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每一個藝術(shù)愛好者，都必定繞不開“印象派”這座大山。

這一誕生于法國的畫派，有著超高的呼聲，莫奈、雷諾阿等等，一個個名字閃閃發(fā)光，激勵著無數(shù)后人追隨，幾乎要坐穩(wěn)藝術(shù)界最強(qiáng)天團(tuán)的位置。

莫奈畫像

哪怕是藝術(shù)的門外漢，也一定眼熟幾幅印象派名畫。

《草地上的午餐》 莫奈 圖片來源靈感家

藝術(shù)史上涌現(xiàn)過無數(shù)藝術(shù)流派，但為什么印象派如此廣為人知，地位又如此顯赫？

今天，咱們就用7個關(guān)鍵詞，帶你見識一下印象派的“秘密武器”。

印象派的成長之路

甘甜始現(xiàn)

一切，都要從印象派誕生之前說起。

在印象派出現(xiàn)之前，學(xué)院派在藝術(shù)界占據(jù)主導(dǎo)地位。

以新古典主義為例，他們大多是“科班出身”，畫風(fēng)偏嚴(yán)謹(jǐn)那一掛，強(qiáng)調(diào)遵從理性，把藝術(shù)創(chuàng)作者感性的一面摒棄，極力追求人物造型的對稱與分割比例，削弱對色彩的表現(xiàn)。

安格爾的《泉》就是典型

藝術(shù)家們逐漸出現(xiàn)了“逆反”心理：“你不讓我干什么，我就偏要做給你看！”

于是，他們在傳統(tǒng)的繪畫形式中做了一些突破。

比如這幅威廉·透納的《被拖去解體的戰(zhàn)艦無畏號》，小小汽船拖動著龐然大物無畏號，海面、日光都用大筆渲染，光線的折射、水面的流動都被畫得淋漓盡致。

《被拖去解體的戰(zhàn)艦無畏號》 威廉·透納 圖片來源靈感家

在繪畫生涯的后半段，威廉·透納著力描繪這些光、水、天空等元素，為印象派的誕生提供了理論基礎(chǔ)。

在外部，工業(yè)革命也在催促著印象派的誕生。

19世紀(jì)攝影術(shù)發(fā)明，追求真實(shí)的畫師們畫得再好，也沒有照片“真實(shí)”。

光學(xué)取得很大突破，人們積累了更多相關(guān)知識，對色彩的了解更加透徹。

印象派就像甘甜的清泉，剛要從石頭之中冒出來。

熱力升華

在千呼萬喚之中，印象派終于誕生了。

像一股升騰的熱氣，沖開了畫壇的僵局。

之前的繪畫，大部分是對客觀世界的忠實(shí)反映，印象派更多強(qiáng)調(diào)的，則是描繪主觀印象。

拿風(fēng)景畫來說，他們不是在想如何給出照片級的風(fēng)景，而是描繪在人的印象里風(fēng)景應(yīng)該是什么樣子，注重的是“感官享受”。

莫奈的《日出·印象》，就是印象派的典型代表。

《日出·印象》 莫奈

在霧氣的籠罩之中從港口望去，一輪紅日緩緩升起，幾艘船似乎將要遠(yuǎn)航。

這幅畫沒有學(xué)院派對物體輪廓的苛求以及對色彩的克制，筆觸不再細(xì)膩反而顯得有些凌亂，甚至連畫面的構(gòu)圖完整都不再考慮，通過淡紫、微紅、藍(lán)灰等顏色的調(diào)配，讓光與水配合，全力反映莫奈對大自然變換莫測的印象。

這種“印象”特別容易使人沉浸，仿佛跟莫奈一樣站在港口，身體感受著初升太陽的溫度，鼻子中呼吸著海水的腥氣，耳中也環(huán)繞著輪船起航的汽笛聲。

從視覺出發(fā)，人感官的界限仿佛在這一刻被打破，觀者的各個感官齊心協(xié)力，只為還原那種“印象”。

莫奈 《睡蓮》 圖片來源靈感家

在印象派最初誕生時(shí)，學(xué)院派不理解印象派的開拓意義，拒絕在叫做“沙龍”的官方展會上展出印象派畫作。

可這無法阻止一個橫亙半個世紀(jì)之久，對后世影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)流派，露出自己的鋒芒。

