meier-Graefe)。在1906年， 蒙克曾為易卜生的戲劇《靈魂》和《赫達(dá)·加布勒》設(shè)計(jì)布景。

易卜生的靈魂設(shè)計(jì) 61x99.5cm 布面油畫(huà) 1906

易卜生的靈魂設(shè)計(jì) 43x70cm 布面油畫(huà) 1906

甚至在挪威，也習(xí)慣于強(qiáng)調(diào)蒙克繪畫(huà)的國(guó)際性；但是，當(dāng)人們看過(guò)了奧斯陸國(guó)家美術(shù)館的蒙克展室，再到擺著其它當(dāng)代挪威畫(huà)家作品的展室去看時(shí)，第一眼就會(huì)明顯地發(fā)現(xiàn)蒙克的根源。在1889—1890年，蒙克掌握了印象主義分色調(diào)色法。然而，即使在最直接受影響的情況下，比如在1890年畫(huà)的《圣·克勞德之夜》里，他對(duì)印象主義的光和影的研究，也趕不上他對(duì)暗示某種不確定的內(nèi)心痛苦和憂郁情調(diào)的繪畫(huà)所做的研究。

圣·克勞德之夜 64.5x54cm 布面油畫(huà) 1890

雖然他活到了八十歲，但病魔和死神在他頭上盤旋了多半生。在他年少之際，母親和姐姐相繼死于肺病，他自己也染上了多種病癥。病和死的主題在他早期的繪畫(huà)之中就已經(jīng)出現(xiàn) 了，而且一直反復(fù)出現(xiàn)。當(dāng)然，這類題材在當(dāng)時(shí)的文學(xué)和藝術(shù)中是共同的，但對(duì)蒙克而言，則是別有苦衷的?！恫骸肥呛退憬愕牟『退烙嘘P(guān)的。另外一些吸引他的主題，有性欲的喚起，把女人比做天真無(wú)邪的兒童或吸血鬼。蒙克作為一個(gè)畫(huà)家，是在弗洛伊德(Sigmund Freud) 發(fā)展心理分析理論的時(shí)候出現(xiàn)的。畫(huà)家所迷戀的性和死，幾乎常常是弗洛伊德正在探討的問(wèn)題的典型實(shí)例。在1892年的《神秘的海濱》中，月亮在水中長(zhǎng)長(zhǎng)的倒影變形成為男性的象征。這一母題，在其它的一幅幅畫(huà)里，象征的含意愈來(lái)愈清楚。例如《生命之舞》（1899—1900)。

病兒 120x115cm 布面油畫(huà) 1885-86

神秘的海濱 100x140cm 布面油畫(huà) 1892

生命之舞 125x91cm 布面油畫(huà) 1889-1900

糾纏著藝術(shù)家的恐懼，常常被賦予更概括、更含糊、乃至恐怖的表現(xiàn)。在1892年《奧斯陸，卡爾·約翰大街的夜晚》里，把在初冬的黑暗里的漫步，變成了行尸的慘淡聚會(huì)?！犊蕖酚凶g作《吶喊》或《呼嚎》，把凄慘的類叫變成了可見(jiàn)的振動(dòng)，像聲波一樣地?cái)U(kuò)散。在《紅葡萄藤》里，被紅葡萄藤纏繞的房子已經(jīng)變成了恐怖之家。人物在驚慌中逃遁。

吶喊 83.5x66cm 蛋彩木板1910 ，現(xiàn)藏于挪威蒙克博物館。

奧斯陸，卡爾·約翰大街的夜晚 84.5x121cm 布面油畫(huà) 1892

紅葡萄藤 119.5x121cm 布面油畫(huà) 1898-1900

蒙克是非常多產(chǎn)的，以許多不同的題材、色彩以及素描風(fēng)格的探討，貫穿于他的一生。

工人在建筑工地上工作 190x125cm 炭筆、蠟筆 1929-31

1890年代以及1900年代的作品，其象征性的內(nèi)容最為明顯，以起伏的、永遠(yuǎn)波動(dòng)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的曲線為特征，結(jié)合了色相暗但純度高的色彩。高更和納比派的影響，表現(xiàn)在他這一時(shí)期的作品里。他的裸體習(xí)作也表現(xiàn)出波納爾的實(shí)際影響，但蒙克對(duì)任何事件的處理，都是截然不同的，會(huì)是更纏綿更激動(dòng)，更接近德國(guó)表現(xiàn)主義的精神（《青春期》)。蒙克本身所希望造成的這種精神，在后來(lái)的風(fēng)景和表現(xiàn)農(nóng)民勞動(dòng)的景象的作品中是很明顯的 (如《春耕》），盡管在這些表現(xiàn)鮮明的主題里，看上去仍然有健康、有力和樂(lè)觀的性質(zhì)。

