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青少年書(shū)法雜志 | 我說(shuō)漢金文

 攢菁堂 2020-05-19
《青少年書(shū)法雜志》內(nèi)容精選·從臨摹到創(chuàng)作
我說(shuō)漢金文
文/李 創(chuàng)

提起金文,腦海里第一反應(yīng)是商周青銅器上鑄刻的篆籀文字,憑借著日益精到的青銅器制造工藝,加上充滿威嚴(yán)和神秘的造型紋樣,體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)的審美思想。提起漢代,腦海里浮現(xiàn)的是各式碑版簡(jiǎn)牘。雕塑、建筑、冶金等各個(gè)方面的共同進(jìn)步,構(gòu)筑的漢代美術(shù)的繁榮,工具材料、器物形制、社會(huì)功用、作者性格各方面因素造成了書(shū)法風(fēng)格的多樣性,并且從書(shū)體的角度來(lái)看也是豐富多彩的。漢代人對(duì)書(shū)法形式美的追求達(dá)到了前所未有的高度和廣闊的深度,漢金文就是這樣的一種藝術(shù)形式,在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi),被人們遺忘于碑版之后,其實(shí)里面有很多東西值得我們?nèi)ヌ剿鲗W(xué)習(xí)。

漢代銅器等金屬器物上的文字,稱(chēng)為漢金文。漢金文的資料十分豐富,主要是鐘、鼎、壺、權(quán)、爐、洗、鏡等器物上的銘文,有的工整規(guī)范、明快細(xì)勁,有的凝練簡(jiǎn)約、風(fēng)格自由。漢金文的文字經(jīng)常篆隸互摻,裝飾性極強(qiáng)。銘文內(nèi)容除了一般的宮廟名、容量、工名等,還有紀(jì)年、吉語(yǔ)等諸多內(nèi)容。這些文字繼承了秦代詔版的文字風(fēng)格,又表現(xiàn)了漢隸的時(shí)代特征,讓我們多了一條認(rèn)識(shí)漢隸的道路。

大吉祥

我比較喜歡漢金文里自由性比較強(qiáng)的那些文字,比如《西漢故治堅(jiān)洗銘文》《大好王洗銘文》等比較細(xì)勁自由的文字。洗,是一種類(lèi)似現(xiàn)代的臉盆的器物,文字一般銘刻在洗內(nèi)底面,很好玩的是,底面是圓形的,留給工匠去寫(xiě)字的地方卻只有瘦長(zhǎng)的一條。一般兩邊會(huì)再雕刻一點(diǎn)寓意吉祥的圖案,比如魚(yú)、鳥(niǎo)、鹿等。即使沒(méi)有這些圖案,還是中間的一條,或許是跟當(dāng)時(shí)的書(shū)寫(xiě)工具和書(shū)寫(xiě)習(xí)慣有關(guān)吧。

剛開(kāi)始接觸到的漢金文就是這“故治堅(jiān)千歲大富樂(lè)”,巴掌大的一片,簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的八個(gè)字,氣息高古,細(xì)勁率性,大小錯(cuò)落,穿插有致,甚是精彩。整篇里面體勢(shì)以圓為主,上緊下松,垂化縱展,工整之中透著些天趣。

西漢 故治堅(jiān)洗銘文

看到這幅銘文,首先會(huì)被兩個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的捺畫(huà)所吸引,兩個(gè)捺畫(huà)突出搶眼,第一個(gè)“故”字的捺畫(huà)長(zhǎng)度超過(guò)了“故治”兩個(gè)字的長(zhǎng)度,并且這個(gè)筆畫(huà)是向外延伸,收尾漫滅不清,視覺(jué)上沒(méi)有盡頭,這樣無(wú)形中就把廣闊的字外空間給包含進(jìn)來(lái),格局廣大,給人以想象空間?!皥?jiān)”字的長(zhǎng)筆畫(huà)較之上個(gè),是一個(gè)末端內(nèi)收的形態(tài),拉長(zhǎng)了視線,使字的重心上移,上緊下松,內(nèi)擫的形態(tài)使之與上一個(gè)區(qū)分開(kāi)來(lái)。瘦長(zhǎng)的字形符合秦代小篆瘦長(zhǎng)的審美。這兩個(gè)字篆隸互摻,都有部分是小篆的寫(xiě)法,而另外的部分是隸書(shū)的形態(tài),這是隸變的一個(gè)明顯表現(xiàn),堪稱(chēng)“隸變活化石”。