辛香誘惑

光，可以說是印象派的主題，也是印象派的靈魂。

早期印象派的光，是感性的光，從人與客觀事物的結(jié)合處出發(fā)，運(yùn)用主觀的顏色和光線來描繪客觀事物，為的是把人對客觀事物的瞬間印象固定在畫布上。

它比新古典主義更加直接，也向當(dāng)時(shí)的藝術(shù)愛好者發(fā)出一陣陣誘惑。

雷諾阿的《煎餅?zāi)シ坏奈钑肪筒磺笕宋锏摹氨普妗?，而是注重光、色和氛圍的真?shí)，力求把充滿真實(shí)感的生活氣息帶到觀者面前。

《煎餅?zāi)シ坏奈钑?雷諾阿 圖片來源靈感家

光從樹葉的間隙撒下來，撒在每個人的身上和器具上，留下閃光與斑駁的影子。

光和影的結(jié)合填滿了畫面，加上正在跳舞的人們，整幅畫都充滿了輕松的氣息。

人物的臉部因?yàn)楣?，像是打上一層柔光濾鏡，不像新古典主義那樣給人“復(fù)刻”的感覺，卻讓喜慶歡樂的感覺更加凸顯。

好像這幅畫中有種魔力，能讓人穿越到畫中，手臂上傳來同伴肢體的觸感，耳中聽著美妙的音樂，嗅著旁邊舞女的香氣，口中品嘗著紅酒的醇香。

這就是印象派的秘密武器——通感，因?yàn)橥ǜ校蠹腋猩砼R其境的感覺，仿佛幾種感官之間的界限瞬間就被打通了。

也因?yàn)橥ǜ?，大家對印象派的“印象”更加深刻，印象派在藝術(shù)界的路也越走越寬。

熾焰綻放

時(shí)針輪轉(zhuǎn)，印象派發(fā)展到了中期。

此時(shí)的印象派，主題仍是光，只不過是光學(xué)的光。

印象派畫家掌握了許多光學(xué)知識，對光的運(yùn)用愈加純熟，在保存早期印象派的感情特征的前提下，進(jìn)一步科學(xué)化與精細(xì)化。

這些畫家聚在一起，被叫做“新印象主義”。

以喬治·修拉為代表的點(diǎn)彩畫，正是其中的典型代表。

《格拉韋林航道 菲利普小堡壘》 喬治·修拉

圖片來自中國油畫院《喬治·修拉：藝術(shù)即和諧》

他的畫不用調(diào)色，而是將自然色分解成一些構(gòu)成的顏色，在畫布上點(diǎn)出一些小色點(diǎn)，點(diǎn)的色光相互混合，觀者遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，視覺上就產(chǎn)生了畫家想要呈現(xiàn)的顏色。

例如這幅《大碗島的星期天下午》，用了數(shù)百萬個不同的小色點(diǎn)進(jìn)行調(diào)和，混合出的顏色更加飽滿鮮艷，整體畫面也更加和諧。

《大碗島的星期天下午》 喬治·修拉

比利時(shí)詩人凡爾哈倫評論這幅畫：“在我看來是探索最真實(shí)光線的一次決定性嘗試。”

數(shù)百萬個小點(diǎn)背后是極致的耐心，看似冷靜克制，但背后有著對生活，對藝術(shù)的熊熊烈焰在燃燒著。

因此，可以說新印象主義把光和色彩運(yùn)用得更為精確，印象派的發(fā)展變得更加如火如荼。

醇厚涌動

很快，印象派發(fā)展到了后期，也越來越成熟。

這時(shí)的印象派是心靈的光，之前印象派仍是用主觀感受去模擬客觀事物，但到了后期印象派，不再苛求光和色的配合，從“感受”層面升華到了“情感”層面，注重表現(xiàn)自我。

靜物畫大師塞尚，就有這種魔力。

塞尚像

傳統(tǒng)的藝術(shù)家，從一個點(diǎn)、一個角度觀察和描繪物體，使用的是定點(diǎn)透視。

但塞尚畫的蘋果常常是歪的，和桌子不是一個水平線，這是因?yàn)樗麖亩鄠€角度觀察和描繪對象，整幅畫顯得更加鮮活靈動。

在靜物畫中，塞尚強(qiáng)調(diào)厚重的體積感，物體之間有了緊密的聯(lián)系。

《廚房的桌子》 塞尚

當(dāng)畫筆不能表現(xiàn)塞尚想要的色彩時(shí)，他甚至用調(diào)色刀厚厚地涂抹，凹下去的地方用冷色，反之用暖色，以表現(xiàn)立體感，和之前的畫家有很大區(qū)分。