青春期 151.5x110cm 布面油畫(huà) 1894-95

春耕 84x109cm 布面油畫(huà) 1916

蒙克的作品不是用簡(jiǎn)單的前進(jìn)就可以說(shuō)明的，他經(jīng)常是前進(jìn)一段后又轉(zhuǎn)回頭來(lái)，重新制作早先的主題。他所感興趣的性吸引、暴力以及死亡的主題，貫穿在他一生之中。這一些因素，可以概括在《馬拉之死》中。這件作品他著手于1905年，到1927年才告完成。 同樣，他的生涯也可以在一些肖像畫(huà)里得到概括，特別是那些迷人而令人激動(dòng)的自畫(huà)像。一件《自畫(huà)像在門診》，運(yùn)用了野獸派抽象色彩的大筆觸，表現(xiàn)了藝術(shù)家是一個(gè)有才華的人。但他那大方而與眾不同的面容，已被缺乏信心和神經(jīng)緊張毀掉了。他最后一幅憂煩的自畫(huà)像，標(biāo)題為《在床和鐘表之間》，老蒙克把他自己畫(huà)在永恒不滅的邊緣上翱翔；可是，他那有把握處理抽象色彩和結(jié)構(gòu)的手證明，他從來(lái)不會(huì)放松與新探索接觸的。

馬拉之死 150x200cm 布面油畫(huà) 1907

自畫(huà)像在門診 100x110cm 布面油畫(huà) 1909

在床和鐘表之間 149.5x120.50cm 布面油畫(huà) 1940-43

蒙克是一位很重要的書(shū)畫(huà)印刻藝術(shù)家，他大約于1894年開(kāi)始制作蝕版畫(huà)和石版畫(huà)。有一個(gè)時(shí)期，他主要的興趣就在于利用這一工具，去反復(fù)研究他早先已經(jīng)畫(huà)過(guò)的主題。誠(chéng)然，版畫(huà)一向不只是復(fù)制繪畫(huà)。在各種情況下，他常常以干刻銅版畫(huà)、木刻和石版畫(huà)來(lái)表現(xiàn)同一主題。 而這些多種多樣的稿本，又因繪畫(huà)的取材而有所不同。

岸邊的少女 288 x 219cm 銅版版畫(huà) 1896

吻 47x47cm 木刻版畫(huà) 1902

作

品

欣

賞

蒙

克

盆栽 27x12cm 布面油畫(huà) 1881-82

女孩點(diǎn)燃火爐 96.5 x 66cm 布面油畫(huà) 1883

吻 99.5x81cm 布面油畫(huà) 1892

年輕男人與妓女 50 x 47.8cm 木炭水粉 1893

女病人房中的死神 136x160cm 布面油畫(huà) 1893

女人的三個(gè)階段(斯芬克斯) 164 x 250cm 布面油畫(huà) 1894

盧德維格·邁耶的孩子 105x124.2cm 布面油畫(huà) 1894

分離 96.5x127cm 布面油畫(huà) 1896

赫爾曼·德拉赫曼 72x55cm 布面油畫(huà) 1898

對(duì)視 136x110cm 布面油畫(huà) 1899-1900

生育 120x140cm 布面油畫(huà) 1899-1900

憂郁 110x126cm 布面油畫(huà) 1900-01

受難場(chǎng) 80x120cm 布面油畫(huà) 1900

克里斯汀·桑德伯格 215x147cm 布面油畫(huà) 1901

老漁夫和他的女兒 48.5x66.5cm 布面油畫(huà) 1902

喬納斯和他的家人一起說(shuō)謊 69.5x103cm 布面油畫(huà) 1902

穿藍(lán)色圍裙的兩個(gè)女孩 115.5x93cm 布面油畫(huà) 1904-05

兩個(gè)年輕女孩在花園里 130x110cm 布面油畫(huà) 1905

開(kāi)花的櫻樹(shù) 50.1x70.2cm 布面油畫(huà) 1905

橡樹(shù) 87x100cm 布面油畫(huà) 1906

丘比特與賽姬 119.3x99cm 布面油畫(huà) 1907

克里斯提亞 波希米亞人 109x160cm 布面油畫(huà) 1907

丹尼爾·雅格布森 128x74cm 布面油畫(huà) 1908

駿馬奔騰 148x120cm 布面油畫(huà) 1910-12

在狗舍里 68x90cm 布面油畫(huà) 1913-15

吸血鬼 85x110cm 布面油畫(huà) 1916-18

割干草者 130x190cm 布面油畫(huà) 1917

哭泣的裸體 100x120cm 布面油畫(huà) 1919

馬隊(duì)在雪中 134x181cm 布面油畫(huà) 1923

星夜 140 x 119 cm 布面油畫(huà) 1924

裸體，坐在沙發(fā)上 100x80cm 布面油畫(huà) 1925-26

波西米亞的婚禮 134.5x178.5cm 布面油畫(huà) 1925-26

波浪 100x120cm 布面油畫(huà) 1931

卡爾約翰的夏天 54x62.5cm 布面油畫(huà) 1931