律佩芳：青衣演員、教習(xí)，在中華戲曲學(xué)校、鳴春社等幾個(gè)科班任教，侯玉蘭、李玉茹、杜近芳等均受教于他。曾為梅蘭芳《玉堂春》唱片配演王金龍。張君秋的第一個(gè)老師，因?yàn)榻徊黄饘W(xué)費(fèi)，在律家只是干家務(wù)并沒有開始學(xué)戲。

李凌楓《御碑亭》

李凌楓：王瑤卿、錫子剛弟子。初學(xué)程派，后習(xí)胡琴，以教戲?yàn)樯埦锛揖池毢?，隨師李凌楓開始是交“月規(guī)”三塊錢學(xué)戲（其他學(xué)生學(xué)費(fèi)六塊）不到一年，1934年“寫字”拜李凌楓為師，隨師7年，有收入對(duì)半分賬。《花園贈(zèng)金》開蒙，接著《二進(jìn)宮》《祭塔》。李凌楓經(jīng)常騎著自行車帶著張君秋到別家去上課，頗以有張君秋這個(gè)聰明學(xué)生而自豪。由于張君秋紅得太快，16歲搭班，17歲就開始傍馬連良了，李凌楓名利雙收。不但請(qǐng)他教戲的人越來越多，以為他一教都能出來一個(gè)張君秋。在張君秋應(yīng)該組班還是搭班的問題上，李凌楓與張君秋的母親張秀琴意見不一致，鬧得不愉快。其實(shí)道理很簡(jiǎn)單，張君秋挑班當(dāng)老板，掙得多但是辛苦，因?yàn)槲逦宸仲~，掙來一半歸師父李凌楓；搭班的話雖然少掙，但是可以少操心，有時(shí)間多學(xué)戲多積累。在張秀琴的堅(jiān)持下，張君秋還是搭了扶風(fēng)社。直到1941年師徒契約結(jié)束，張君秋一直是搭班。滿師之后，師徒兩家就互不來往，張君秋與李凌楓只留下一張師徒合影。

李凌楓教過的學(xué)生還有趙燕俠、吳素秋、李金鴻等。 

王瑤卿：著名青衣、刀馬旦，他是旦行掛頭牌的第一人，號(hào)稱梨園“通天教主”。王瑤卿是李凌楓的師父，因此張君秋得到王瑤卿隔輩傳藝。王瑤卿給張君秋說了基礎(chǔ)傳統(tǒng)戲《大保國(guó)》《二進(jìn)宮》《別宮祭江》《四郎探母》等，花旦、刀馬旦基礎(chǔ)戲《十三妹》《穆柯寨》《頭、二本虹霓關(guān)》《得意緣》《樊江關(guān)》等，為張君秋搭班，又說了《四進(jìn)士》《打漁殺家》《紅鬃烈馬》《清風(fēng)亭》《御碑亭》《甘露寺》《蘇武牧羊》《梅龍鎮(zhèn)》《牧羊卷》《三娘教子》《二堂舍子》《審頭刺湯》《法門寺》《桑園會(huì)》《南天門》等，所以張君秋的傳統(tǒng)戲基礎(chǔ)都是“王派”。王瑤卿還傳授了王門獨(dú)有劇目《緹縈救父》《孔雀東南飛》等，指導(dǎo)張君秋排新戲，《鳳雙棲》《奇烈記》《銀屏公主》《憐香伴》都是王瑤卿贈(zèng)送本子并指導(dǎo)排演的。張君秋的藝術(shù)道路受王瑤卿影響極大。

姜玉佩：1900年前后是田際云京梆兩下鍋玉成班的武行，梅蘭芳初排《霸王別姬》中八個(gè)子弟兵有姜玉佩。李凌楓請(qǐng)來教張君秋把子功。

尚小云：1936年張君秋拜尚小云為義父，尚小云為之說《頭、二本虹霓關(guān)》《漢明妃》《刺紅蟒》《琵琶緣》《福壽鏡》等戲，同臺(tái)演出《五花洞》《福壽鏡》。尚小云出資“長(zhǎng)慶社”，尚小云讓張君秋在長(zhǎng)慶社搭班唱大軸，相當(dāng)于挑班；尚小云排新戲《九曲黃河陣》，張君秋演碧霄。當(dāng)時(shí)報(bào)紙廣告在張君秋名字上也會(huì)加上“尚派高足”字樣。