這些靜物，仿佛也被賦予了極強(qiáng)的生命力，種種不同，都是塞尚內(nèi)心情感的投射，是他個性的體現(xiàn)。

觀者也被帶著從各個角度觀察這些靜物，眼前的顏色似乎有了溫度，好像觀者被蘋果的香氣吸引，拿起咬了一大口，感受到蘋果的香甜，那股富含生命力的果肉也在口中跳動著。

《靜物蘋果籃子》 塞尚

它沒那么“像”現(xiàn)實(shí)生活中的蘋果，卻能激發(fā)大家的通感，把觀眾拉到那些蘋果面前，全方面感受那些靜物的吸引力。

印象派的構(gòu)成越來越多樣化，像一杯口感醇厚的美酒，總能給人留下“涌動”的感受，從各個方面留下驚喜。

木香縈繞

印象派這輛戰(zhàn)車從出發(fā)到每一次轉(zhuǎn)向，都會在藝術(shù)史上留下濃墨重彩的一筆，承上啟下的地位無可取代。

它推動了藝術(shù)界的變革和創(chuàng)新，也使得畫家們的處境煥然一新。

之后藝術(shù)家的生存和創(chuàng)作狀態(tài)，大多都縈繞著印象派留下的香味：

印象派啟迪了后來的立體派，野獸派和表現(xiàn)派繪畫風(fēng)格；

《格爾尼卡》 畢加索 立體派代表作

它打破了學(xué)院是藝術(shù)家的唯一出處的“僵局”，把自由還給畫家，使畫家可以自營賣畫；

它也讓繪畫真正成為藝術(shù)家的情感寄托。

比如大名鼎鼎的梵高。

我們都看過梵高的這幅《星月夜》，那些螺旋的回路狂放而有秩序，黃色的星星，深藍(lán)色的夜空，因?yàn)樾郎u相互糾纏，有種要把觀眾吸進(jìn)去的力量。

《星月夜》 梵高

站在這幅畫面前，大家的感官也被打開，成為了站在星空下的梵高。

手中傳來畫筆的觸感，耳邊聽著幾聲蟲鳴，鼻中嗅著夜風(fēng)溫柔的氣息，仿佛月光都有了味道。

梵高的想象力、回憶、悲傷的情緒都被融入進(jìn)這幅畫里，象征著痛苦像黑暗一樣蔓延。

宇宙浩瀚，但樹木沖破天空，不屈地伸展著，像極了永遠(yuǎn)懷有赤子之心，永遠(yuǎn)追尋藝術(shù)夢想的梵高。

余韻悠然

從長遠(yuǎn)看，印象派對后世的影響遠(yuǎn)不止這些，它留給世界最寶貴的財(cái)產(chǎn)，在于顛覆精神。

印象派藝術(shù)家繼承了庫爾貝“讓藝術(shù)面向當(dāng)代生活”的傳統(tǒng)，使自己的創(chuàng)作進(jìn)一步擺脫了對歷史、神話、宗教等題材的依賴，擺脫了講述故事的繪畫傳統(tǒng)的束縛。

藝術(shù)家們不再局限在小小的畫室，而是走到室外，讓身影遍布鄉(xiāng)野和城市，把對自然的感觀放到了首位。

《船上的午宴》 雷諾阿 圖片來源靈感家

他們認(rèn)真觀察光芒覆蓋下的自然景色，仔細(xì)感受并呈現(xiàn)色彩的冷暖變化和相互作用。

之后的許多驚世駭俗的藝術(shù)，都體現(xiàn)了這種顛覆精神：

波普藝術(shù)讓藝術(shù)與商業(yè)“百年好合”，是對傳統(tǒng)藝術(shù)的顛覆，讓藝術(shù)迎來娛樂化大潮。

《金湯寶罐頭》 安迪·沃霍爾

行為藝術(shù)用行動的方式展現(xiàn)思想，是對傳統(tǒng)繪畫等表現(xiàn)方式的顛覆。

《藝術(shù)家在場》 阿布拉莫維奇 圖片來源豆瓣

印象派留給世界的余韻，悠然不散。

一場感官之旅

印象派的成就如此之高，影響如此深遠(yuǎn)，其實(shí)成功的秘訣之一，就是打開了人們的感官。

無論是描繪感受，增加科學(xué)知識的指導(dǎo)性，還是呈現(xiàn)情感，印象派都在力求讓大家有身臨其境的感覺，凸顯觀者的感受。

莫奈《夕陽下的干草堆》

站在印象派的畫作面前，從視覺這一點(diǎn)出發(fā)，仿佛各種感官都被調(diào)動，觸覺、嗅覺、味覺、聽覺一起運(yùn)轉(zhuǎn)，讓讀者置身于印象派筆下那個光怪陸離的世界。