臨寫(xiě)這篇的時(shí)候不要太刻意去跟它完全一致,根據(jù)其特點(diǎn),可以做一些適當(dāng)?shù)恼{(diào)整,位置不要求十分精準(zhǔn),但求將其“率性”的一面展示出來(lái)。也可以把部分因?yàn)闅q月造成的樣子給忽略掉,還原漢金文細(xì)勁率性的樣子,如果過(guò)于追求蒼茫的味道,反而會(huì)適得其反,天真爛漫不復(fù)存在。也正因?yàn)樘幵陔`變中,漢金文很多字法可以篆隸互用,隨形造勢(shì),使得令人玩味的東西增多。
臨摹 故治堅(jiān)洗銘文

漢金文里還有很多的鑿刻作品,審美風(fēng)格也是以整飭勻凈為目標(biāo),故而不如上面的“故治堅(jiān)千歲大富樂(lè)”那樣自然放松。比如《西漢建昭三年鐘銘文》,這是一件鑿刻出來(lái)的作品,仔細(xì)觀察,可以看到很多明顯的鑿刻痕跡,因?yàn)榍嚆~的硬度,所以刻直線可以使鐫刻方便,由此造成了其結(jié)體和點(diǎn)畫(huà)形態(tài)的獨(dú)特性。

西漢建昭三年鐘銘

可以看出這幅作品沒(méi)有刻意地安排布局,有明顯的隸書(shū)夾雜在里面。筆畫(huà)轉(zhuǎn)折搭接處常表現(xiàn)兩筆間似接非接的虛實(shí)感,結(jié)體大致為平方正直,隨勢(shì)變化,筆勢(shì)轉(zhuǎn)折十分貫氣,由于其介乎篆隸之間的筆勢(shì)貫氣,使幾個(gè)純隸書(shū)的字摻雜其間也十分協(xié)調(diào),并豐富了其書(shū)法內(nèi)涵。筆畫(huà)多的就大點(diǎn),少的就小點(diǎn),結(jié)體長(zhǎng)的就拉長(zhǎng),第一個(gè)字“漕”,筆畫(huà)較多,結(jié)體寬博,所以在書(shū)寫(xiě)和鐫刻過(guò)程中,此字就做最大處理。前三列最后的地方處理得比較巧妙,虛則實(shí)之,把字的筆畫(huà)拉長(zhǎng),填補(bǔ)空白,于是就出現(xiàn)了“石、斤、年”的長(zhǎng)筆畫(huà),使通篇整齊協(xié)調(diào)。

漢金文的用筆和篆書(shū)的用筆比較類(lèi)似,并且不單是許多人所熟知的起止皆須回鋒的用筆,更多的是圓筆中鋒落筆,行至筆畫(huà)盡頭便提筆。西漢流傳下來(lái)的《武威張伯升柩銘文》《張掖都尉棨信》等篆書(shū)墨跡中可以證明古人篆書(shū)用筆的實(shí)際情況。

我在利用漢金文進(jìn)行創(chuàng)作時(shí),由于對(duì)細(xì)勁自由的風(fēng)格比較喜愛(ài),所以便以《故治堅(jiān)洗銘文》為基調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作。為了讓文字和風(fēng)格更協(xié)調(diào),我選擇了漢樂(lè)府的詩(shī)進(jìn)行創(chuàng)作,我認(rèn)為同時(shí)代的東西總會(huì)有些共通的地方,互相來(lái)表現(xiàn)總會(huì)比唐詩(shī)宋詞妥帖許多。我利用豎有行橫無(wú)列的方式增加行氣的連貫程度。
漢金文創(chuàng)作其一

朱和羹
朱和羹的《臨池心解》說(shuō):“作書(shū)貴一氣貫注,凡作一字,上下有承接,左右有呼應(yīng),打疊成一片,方為盡善盡美,即此推之,數(shù)字,數(shù)行,數(shù)十行,總在精神團(tuán)結(jié),神不外散。”

這幅作品內(nèi)容比較多,所以要注意在作品里設(shè)置幾個(gè)“眼”,用來(lái)調(diào)節(jié)人們的視覺(jué)重點(diǎn)。中間的“年、轂、樹(shù)、觀、見(jiàn)、行”幾個(gè)字上緊下松,將視覺(jué)重心提升,把細(xì)勁自由給表現(xiàn)出來(lái)。我們看到的漢金文是沒(méi)有墨色變化的,于是就借用了一些寫(xiě)行草時(shí)的用墨方式,調(diào)節(jié)墨色變化,不至于通篇單調(diào)。
漢金文創(chuàng)作其二

漢金文的風(fēng)格非常豐富,種類(lèi)多樣,數(shù)量也十分可觀,是進(jìn)行隸變研究和篆隸創(chuàng)作的重要途徑,其中三昧亟待人們?nèi)グl(fā)掘。希望更多的人能去關(guān)注漢金文,并從中得到裨益,讓書(shū)壇百花齊放。


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