可以說(shuō)，當(dāng)時(shí)的畫(huà)家他們并不知道他們屬于后印象主義，就像《藝術(shù)概論》里說(shuō)到藝術(shù)流派時(shí)提到：有的藝術(shù)流派是很松散的，是后人為了方便才把他們歸納到一起，藝術(shù)流派之間的畫(huà)家可能并不相互認(rèn)識(shí)，有的甚至畫(huà)家本人都不知道自己竟然是屬于這個(gè)流派的。

從埃斯泰克欣賞馬賽灣 塞尚

所以說(shuō)，“后印象主義”一詞是在20世紀(jì)20年代之后才被普遍使用，它被用來(lái)泛指印象主義之后在觀念和實(shí)踐上與印象主義相左的藝術(shù)潮流。

布道后的幻象 高更

至于后印象主義跟印象派有啥關(guān)系，可以說(shuō)，后印象主義是從印象派中孕育而生，但又跟印象派有著不一樣的風(fēng)格。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是，“后印象主義”畫(huà)家曾一度受印象主義畫(huà)風(fēng)的影響，但又不滿足于印象主義的法則，試圖另辟蹊徑。他們從各自不同的角度，探討藝術(shù)表現(xiàn)的本質(zhì)。

紅磨坊街的沙龍 勞特雷克

雖然說(shuō)凡高、塞尚和高更是后印象主義的代表畫(huà)家，但讓我們?nèi)タ此麄內(nèi)说淖髌窌r(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這三個(gè)人的風(fēng)格完全不一樣，以至于讓我們這些沒(méi)有系統(tǒng)了解過(guò)美術(shù)史的人、難以想到他們?nèi)司谷皇菍儆谕粋€(gè)藝術(shù)流派，這也就是我們之前所說(shuō)的，只是后人為了方便研究，所以把他們劃分為同一個(gè)流派。

夢(mèng) 亨利.盧梭

那么，我們來(lái)看看這三人到底具有怎樣的繪畫(huà)風(fēng)格，以及在藝術(shù)史上具有怎樣的影響力吧！

獨(dú)眼巨人 雷東

凡高和高更，側(cè)重于精神性 的表現(xiàn)，并且賦予畫(huà)面以象征的意味。他們還反 對(duì)分割色彩，大膽地采用平面的鮮明色調(diào)，并且注重線的作用，他們兩人則影響了野獸主義的誕生。

死神與少女 夏凡納

塞尚反對(duì)印象主義因 迷戀外光和色彩而破壞物象的實(shí)體結(jié)構(gòu)和持久 感，并深入研究自然中表現(xiàn)與自然相似的有真實(shí) 感和動(dòng)態(tài)感的圖像。塞尚對(duì)后世的影響極為深遠(yuǎn)，后期的立體主義就是受到塞尚的啟發(fā)。

波納爾

后印象主義畫(huà)家們的藝術(shù)探索和追求，從本質(zhì)上說(shuō)其實(shí)是對(duì)印象主義的否定，所以我國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)家林風(fēng)眠曾經(jīng)將它譯成“反印象主義” ，從理解的程度上來(lái)說(shuō)，其實(shí)“反印象主義”的叫法更容易讓人們理解，它與印象主義的關(guān)系。

另外，它的印象也極為深遠(yuǎn)，直接影響了20世紀(jì)初法國(guó)畫(huà)壇幾乎同時(shí)岀現(xiàn)的兩大新思潮：注重畫(huà)面結(jié)構(gòu)的立體主義（受塞尚的啟發(fā)）和注重色彩、線條動(dòng)力與節(jié)奏的野獸主義（受凡高和高更的影響）。

莫羅

當(dāng)然了，后印象主義的畫(huà)家絕不僅僅只有凡高、高更和塞尚三人，還有勞特雷克、雷東以及納比派；與此同時(shí)，這一時(shí)期的畫(huà)家中還有莫羅、夏凡納、亨利盧梭，別看這幾個(gè)名字沒(méi)啥特別的，其實(shí)可不噢

當(dāng)然了，如果你想了解更多關(guān)于后印象主義的內(nèi)容，可以看看這本書(shū)喔

可當(dāng)我們真正了解這些畫(huà)家的生平與作品，才會(huì)發(fā)現(xiàn)這輕描淡寫(xiě)的幾個(gè)字，竟然有這么多的深意！所以后期，我們會(huì)專門講解各個(gè)畫(huà)家滴

參考資料：

1、《外國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史》

2、《藝術(shù)概論》