顏真卿的書法初學(xué)褚遂良，后又得筆法于張旭，還與懷素一起探討書法。他對(duì)二王、褚遂良等書法都進(jìn)行深入研究，吸取其長處，徹底擺脫了初唐的風(fēng)范，創(chuàng)造了新的時(shí)代書風(fēng)。

顏真卿在書學(xué)史上以“顏體”締造了一個(gè)獨(dú)特的書學(xué)境界。他的書法既以卓越的靈性系之，境界自然瑰麗；既以其堅(jiān)強(qiáng)的魂魄鑄之，境界自然雄??；又以其豐富的人生育之，境界自然闊大。

范文瀾在《中國通史簡編》中所說：“初唐的歐、虞、褚、薛，只是二王書體的繼承人，盛唐的顏真卿，才是唐朝新書體的創(chuàng)造者?！?/span>

就連被委任為太子少保時(shí)的“任命書”都是自己寫的，一般來說行政部門有專門這樣的寫手，特別是有唐一代——楷書發(fā)展的頂端，寫手想來應(yīng)是比比皆是，然而怎能與魯公相比，朝廷就委托他自己來寫了。書寫此帖時(shí)顏真卿72歲，正是楷法最為爐火純青的時(shí)候。

這就是我們常說的《自書告身帖》又稱《自書太子少師告》。

顏真卿《自書告身帖》尺寸：207*35cm

在唐代書法史上，顏真卿是師承最多、取法最廣的一位。正像初唐諸家多取二王和北碑，顏真卿也學(xué)習(xí)過王羲之。蘇軾說過:“顏魯公平生寫碑，惟《東方朔畫贊》為清雄，字間櫛比而不失清遠(yuǎn)，其后見逸少本，乃知魯公字字臨此，書雖大小相懸，而氣韻良是。”此語雖有懸測(cè)之嫌，但也能說明顏真卿在書法上博采眾長這事實(shí)。

《自書告身帖》，蒼勁謹(jǐn)嚴(yán)，匯穩(wěn)厚重，字里行同處處體現(xiàn)出顏體“筋力美”的審美特點(diǎn)。在《自書告身帖》中無論是橫畫還是豎畫，皆不取筆直的水平線和垂直線，哪怕本身是一條直行線， 多數(shù)取直中寓曲式的線造型，從而表現(xiàn)出特殊的“筋力”的韌性美，這點(diǎn)與顏書另-杰作《麻姑仙壇記》有很大的區(qū)別。這也反映出作者在線條的表現(xiàn)上有著極大的豐富性和勇于創(chuàng)新的精神。

顏真卿作為書法大家，他當(dāng)然知道“法度”在書寫當(dāng)中的重要性。但是，我們從《多寶塔碑》《顏勤禮碑》和《自書告身帖》三者的對(duì)比上可以看到，在總體風(fēng)貌上，《自書告身帖》在用筆的形態(tài)和意趣的表達(dá)上顯得更加輕松、灑脫、自如。

從我們?cè)凇蹲詴嫔硖分兴x取的幾個(gè)具有代表性的字中可以看到，顏真卿在書寫時(shí)已經(jīng)跳出了“法”的束縛，更加注重的是一種書寫情趣的表達(dá)和內(nèi)心情感的抒發(fā)。

我們從“清”、“以”書寫的連帶上看到，顏魯公已經(jīng)把森嚴(yán)的法度幻化成為自然、輕松的書寫意態(tài)。“之”和“家”在書寫上雖然沒有太明顯的連帶，但是我們完全可以感受到從筆畫之間透露出的那種雄渾、灑脫的意境。

我們知道，楷書書寫的難度并非用筆和造型，重要的是在嚴(yán)格的法度之下去如何表達(dá)意趣。而顏魯公恰恰是通過他晚年熟練自如地運(yùn)用自然天真的行書筆意，將楷書的萬法幻化到無法的境地，從而使得筆下的文字更加的活潑、自然、靈動(dòng)。

正是因?yàn)轭侓敼砟甑臅鴮懜哂袑懸庑?，從而他的晚年書法也就更加具有了藝術(shù)性。這也正是顏真卿的書法藝術(shù)由必然王國走向自由王國的道理所在，更是我們后人學(xué)習(xí)顏氏書法的精髓所在。

同時(shí)顏真卿將楷書的法度和書寫規(guī)則進(jìn)一步的明朗、簡單化、其用筆更簡單明了的可依循的規(guī)矩，這也是顏體在后世大受歡迎并普及的原因之一。