頂級的藝術(shù)，必定能打通人感官的界限，帶給人通感。

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如果說，印象派是從視覺出發(fā)，給人超然的通感體驗(yàn)，那么知名干邑品牌軒尼詩X.O，就是從味覺出發(fā)，帶給品鑒者一場美妙的感官之旅。

軒尼詩X.O是軒尼詩品牌家族的經(jīng)典之作。

最早可追溯到1870年的軒尼詩X.O，開創(chuàng)了世界干邑的全新類別，更始終是X.O級干邑的典范。

到了今天，軒尼詩X.O已成為軒尼詩家族的“頭牌”，被譽(yù)為“X.O之源，X.O之本”。

軒尼詩X.O由百余種“生命之水”調(diào)配而成，1870年創(chuàng)造X.O時(shí)從2500多種生命之水中選取了百余種生命之水，調(diào)配沒有固定的比例，也不用機(jī)器輔助，全靠調(diào)配總藝師精湛的技藝和世代相傳的豐富經(jīng)驗(yàn)。

唯有200余年來一直擔(dān)任軒尼詩調(diào)配總藝師的費(fèi)爾沃家族傳人，才能掌握調(diào)配此中奧秘，使得軒尼詩X.O的風(fēng)格及品質(zhì)始終如一。

因此，每一滴軒尼詩X.O都能帶給大家七重品鑒體驗(yàn)，帶來一場奇幻的感官之旅。

初入喉，甘甜始現(xiàn)，仿佛被蜜餞水果的味道包圍，香橙絲絲的甜味與杏脯幽幽的酸味交織在一起。

隨即，感受“熱力升華”，一陣陣強(qiáng)烈而有趣的味道在口腔中逐漸升溫。

其后，“辛香誘惑”，獨(dú)特的黑胡椒味不斷挑逗著味蕾，強(qiáng)烈的辛香味道為味覺帶來沖擊。

一股圓潤的感覺充斥舌尖，一陣陣暖流愈變強(qiáng)烈，仿佛腳下就是燃燒的火焰，熾焰綻放。

隨之而來的是似曾相識的味道，原來是圓潤而醇厚的黑巧克力。它以一抹微甘如絲的質(zhì)感，輕輕觸動味蕾。

突然，一股強(qiáng)烈的沖擊迎面而來，橡木香氣與香草的味道層層交錯，木香縈繞在口腔中，久久不散。

最后，余韻悠然，每一層味道相互融合，其微妙的細(xì)節(jié)，激發(fā)品鑒者的感官享受，仿佛置身于一個奇幻世界。

七重感官相輔相成，形成了軒尼詩X.O獨(dú)特的口感，也開啟了一場感官之旅。

今年，軒尼詩X.O和傳奇導(dǎo)演雷德利·斯科特（Ridley Scott）創(chuàng)作出史詩級廣告片《七重奇境》，導(dǎo)演將七重品鑒體驗(yàn)幻化為獨(dú)立而又契合的華美篇章，如同每次品嘗軒尼詩X.O，都開啟了一段全新的探索之旅。

短片帶來無限遐想空間，或未來或過去，或現(xiàn)實(shí)或夢境，以異彩紛呈的視覺畫卷，帶領(lǐng)觀眾游走于不同世界，喚起對感官享受的渴求。

11月7日至10日，軒尼詩X.O將攜全新廣告大片《七重奇境》將亮相上海展覽中心ART021。

在ART021展會現(xiàn)場，來自世界各地的藝術(shù)家和藝術(shù)愛好者都可以投身軒尼詩X.O七重奇境，邊品味軒尼詩X.O這款經(jīng)典佳釀，邊在大屏幕上遨游這場奇妙的七重感官之旅。

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*本文參考來源

[1].《100幅印象派名畫背后的故事》 帕斯卡爾.博納富著 北京美術(shù)攝影出版社

[2].《印象主義藝術(shù)：1860 1920》 英戈·沃爾特著 北京美術(shù)攝影出版社

[3].《淺談印象派對近現(xiàn)代繪畫的影響》

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