張彩林：青衣花旦刀馬，北京各戲校都聘為教師。富連成張盛利之父，在富社教過李世芳《霸王別姬》，劍套子與梅派不同。張彩林給張君秋說過什么戲不詳。

梅蘭芳：張君秋在上海拜梅蘭芳為師，拜師的時(shí)間根據(jù)張君秋自述為1937年，梅葆玖的回憶是“四十年代”。 梅蘭芳為張君秋說了《宇宙鋒》《生死恨》《霸王別姬》《鳳還巢》《奇雙會(huì)》等戲。這些戲，張君秋挑班的階段都不斷演出。當(dāng)時(shí)的輿論認(rèn)為張君秋比較接近梅派風(fēng)格，所以呼吁他學(xué)梅的呼聲也很高。

朱桂芳：著名武旦，長(zhǎng)期與梅蘭芳合作，是梅蘭芳左右手。張君秋拜梅之后，請(qǐng)朱桂芳說《虹霓關(guān)》《金山寺》《擂鼓戰(zhàn)金山》等戲。

馮子和：青衣花旦皆擅，能演能編，還曾創(chuàng)辦伶人學(xué)校，頗具創(chuàng)新精神，他對(duì)南方京劇的影響力相當(dāng)于北方的王瑤卿。1938年，馮子和已經(jīng)51歲，偶爾登臺(tái)。張君秋在上海歇夏期間，請(qǐng)馮子和說戲，具體說了什么戲，目前尚無資料予以證明。張君秋的藝術(shù)體系中具有來自南北兩大家的創(chuàng)新基因，恐怕在京劇界也是很罕見的，張君秋有幸在1938年得馮子和親授，1941年馮子和就故去了。

朱傳茗、鄭傳鑒：1938年，張君秋在上海歇夏期間，請(qǐng)這兩位“傳”字輩名家教昆曲，傳授南昆唱法。彼時(shí)，“傳”字輩處境每況愈下，除了演出，拍曲說戲是他們主要經(jīng)濟(jì)來源。朱傳茗、鄭傳鑒是當(dāng)時(shí)“傳”字輩中最好的旦角和老生。

程硯秋：程硯秋與張君秋一樣，拜過梅先生，都在王家門接受王瑤卿親授。張君秋拜了梅先生，并沒有止步于學(xué)梅，而是轉(zhuǎn)益多師，對(duì)此程硯秋深以為然。程硯秋1943年隱居青龍橋期間，張君秋向程學(xué)了《紅拂傳》《朱痕記》《金鎖記》，程還將《柳迎春》劇本送給張君秋。他在日記里寫道：“君秋標(biāo)榜梅派，亦來學(xué)程派，有心人有辨別，此時(shí)向?qū)W，尚不為晚?！睂?duì)張君秋演出《朱痕記》的問題，程硯秋記錄下來與其改正，并將自己研究的“四聲活用法”傳授給張君秋。

張君秋與程硯秋一直保持密切交往。張君秋將陸介白編的新戲劇本請(qǐng)程硯秋提意見，解放之后排的新戲，也必請(qǐng)程硯秋觀看。

鄭春元：字德勝，行內(nèi)都叫“鄭老四”。給張君秋彈三弦，會(huì)昆曲，張君秋向鄭春元學(xué)了昆曲《游園驚夢(mèng)》《漢明妃》《春香鬧學(xué)》，還有吹腔《奇雙會(huì)》。

俞珊：俞珊世代書香，少時(shí)就讀于天津南開女中，后入上海國(guó)立音樂學(xué)院。20年代中期畢業(yè)于南京金陵大學(xué)，精通英語(yǔ)、熱愛戲劇。隨京劇名伶老水仙花（郭際湘）習(xí)旦角,30年代在京、津,抗戰(zhàn)時(shí)至重慶，常作業(yè)余演出。解放后曾一度在蘇州市少年京劇團(tuán)任團(tuán)長(zhǎng)。張君秋1955年在蘇州演出期間，俞珊將老水仙花路子的《醉酒》親授給張君秋。在這張照片上，有張君秋自己的記事：“一九五五年四月十日初次在寧上演《醉酒》,承江蘇省榮校京劇團(tuán)俞珊團(tuán)長(zhǎng)教導(dǎo),并由女同學(xué)協(xié)助演出,據(jù)此以紀(jì)念并致謝意。張君秋志?！?/span>