程硯秋從一個(gè)瀕臨毀滅的天才成長(zhǎng)為凌空展翅的雄鷹，這都離不開(kāi)羅癭公的扶持和教誨。程硯秋常對(duì)家人說(shuō)：“我程某人能有今日，羅師當(dāng)推首功”。遺憾的是，當(dāng)程硯秋漸入藝術(shù)佳境，已成為梅蘭芳的繼軌者之時(shí)，羅癭公卻因病與世長(zhǎng)辭，涉世未深的程硯秋頓覺(jué)“長(zhǎng)城失恃，自傷孺弱”。

羅癭公

在安葬了羅癭公后，程硯秋賦詩(shī)一首傾述了心中的無(wú)限悲傷和思念之情：

明月似詩(shī)魂，見(jiàn)月不見(jiàn)人；回想傷心語(yǔ)，時(shí)時(shí)淚沾襟。西山雖在望，獨(dú)坐嘆良辰；供影親奠酒，聊以盡我心。恩義實(shí)難忘，對(duì)月倍傷神。

程硯秋在羅癭公逝世后的三個(gè)月多內(nèi)都沒(méi)有演出，引起了一些人的猜疑，“梅黨”中也有人說(shuō)，沒(méi)有了羅癭公，程硯秋就完了。

王瑤卿

京劇《碧玉簪》劇照，1945年

當(dāng)時(shí)，金仲蓀受羅癭公之托為程硯秋改編了第一個(gè)新戲《碧玉簪》，程硯秋很欣賞此戲，當(dāng)他興沖沖把劇本送給王瑤卿請(qǐng)他像以往一樣提出修改意見(jiàn)，幫助安腔、排演時(shí)，不想王瑤卿卻只將劇本翻了翻就隨手撂在桌上，不屑地說(shuō)：這叫什么本子，簡(jiǎn)直是“棚里”的玩意兒。這意思是說(shuō)這個(gè)本子屬“下品”，只配在天橋的戲棚里演出，進(jìn)不了大戲院。程硯秋見(jiàn)狀感慨萬(wàn)千，意識(shí)到自己現(xiàn)在必須要另起爐灶了。

梅蘭芳及梅黨黨魁馮耿光

梅蘭芳與梅黨在北京無(wú)量大人胡同梅宅合影。左起：李釋勘、黃秋岳、趙叔雍、梅蘭芳、齊如山、羅復(fù)堪

1924年歲尾，程硯秋自排自演自創(chuàng)腔的《碧玉簪》面世了，演出大獲成功。王瑤卿對(duì)程硯秋這股不服輸?shù)膭蓬^十分欣賞，由衷地贊賞說(shuō)：“程老四還真行！”從此，師徒二人又繼續(xù)進(jìn)行藝術(shù)合作。

這時(shí)的程硯秋，不再是人們心目中羽毛未豐的乳燕，而是扶搖直上的鯤鵬。