收藏界中廣為流傳的一種說法：“琺瑯彩現(xiàn)，必見天價。”何以產(chǎn)生這種現(xiàn)象呢？從琺瑯彩的起源在到其堪稱完美的制作工藝都足以說明其珍貴性；從清康熙時期到清雍正時期到清乾隆時期的不同特點，均說明其歷史性；而與五彩瓷、粉彩之間不同的比較，則說明其獨特性，而這些特性帶來了琺瑯彩“彩瓷皇后”的美譽。

琺瑯又稱“拂郎”、“佛郎”、“發(fā)藍”，是一種?；镔|(zhì)。它以長石、石英為主要原料，加入純堿、硼砂為助熔劑，氧化鈦、氧化銻、氟化物等作乳濁劑，加入氧化銅、氧化鈷、氧化鐵、氧化錳、氧化銻等作著色劑，經(jīng)過粉碎、混合、煅燒、熔融后，傾入水中急冷得到琺瑯熔塊，再經(jīng)細磨而得到琺瑯粉。將琺瑯粉調(diào)和后，涂施在金、銀、銅等金屬器上，經(jīng)焙燒，便成為金屬胎琺瑯。若以玻璃為胎，則稱為玻璃胎琺瑯；以瓷器為胎者，則稱為瓷胎琺瑯。 按裝飾工藝不同，金屬胎琺瑯器可分為掐絲琺瑯、鏨胎琺瑯、畫琺瑯、透明琺瑯等，也有將上述二種或二種以上工藝結(jié)合起來共同裝飾一件器物的，稱之為復(fù)合琺瑯。其中與瓷器有關(guān)的琺瑯工藝只有一種，即畫琺瑯，一般稱之為“琺瑯彩”，其正式名稱應(yīng)為“瓷胎畫琺瑯”。

琺瑯彩吸取了銅胎畫琺瑯的技法，在瓷質(zhì)的胎上，用各種琺瑯彩料描繪而成的一種新的釉上彩瓷，亦稱“瓷胎畫琺瑯”，是國外傳入的一種裝飾技法，后人稱“古月軒”，國外稱“薔薇彩”。據(jù)清宮造辦處的文獻檔案記載，是專為清代宮廷御用而特制的一種精細彩繪瓷器，部分產(chǎn)品也用于犒賞功臣。

康熙五十八年(1719年)，法國畫琺瑯?biāo)囆g(shù)家陳忠信被召至內(nèi)廷指導(dǎo)畫琺瑯器的生產(chǎn)。在中外匠師的共同努力下，宮廷造辦處琺瑯作很快熟練掌握了金屬胎畫琺瑯燒制技術(shù)，并燒造出一大批具有濃郁宮廷韻味的金屬胎畫琺瑯器。同時，造辦處琺瑯作還嘗試著將這種技法移植到瓷胎上，于是便產(chǎn)生了瓷胎畫琺瑯，即今人所稱的“琺瑯彩”。

清康熙琺瑯一改景德鎮(zhèn)以來，宮中用瓷都在景德鎮(zhèn)獨立完成的慣例，將琺瑯彩的燒胎與彩繪分兩處進行。康熙時期的琺瑯彩瓷處于摸索階段，多燒制在外素胎，器物里和圈足內(nèi)部施白釉的“反瓷”上。外壁的無釉的素胎若不裝飾，直接暴露會影響瓷器的美觀程度。所以康熙琺瑯主畫面外，用鋪滿色地加以掩飾，所以康熙琺瑯的基礎(chǔ)是皇地，紫地，紅地的碗等小件器物的原因?？滴醅m瑯的彩料都來自歐洲，其將釉料中加入硼，砷等金屬元素，以油調(diào)和便形成琺瑯料?，m瑯彩瓷的特點是瓷質(zhì)細潤，彩料凝重，色澤鮮艷靚麗，畫工精致。制作琺瑯彩瓷極度費工，乾隆以后就銷聲匿跡了。

琺瑯彩瓷創(chuàng)燒于康熙晚期，雍正、乾隆時盛行，是中國瓷器的絕世名品，僅清康雍乾三朝宮中少量生產(chǎn)，專供皇室御玩，存世極為珍罕?，m瑯彩盛于雍正、乾隆時期，屬宮廷壟斷的工藝珍品。所需白瓷胎由景德鎮(zhèn)御窯廠特制，解運至京后，在清宮造辦處彩繪、彩燒。所需圖式由造辦處如意館擬稿，經(jīng)皇帝欽定，由宮廷畫家依樣畫到瓷器上。

近年來中國藝術(shù)品在拍賣場上的“天價”，許多都是由琺瑯彩創(chuàng)造的。早1999年，一只直徑6厘米的雍正琺瑯彩月季綠竹詩意小杯就拍出了1891萬元的高價，而清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕碗、御制琺瑯彩“古月軒”題詩花石錦雞圖雙耳瓶這些明星中的明星，更是令“琺瑯彩”三個字出盡了風(fēng)頭。

作為瓷器裝飾手法之一的琺瑯彩，源于畫琺瑯技法，而使用琺瑯彩裝飾手法的瓷器也常簡稱為“琺瑯彩”。其始創(chuàng)于清代康熙晚期，至雍正時，琺瑯彩得到進一步發(fā)展。雍容華貴的琺瑯彩問世，雖與“康熙盛世”有關(guān)，但與乾隆的關(guān)系更為重要。乾隆登基后，對社會進行了一番改革，大大提高了景德鎮(zhèn)制瓷藝人的社會地位。乾隆皇帝酷愛精美絕倫的瓷器，經(jīng)常對宮廷瓷器加以評價，親自過問，并派得力的官員去管理瓷業(yè)生產(chǎn)。

清乾隆琺瑯彩用清宮造辦處庫存的上等填白瓷做胎，有的白瓷上還有暗花，這時琺瑯采用軋道工藝，即在器物局部或全身色地上刻劃纖細的花紋，然后再于其上加繪各色圖案。另有一種“錦上開花”，在錦地開光內(nèi)繪山水，花鳥，人物，題乾隆御制詩。這些裝飾方法都使器物看上去富麗華貴之極。

此天球瓶造型碩大飽滿，白釉溫潤，佚麗清新，設(shè)色華美而不俗，工致精巧而不媚，開一代未有之奇。 此天球瓶為乾隆琺瑯彩精品，瓶身曲線起伏優(yōu)雅，予人無限之美感?，摪兹缬裰ビ愿婝愘|(zhì)非凡，瓶之外壁通景繪喜鵲登梅圖。線條流暢，飽滿圓潤，胎釉俱佳，所繪梅花樹干彎曲遒勁，枝椏交錯，搖曳生姿；灼灼盛開的花朵，含苞待放的花蕾，皆俏立枝梢，神采奕奕；兩只喜鵲棲于枝頭，姿態(tài)各異，顧盼生姿，令畫面生機盎然，生趣無限。鳥羽、梅花、枝干的渲染隨位置不同濃淡亦發(fā)生變化，寫生風(fēng)格明顯流露出南宋院體花鳥畫法的遺意。色彩濃淡相宜，柔和典雅，明麗而不流俗，富貴亦不失雅致，寓意吉祥。